盧娜

展館意大利米蘭·Prada基金會(huì)中心

展期2020年1月30日-2020年9月28日

時(shí)間每天10：00-19：00 周五至周日延長(zhǎng)至20：00

提前一小時(shí)入館 周二閉館

我國(guó)古代瓷器出口的途徑，大致可分為陸路和水路，陸路主要通過(guò)“絲綢之路”運(yùn)送瓷器到西域各國(guó);水路又可分為東南亞和西亞、東非兩路。中國(guó)瓷器的外銷尤其體現(xiàn)在海上的“陶瓷之路”，我國(guó)有著很長(zhǎng)的海岸線，很早就有發(fā)達(dá)的海上交通，同世界各國(guó)產(chǎn)生了友好的交往關(guān)系。隨著瓷器的出口，我國(guó)的制瓷技術(shù)也隨之外傳。

此次“瓷藝空間——來(lái)自中國(guó)的瓷器”展出了自16世紀(jì)至19世紀(jì)中國(guó)針對(duì)不同市場(chǎng)、不同宗教和不同社會(huì)群體制作的瓷器。該展覽充分展示中國(guó)人在瓷器制造領(lǐng)域的智慧，為迎合紛繁多樣的市場(chǎng)品味和需求而因地制宜生產(chǎn)瓷器，展出的中國(guó)出口瓷器藏品共計(jì)1700余件，規(guī)模之大、工藝之精湛，令人嘆為觀止。

此展覽分為三部分：一個(gè)房中房、一個(gè)棕色絲絨覆蓋的陳列窗結(jié)構(gòu)，以及一個(gè)金色私密空間。

1 荷蘭船模型清代，雍正年間（1723-1735），江西景德鎮(zhèn)窯釉上粉彩瓷，32 x 28 x 13 厘米2“peixoto”盾形紋章瓷瓶明代嘉靖年間（1522-1566），瓷器，33.5 x 16.5 厘米阿爾梅達(dá)博物館藏

本次展覽的核心是第一部分，主要展出了從16世紀(jì)初到17世紀(jì)中葉，飾以歐洲肖像的明朝瓷器?！笆着唵巍蓖ǔＶ钙咸蜒廊说诌_(dá)中國(guó)后委托定制的第一批中國(guó)瓷器。16世紀(jì)初，葡萄牙人在中國(guó)和歐洲的瓷器貿(mào)易中占據(jù)主導(dǎo)地位，首次向中國(guó)訂購(gòu)西方肖像裝飾的瓷器。早期西方的訂單極為罕見(jiàn)，僅有150件存留至今。本次展覽從世界各地的公共和私人收藏中精心挑選了54件無(wú)論從種類、肖像還是制造時(shí)期來(lái)說(shuō)都符合“首批訂單”的珍貴藏品。展覽第一部分還將展出少量為中東市場(chǎng)定制的刻有波斯和阿拉伯銘文的稀有藏品，以及一件復(fù)刻中國(guó)原版制造的薩菲王朝碗藏品。

展覽第二部分展出大量日常使用的瓷器，其栩栩如生的動(dòng)物、水果、蔬菜等形態(tài)和造型生動(dòng)詮釋了中國(guó)出口歐洲餐具瓷器的精湛工藝和深遠(yuǎn)影響。這是18世紀(jì)60年代為了取悅在餐廳用餐的富有客人而特別設(shè)計(jì)制作的瓷器，形狀大多來(lái)源于歐洲工廠生產(chǎn)的歐式瓷器，如德國(guó)的赫斯特和麥森工廠、里斯本的Real Fábrica do Rato等等。

展覽第三部分展示了17和18世紀(jì)歐洲宮殿和貴族住宅中的“瓷器屋”，結(jié)合中國(guó)瓷器中鏡子、漆板和鍍金木雕等元素，美輪美奐。在歐洲各地，包括葡萄牙、荷蘭、英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)和丹麥都建有“瓷器屋”，而其中建于1667至1687年間的里斯本桑托斯宮宮頂和1695至1705年建造的柏林夏洛騰堡宮的“瓷器屋”，仍留存至今。所有恢弘絢麗的瓷器屋都有一個(gè)共通點(diǎn)，那就是中國(guó)瓷器在其最原始的用途之外，展現(xiàn)了另外一種獨(dú)特的藝術(shù)。在這里，每一件瓷器都被創(chuàng)造成為一件獨(dú)一無(wú)二、絢麗多姿、中西合璧的藝術(shù)品，使觀者宛如置身異國(guó)他鄉(xiāng)。

16-19世紀(jì)是中國(guó)瓷器的高峰。明代前期，朝廷實(shí)行海禁政策，嚴(yán)禁商民私自出海，瓷器的出口主要依靠朝貢貿(mào)易。明代中期，瓷器開(kāi)始被民間私販出境。這一時(shí)期，歐洲商人、傳教士和外交使節(jié)開(kāi)始踏上中國(guó)這片神秘的土地，葡萄牙、荷蘭、英國(guó)等國(guó)家紛紛建立諸如東印度公司這樣的企業(yè)，致力于東方貿(mào)易。隨后荷蘭逐漸奪取了向歐洲出口中國(guó)外銷瓷的航運(yùn)貿(mào)易優(yōu)先權(quán)。

1 瓷器底部刻著波斯銘文的四邊形執(zhí)壺明朝正德年間（1506-1521）瓷器（帶金屬細(xì)節(jié)），高 ：27 厘米2 葡萄牙武器瓷罐高 ：18.7 厘米明朝嘉靖年間（1522-1566）3 刻有“EM TEMPO DE PERO DE FARIA DE 1541”字樣的瓷碗中國(guó)嘉靖年間（1522-1566），1541 年瓷器，7.8 x 18.2 x 17.1 厘米葡萄牙貝加地區(qū)博物館

由于中國(guó)瓷器廣受歐洲皇室及貴族的青睞，從而引發(fā)了歐洲各國(guó)對(duì)中國(guó)瓷器的追捧，大大刺激了中國(guó)出口瓷器的生產(chǎn)和銷售。據(jù)著名史學(xué)家傅振倫先生統(tǒng)計(jì)，1602年至1682年，僅荷蘭東印度公司運(yùn)到歐洲的中國(guó)瓷器就達(dá)1600萬(wàn)件，可見(jiàn)歐洲進(jìn)口中國(guó)瓷器的驚人需求。

明代中晚期至清初的200余年是中國(guó)瓷器出口的黃金時(shí)期，輸出的瓷器主要是景德鎮(zhèn)青花瓷、彩瓷和廣東、福建等地生產(chǎn)的一些瓷器。出口的瓷器中多為定制瓷器精品，其造型和裝飾圖案多為西方風(fēng)格，此外還有些瓷器繪有家族、公司、團(tuán)體、城市等圖案標(biāo)志，被稱為紋章瓷。

清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期，中國(guó)瓷器出口發(fā)展空前繁榮。康熙年間重新開(kāi)放海禁，民間瓷器出口貿(mào)易數(shù)量劇增，出現(xiàn)外銷熱潮。從水下考古的成果來(lái)看，已經(jīng)有很多載有中國(guó)瓷器的沉船被打撈出水，證明了中國(guó)瓷器航海外銷的繁榮。另外，歐洲各國(guó)博物館和私人收藏的大量中國(guó)明、清時(shí)期的瓷器，也足以說(shuō)明中國(guó)瓷器外銷數(shù)量的眾多。

明、清時(shí)期，出口瓷器的種類十分豐富，器型多樣，除盤、碗之類，還有瓶、觚、罐、執(zhí)壺、奶杯、湯盆、剃須盤等。有些器物的造型與紋飾是傳統(tǒng)的中國(guó)風(fēng)格，有些器型如奶杯、剃須盤、湯盆等是歐洲人喜愛(ài)的造型，紋飾風(fēng)格也同樣既有中國(guó)傳統(tǒng)紋樣，也有西洋裝飾紋樣風(fēng)格。清代中期以后，隨著歐洲瓷器的誕生與發(fā)展，歐洲各國(guó)制瓷工藝不斷進(jìn)步，瓷器質(zhì)量大為提高，風(fēng)格不再一味模仿，中國(guó)瓷器外銷數(shù)量也大幅度減少。1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，大量機(jī)制瓷器從日本和歐洲涌入中國(guó)，輝煌一時(shí)的中國(guó)古代瓷器外銷史也隨之終結(jié)。

我國(guó)古代瓷器出口的途徑，大致可分為陸路和水路，陸路主要通過(guò)“絲綢之路”運(yùn)送瓷器到西域各國(guó);水路又可分為東南亞和西亞、東非兩路。中國(guó)瓷器的外銷尤其體現(xiàn)在海上的“陶瓷之路”，我國(guó)有著很長(zhǎng)的海岸線，很早就有發(fā)達(dá)的海上交通，同世界各國(guó)產(chǎn)生了友好的交往關(guān)系。隨著瓷器的出口，我國(guó)的制瓷技術(shù)也隨之外傳。

帶蓋的豬造型瓷器（一對(duì)）清代，乾隆晚期（1736-1795）嘉慶早期（1796-1820），青花瓷，18.7 x 36.1 x 15.3 厘米19 x 36.5 x 15.2 厘米

此次“瓷藝空間——來(lái)自中國(guó)的瓷器”展出了自16世紀(jì)至19世紀(jì)中國(guó)針對(duì)不同市場(chǎng)、不同宗教和不同社會(huì)群體制作的瓷器。該展覽充分展示中國(guó)人在瓷器制造領(lǐng)域的智慧，為迎合紛繁多樣的市場(chǎng)品味和需求而因地制宜生產(chǎn)瓷器，展出的中國(guó)出口瓷器藏品共計(jì)1700余件，規(guī)模之大、工藝之精湛，令人嘆為觀止。

帶蓋蟹籠清代 乾隆年間（1736-1795）10.5 x 22.8 x 21.5 厘米

布袋和尚清代，乾隆年間，1770-1780 年，瓷器釉上彩粉彩和金釉蓋 ：34.5 x 35 x 33 厘米立 ：4.4 x 51 x 44.3 厘米

此展覽分為三部分：一個(gè)房中房、一個(gè)棕色絲絨覆蓋的陳列窗結(jié)構(gòu)，以及一個(gè)金色私密空間。

展覽第三部分“瓷器屋”

本次展覽的核心是第一部分，主要展出了從16世紀(jì)初到17世紀(jì)中葉，飾以歐洲肖像的明朝瓷器?！笆着唵巍蓖ǔＶ钙咸蜒廊说诌_(dá)中國(guó)后委托定制的第一批中國(guó)瓷器。16世紀(jì)初，葡萄牙人在中國(guó)和歐洲的瓷器貿(mào)易中占據(jù)主導(dǎo)地位，首次向中國(guó)訂購(gòu)西方肖像裝飾的瓷器。早期西方的訂單極為罕見(jiàn)，僅有150件存留至今。本次展覽從世界各地的公共和私人收藏中精心挑選了54件無(wú)論從種類、肖像還是制造時(shí)期來(lái)說(shuō)都符合“首批訂單”的珍貴藏品。展覽第一部分還將展出少量為中東市場(chǎng)定制的刻有波斯和阿拉伯銘文的稀有藏品，以及一件復(fù)刻中國(guó)原版制造的薩菲王朝碗藏品。

展覽第二部分展出大量日常使用的瓷器，其栩栩如生的動(dòng)物、水果、蔬菜等形態(tài)和造型生動(dòng)詮釋了中國(guó)出口歐洲餐具瓷器的精湛工藝和深遠(yuǎn)影響。這是18世紀(jì)60年代為了取悅在餐廳用餐的富有客人而特別設(shè)計(jì)制作的瓷器，形狀大多來(lái)源于歐洲工廠生產(chǎn)的歐式瓷器，如德國(guó)的赫斯特和麥森工廠、里斯本的Real Fábrica do Rato等等。

展覽第三部分展示了17和18世紀(jì)歐洲宮殿和貴族住宅中的“瓷器屋”，結(jié)合中國(guó)瓷器中鏡子、漆板和鍍金木雕等元素，美輪美奐。在歐洲各地，包括葡萄牙、荷蘭、英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)和丹麥都建有“瓷器屋”，而其中建于1667至1687年間的里斯本桑托斯宮宮頂和1695至1705年建造的柏林夏洛騰堡宮的“瓷器屋”，仍留存至今。所有恢弘絢麗的瓷器屋都有一個(gè)共通點(diǎn)，那就是中國(guó)瓷器在其最原始的用途之外，展現(xiàn)了另外一種獨(dú)特的藝術(shù)。在這里，每一件瓷器都被創(chuàng)造成為一件獨(dú)一無(wú)二、絢麗多姿、中西合璧的藝術(shù)品，使觀者宛如置身異國(guó)他鄉(xiāng)。

柏林夏洛滕堡宮（Charlottenburg Palace）的瓷器屋

16-19世紀(jì)是中國(guó)瓷器的高峰。明代前期，朝廷實(shí)行海禁政策，嚴(yán)禁商民私自出海，瓷器的出口主要依靠朝貢貿(mào)易。明代中期，瓷器開(kāi)始被民間私販出境。這一時(shí)期，歐洲商人、傳教士和外交使節(jié)開(kāi)始踏上中國(guó)這片神秘的土地，葡萄牙、荷蘭、英國(guó)等國(guó)家紛紛建立諸如東印度公司這樣的企業(yè)，致力于東方貿(mào)易。隨后荷蘭逐漸奪取了向歐洲出口中國(guó)外銷瓷的航運(yùn)貿(mào)易優(yōu)先權(quán)。

由于中國(guó)瓷器廣受歐洲皇室及貴族的青睞，從而引發(fā)了歐洲各國(guó)對(duì)中國(guó)瓷器的追捧，大大刺激了中國(guó)出口瓷器的生產(chǎn)和銷售。據(jù)著名史學(xué)家傅振倫先生統(tǒng)計(jì)，1602年至1682年，僅荷蘭東印度公司運(yùn)到歐洲的中國(guó)瓷器就達(dá)1600萬(wàn)件，可見(jiàn)歐洲進(jìn)口中國(guó)瓷器的驚人需求。

明代中晚期至清初的200余年是中國(guó)瓷器出口的黃金時(shí)期，輸出的瓷器主要是景德鎮(zhèn)青花瓷、彩瓷和廣東、福建等地生產(chǎn)的一些瓷器。出口的瓷器中多為定制瓷器精品，其造型和裝飾圖案多為西方風(fēng)格，此外還有些瓷器繪有家族、公司、團(tuán)體、城市等圖案標(biāo)志，被稱為紋章瓷。

清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期，中國(guó)瓷器出口發(fā)展空前繁榮?？滴跄觊g重新開(kāi)放海禁，民間瓷器出口貿(mào)易數(shù)量劇增，出現(xiàn)外銷熱潮。從水下考古的成果來(lái)看，已經(jīng)有很多載有中國(guó)瓷器的沉船被打撈出水，證明了中國(guó)瓷器航海外銷的繁榮。另外，歐洲各國(guó)博物館和私人收藏的大量中國(guó)明、清時(shí)期的瓷器，也足以說(shuō)明中國(guó)瓷器外銷數(shù)量的眾多。

明、清時(shí)期，出口瓷器的種類十分豐富，器型多樣，除盤、碗之類，還有瓶、觚、罐、執(zhí)壺、奶杯、湯盆、剃須盤等。有些器物的造型與紋飾是傳統(tǒng)的中國(guó)風(fēng)格，有些器型如奶杯、剃須盤、湯盆等是歐洲人喜愛(ài)的造型，紋飾風(fēng)格也同樣既有中國(guó)傳統(tǒng)紋樣，也有西洋裝飾紋樣風(fēng)格。清代中期以后，隨著歐洲瓷器的誕生與發(fā)展，歐洲各國(guó)制瓷工藝不斷進(jìn)步，瓷器質(zhì)量大為提高，風(fēng)格不再一味模仿，中國(guó)瓷器外銷數(shù)量也大幅度減少。1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，大量機(jī)制瓷器從日本和歐洲涌入中國(guó)，輝煌一時(shí)的中國(guó)古代瓷器外銷史也隨之終結(jié)。

我國(guó)古代瓷器出口的途徑，大致可分為陸路和水路，陸路主要通過(guò)“絲綢之路”運(yùn)送瓷器到西域各國(guó);水路又可分為東南亞和西亞、東非兩路。中國(guó)瓷器的外銷尤其體現(xiàn)在海上的“陶瓷之路”，我國(guó)有著很長(zhǎng)的海岸線，很早就有發(fā)達(dá)的海上交通，同世界各國(guó)產(chǎn)生了友好的交往關(guān)系。隨著瓷器的出口，我國(guó)的制瓷技術(shù)也隨之外傳。

此次“瓷藝空間——來(lái)自中國(guó)的瓷器”展出了自16世紀(jì)至19世紀(jì)中國(guó)針對(duì)不同市場(chǎng)、不同宗教和不同社會(huì)群體制作的瓷器。該展覽充分展示中國(guó)人在瓷器制造領(lǐng)域的智慧，為迎合紛繁多樣的市場(chǎng)品味和需求而因地制宜生產(chǎn)瓷器，展出的中國(guó)出口瓷器藏品共計(jì)1700余件，規(guī)模之大、工藝之精湛，令人嘆為觀止。

此展覽分為三部分：一個(gè)房中房、一個(gè)棕色絲絨覆蓋的陳列窗結(jié)構(gòu)，以及一個(gè)金色私密空間。

本次展覽的核心是第一部分，主要展出了從16世紀(jì)初到17世紀(jì)中葉，飾以歐洲肖像的明朝瓷器?！笆着唵巍蓖ǔＶ钙咸蜒廊说诌_(dá)中國(guó)后委托定制的第一批中國(guó)瓷器。16世紀(jì)初，葡萄牙人在中國(guó)和歐洲的瓷器貿(mào)易中占據(jù)主導(dǎo)地位，首次向中國(guó)訂購(gòu)西方肖像裝飾的瓷器。早期西方的訂單極為罕見(jiàn)，僅有150件存留至今。本次展覽從世界各地的公共和私人收藏中精心挑選了54件無(wú)論從種類、肖像還是制造時(shí)期來(lái)說(shuō)都符合“首批訂單”的珍貴藏品。展覽第一部分還將展出少量為中東市場(chǎng)定制的刻有波斯和阿拉伯銘文的稀有藏品，以及一件復(fù)刻中國(guó)原版制造的薩菲王朝碗藏品。

展覽第二部分展出大量日常使用的瓷器，其栩栩如生的動(dòng)物、水果、蔬菜等形態(tài)和造型生動(dòng)詮釋了中國(guó)出口歐洲餐具瓷器的精湛工藝和深遠(yuǎn)影響。這是18世紀(jì)60年代為了取悅在餐廳用餐的富有客人而特別設(shè)計(jì)制作的瓷器，形狀大多來(lái)源于歐洲工廠生產(chǎn)的歐式瓷器，如德國(guó)的赫斯特和麥森工廠、里斯本的Real Fábrica do Rato等等。

展覽第三部分展示了17和18世紀(jì)歐洲宮殿和貴族住宅中的“瓷器屋”，結(jié)合中國(guó)瓷器中鏡子、漆板和鍍金木雕等元素，美輪美奐。在歐洲各地，包括葡萄牙、荷蘭、英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)和丹麥都建有“瓷器屋”，而其中建于1667至1687年間的里斯本桑托斯宮宮頂和1695至1705年建造的柏林夏洛騰堡宮的“瓷器屋”，仍留存至今。所有恢弘絢麗的瓷器屋都有一個(gè)共通點(diǎn)，那就是中國(guó)瓷器在其最原始的用途之外，展現(xiàn)了另外一種獨(dú)特的藝術(shù)。在這里，每一件瓷器都被創(chuàng)造成為一件獨(dú)一無(wú)二、絢麗多姿、中西合璧的藝術(shù)品，使觀者宛如置身異國(guó)他鄉(xiāng)。

16-19世紀(jì)是中國(guó)瓷器的高峰。明代前期，朝廷實(shí)行海禁政策，嚴(yán)禁商民私自出海，瓷器的出口主要依靠朝貢貿(mào)易。明代中期，瓷器開(kāi)始被民間私販出境。這一時(shí)期，歐洲商人、傳教士和外交使節(jié)開(kāi)始踏上中國(guó)這片神秘的土地，葡萄牙、荷蘭、英國(guó)等國(guó)家紛紛建立諸如東印度公司這樣的企業(yè)，致力于東方貿(mào)易。隨后荷蘭逐漸奪取了向歐洲出口中國(guó)外銷瓷的航運(yùn)貿(mào)易優(yōu)先權(quán)。

由于中國(guó)瓷器廣受歐洲皇室及貴族的青睞，從而引發(fā)了歐洲各國(guó)對(duì)中國(guó)瓷器的追捧，大大刺激了中國(guó)出口瓷器的生產(chǎn)和銷售。據(jù)著名史學(xué)家傅振倫先生統(tǒng)計(jì)，1602年至1682年，僅荷蘭東印度公司運(yùn)到歐洲的中國(guó)瓷器就達(dá)1600萬(wàn)件，可見(jiàn)歐洲進(jìn)口中國(guó)瓷器的驚人需求。

明代中晚期至清初的200余年是中國(guó)瓷器出口的黃金時(shí)期，輸出的瓷器主要是景德鎮(zhèn)青花瓷、彩瓷和廣東、福建等地生產(chǎn)的一些瓷器。出口的瓷器中多為定制瓷器精品，其造型和裝飾圖案多為西方風(fēng)格，此外還有些瓷器繪有家族、公司、團(tuán)體、城市等圖案標(biāo)志，被稱為紋章瓷。

清代康熙、雍正、乾隆時(shí)期，中國(guó)瓷器出口發(fā)展空前繁榮。康熙年間重新開(kāi)放海禁，民間瓷器出口貿(mào)易數(shù)量劇增，出現(xiàn)外銷熱潮。從水下考古的成果來(lái)看，已經(jīng)有很多載有中國(guó)瓷器的沉船被打撈出水，證明了中國(guó)瓷器航海外銷的繁榮。另外，歐洲各國(guó)博物館和私人收藏的大量中國(guó)明、清時(shí)期的瓷器，也足以說(shuō)明中國(guó)瓷器外銷數(shù)量的眾多。

明、清時(shí)期，出口瓷器的種類十分豐富，器型多樣，除盤、碗之類，還有瓶、觚、罐、執(zhí)壺、奶杯、湯盆、剃須盤等。有些器物的造型與紋飾是傳統(tǒng)的中國(guó)風(fēng)格，有些器型如奶杯、剃須盤、湯盆等是歐洲人喜愛(ài)的造型，紋飾風(fēng)格也同樣既有中國(guó)傳統(tǒng)紋樣，也有西洋裝飾紋樣風(fēng)格。清代中期以后，隨著歐洲瓷器的誕生與發(fā)展，歐洲各國(guó)制瓷工藝不斷進(jìn)步，瓷器質(zhì)量大為提高，風(fēng)格不再一味模仿，中國(guó)瓷器外銷數(shù)量也大幅度減少。1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，大量機(jī)制瓷器從日本和歐洲涌入中國(guó)，輝煌一時(shí)的中國(guó)古代瓷器外銷史也隨之終結(jié)。