沈青青

【摘要】隨著影視藝術(shù)的發(fā)展，文學(xué)作品改編影視劇已經(jīng)成為主流。尤其是在二十世紀(jì)九十年代之后，電視機(jī)在生活中得到普及，長篇小說以電視連續(xù)劇的形式最大程度地呈現(xiàn)了文學(xué)作品的完整性。文學(xué)作品改編影視劇的熱播，引起的社會(huì)效應(yīng)也得到了廣泛的關(guān)注。本文對文學(xué)作品改編影視劇的優(yōu)勢進(jìn)行了分析，探討了所引起的社會(huì)效應(yīng)以及相互間的促進(jìn)作用。

【關(guān)鍵詞】當(dāng)代文學(xué);影視劇;社會(huì)效應(yīng)

一、當(dāng)代文學(xué)作品改編影視劇的優(yōu)勢

當(dāng)代文學(xué)作品是指新中國成立后采用白話文所創(chuàng)作的文學(xué)作品，與新中國成立之前的文學(xué)作品有很大的區(qū)別。首先在創(chuàng)作形式上，當(dāng)代文學(xué)作品以白話文為創(chuàng)作語言，形式多樣，有詩歌、散文、長篇小說、中短篇小說，內(nèi)容大多是以當(dāng)下和近期時(shí)間為背景。以長篇小說為例，僅僅70年的時(shí)間，我國就涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的文學(xué)作品。這些文學(xué)作品在影視改編中，相比于古代的長篇小說有很大的優(yōu)勢。一方面，人物、故事背景皆為當(dāng)代，在拍攝取景和道具選擇上十分方便，同時(shí)觀眾也有很強(qiáng)的代入感，不需要去了解和掌握影視劇中的時(shí)代背景。另一方面，當(dāng)代文學(xué)作品都是白話文創(chuàng)作，對于編劇修改劇本和二次創(chuàng)作也比較有利。

二、當(dāng)代文學(xué)作品改編影視劇的社會(huì)效應(yīng)

（一）豐富了影視資源和社會(huì)文化

我國的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，尤其是改革開放后，民營影視企業(yè)興起，活躍了市場，豐富了影視劇的種類和數(shù)量。然而，當(dāng)下影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展到一定程度后，出現(xiàn)了產(chǎn)量高質(zhì)量低的現(xiàn)象，很大程度上是因?yàn)閯”緞?chuàng)作力度不夠。而當(dāng)代文學(xué)作品正好可以彌補(bǔ)影視劇的劇本缺陷，為影視劇提供豐富的資源。二十世紀(jì)九十年代以后，精神文化的豐富已經(jīng)成為廣大人民群眾的追求，許多反映當(dāng)代生活的文學(xué)作品被改編成為影視作品，受到廣大群眾的歡迎和追捧。其中許多影視作品因制作精良，在國內(nèi)外獲得眾多榮譽(yù)，賦予了文學(xué)作品的二次生命。比如當(dāng)代著名作家莫言在1986年創(chuàng)作的長篇小說《紅高粱》被改編成劇本進(jìn)行電影拍攝，這部電影獲得第38屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，成為首部獲得此獎(jiǎng)的亞洲電影。文學(xué)作品改編取得的成功，對我國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了很大的推動(dòng)作用。自此之后，越來越多的文學(xué)作品被改編成為影視劇，為中國的影視產(chǎn)品提供了優(yōu)質(zhì)的資源。

（二）實(shí)現(xiàn)了文學(xué)作品的大眾化傳播

文學(xué)是一種語言藝術(shù)，只有具有一定文學(xué)修養(yǎng)的人才能體會(huì)其中的意蘊(yùn)。當(dāng)代文學(xué)作品雖然語句比較通俗，但是有些作品結(jié)構(gòu)復(fù)雜、哲理豐富，對于普通群眾或青少年群體來說仍顯晦澀難懂。而文學(xué)作品改編為影視劇，符合普通大眾的審美，通過簡單形象的鏡頭語言就能夠完美地表達(dá)出文學(xué)作品的內(nèi)容。這對于沒有閱讀興趣的人來說也是十分有利的，通過觀看影視劇就能了解文學(xué)作品，感受文學(xué)所帶來的魅力和震撼。同時(shí)，影視劇的廣泛傳播也使得文學(xué)作品被大眾熟知。有些觀眾通過影視劇反過來去了解和閱讀原著，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)作品在大眾之間的傳播。

（三）提高了文學(xué)創(chuàng)作的積極性

文學(xué)創(chuàng)作對于作家來說是一件十分辛苦的事情，不僅需要閱讀大量的書籍，同時(shí)還要有堅(jiān)韌的毅力，尤其是長篇小說的創(chuàng)作，動(dòng)輒幾年的創(chuàng)作時(shí)間讓許多作家因缺乏經(jīng)濟(jì)來源而放棄創(chuàng)作。而將文學(xué)作品改編為影視劇不僅豐富了人們的日常文化需求，同時(shí)也取得了很大的經(jīng)濟(jì)效益，對于文學(xué)作品的創(chuàng)作者來說也得到了相比稿費(fèi)更多的報(bào)酬。許多作家憑借著自己的作品以及商業(yè)化運(yùn)作，成為了高收入群體，甚至還創(chuàng)辦自己的企業(yè)，將文學(xué)藝術(shù)與商業(yè)完美結(jié)合。作家在經(jīng)濟(jì)上的改善為他們解決了后顧之憂，可以全身心地投入到文學(xué)創(chuàng)作中。同時(shí)也吸引了更多的青年學(xué)生、文學(xué)愛好者投入到文學(xué)創(chuàng)作中，為文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展注入了新鮮血液。

三、結(jié)語

當(dāng)代文學(xué)作品的影視改編已經(jīng)成為一種常態(tài)化，尤其是知名的文學(xué)作品，借助于廣泛的讀者基礎(chǔ)，在影視劇改編中取得了很大的成功。然而在文學(xué)作品改編的過程中，也存在技術(shù)上的問題，有些影視劇偏離了原來的主旨，引起了原著讀者的不滿。因此，要將文學(xué)作品改編的質(zhì)量作為效益的基本保障，這樣才能向廣大群眾呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)的文學(xué)作品改編劇。

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（作者單位：長江大學(xué)文理學(xué)院）