吳凌昊 Wu Linghao

1吳凌昊C4150cm×150cm布面丙烯噴漆2019

《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“當(dāng)”）：你畢業(yè)于油畫(huà)系，在你看來(lái)，油畫(huà)材料的創(chuàng)作特性是什么？你怎樣運(yùn)用這一材料進(jìn)行自己觀念的表達(dá)？

吳凌昊（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“吳”）：油畫(huà)在處理一些效果的時(shí)候更方便，丙烯出效果快，我可以馬上進(jìn)入下一步。但我覺(jué)得材料不是創(chuàng)作的重點(diǎn)。 我的觀念表達(dá)重點(diǎn)不在材料上，可能更多的是一種“語(yǔ)法”，或者說(shuō)整件作品產(chǎn)生的順序和邏輯。

當(dāng)：除去油畫(huà)之外，你有考慮過(guò)從別的材料中找尋新的創(chuàng)作靈感嗎？

吳：材料的使用因人而異。不一定這種材料就只能這樣畫(huà)。 材料不能決定你的表達(dá)，其實(shí)是表達(dá)決定了最后要怎么做出這件作品。據(jù)此，再去選擇材料，而不是讓材料限制創(chuàng)作。

當(dāng)：你的作品《我想吃燒烤》《老師說(shuō)我沒(méi)品質(zhì)》等都富有生活氣息，生活在你的創(chuàng)作中扮演著什么樣的角色？

吳：我覺(jué)得生活是高于藝術(shù)的，有的時(shí)候，生活比藝術(shù)還要強(qiáng)烈。我的作品中有很多生活的氣息，當(dāng)然這也是我的一條路線，我在追求一種表達(dá)的直接性，嘗試使用圖像去說(shuō)一段廢話。我的創(chuàng)作理念是盡可能避免那種很宏大、無(wú)聊、空洞的問(wèn)題，比如自我感動(dòng)式的社會(huì)關(guān)懷或者對(duì)一些不切實(shí)際架空生活的探討，我會(huì)盡可能地回到我自身的真實(shí)生活里去，探討一些真實(shí)的問(wèn)題，這樣的創(chuàng)作和生活才不會(huì)漸漸走向虛無(wú)。

當(dāng)：在你作品的畫(huà)面中常會(huì)出現(xiàn)一些網(wǎng)絡(luò)符號(hào)，如虛線箭頭、表情包等，通過(guò)這些圖像你想傳達(dá)出怎樣的觀念呢？

吳：這些圖像擁有一種公共性和所謂的時(shí)代性，是一種公共符號(hào)，包括我自己也在生活中使用這些符號(hào)。當(dāng)然也是因?yàn)檫@些符號(hào)是離我最近的，所以我想通過(guò)這樣的東西去表達(dá)我的觀點(diǎn)。我有一類(lèi)作品使用了很多非自身、非原創(chuàng)的圖像，我對(duì)這些圖像進(jìn)行復(fù)制以及小部分的改動(dòng)、組合，或者直接挪用到畫(huà)布上。這個(gè)觀念就是一種去主體性的行為，為了去主體性，我會(huì)使用這些別人已經(jīng)使用過(guò)的東西，包括這些表情包，其本身也是一種復(fù)制的行為。我復(fù)制這些復(fù)制，把這些東西再進(jìn)行使用，它就構(gòu)成了另外一種觀看的方式。

當(dāng)：作為剛畢業(yè)的青年藝術(shù)家，你在藝術(shù)創(chuàng)作中遇到過(guò)哪些困難？

吳：繪畫(huà)中的困難。比如說(shuō)很多時(shí)候，你會(huì)一直重復(fù)一個(gè)形式?，F(xiàn)在如果談當(dāng)代繪畫(huà)的話，一個(gè)形式在重復(fù)的過(guò)程中會(huì)漸漸失去表達(dá)的強(qiáng)度。我也看到了這個(gè)問(wèn)題，很多時(shí)候畫(huà)畫(huà)會(huì)有慣性，會(huì)重復(fù)之前所做的，但是這些重復(fù)毫無(wú)意義，它會(huì)讓你的表達(dá)稀釋掉，忽略了真正想說(shuō)的東西，或者說(shuō)討論的東西，結(jié)果是在復(fù)制你自己，所以我在極力避免。很多作品我畫(huà)了第二遍或者第三遍，我可能會(huì)嘗試微調(diào)，因此我的語(yǔ)言風(fēng)格不是特別的固定，形象也不會(huì)特別的固定。我不會(huì)特意地尋找一個(gè)固定的符號(hào)去使用，我很克制地使用這些東西，避免自己掉入這種現(xiàn)代主義的陷阱里。

當(dāng):今年新冠疫情期間你的創(chuàng)作計(jì)劃受到了什么影響？或者這一事件為你的創(chuàng)作提供了什么新的思考呢？

吳:我記得疫情的時(shí)候是畢業(yè)創(chuàng)作期間，我的創(chuàng)作計(jì)劃沒(méi)受什么影響，因?yàn)槲业漠厴I(yè)創(chuàng)作就是在噴繪打印的畫(huà)布上進(jìn)行圖像的改造。這次疫情算一個(gè)很重大的事，感覺(jué)站在了一個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)上，但是現(xiàn)在因?yàn)橐咔檫^(guò)去，這種危機(jī)感好像又被忘記了，這其實(shí)是一件很可怕的事情。那時(shí)候我們覺(jué)得藝術(shù)站在這種人類(lèi)真正的災(zāi)難面前很微弱，變得有點(diǎn)無(wú)法站得住腳，因?yàn)樵谏烂媲埃蛘咴谶@樣的疫情面前，藝術(shù)好像變得不那么重要了。我在疫情期間做了很多具有不同感受的作品，其中很多感受都是從疫情中的生活得來(lái)的。當(dāng)然，那些不會(huì)跟疫情直接有關(guān)，但都是因?yàn)橐咔閷?duì)生活產(chǎn)生了影響，生活對(duì)我產(chǎn)生了影響，我再表達(dá)出來(lái)。

當(dāng):你加入川美藝術(shù)家駐留計(jì)劃之后對(duì)自身創(chuàng)作有什么新的思考嗎？請(qǐng)談?wù)勎磥?lái)創(chuàng)作的計(jì)劃和方向。

吳:川美給我的感受是很干凈、直率。我之前認(rèn)為學(xué)院與學(xué)院之外的生活的是有隔閡的，但是在川美，這種隔閡會(huì)小一些，因?yàn)榇篮苤匾晫W(xué)院之外的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)。就目前來(lái)講，我在延續(xù)之前創(chuàng)作觀念的基礎(chǔ)之上，有兩條路線共存，并交叉前行：一是強(qiáng)調(diào)圖像的方式進(jìn)行創(chuàng)作，只是在選擇上偏向有一定經(jīng)典敘事味道的圖像進(jìn)行復(fù)制。二是強(qiáng)化碎片化敘事，希望通過(guò)直接強(qiáng)烈的方式強(qiáng)制性地拉近觀眾與畫(huà)面和畫(huà)面敘事之間的關(guān)系。后期我也想通過(guò)商業(yè)設(shè)計(jì)的形式凸顯出畫(huà)面信息的直觀性。