陳剛 Chen Gang

“與歷史同行：四川美術(shù)學(xué)院建校80周年（1940—2020）”·第一單元“小人書·大境界”專題參展作品

1昔日血淚繪畫：李文信、雷榮厚、賴深如、米立權(quán)連環(huán)畫北京、上海、四川等出版社分別出版發(fā)行1965年4月

2西雙版納的故事改編：劉治貴、白德松繪畫：白德松連環(huán)畫四川人民出版社和人民美術(shù)出版社共同出版發(fā)行1978年2月

3熊家婆編繪：江敉連環(huán)畫四川人民出版社出版發(fā)行1978年12月

4雪雁原著：保羅·加利科繪畫：何多苓連環(huán)畫吉林美術(shù)出版社出版發(fā)行1984年5月

連環(huán)畫，又稱“小人書”，通常由連續(xù)的畫面組成，或講述一個(gè)故事，或敘述一個(gè)事件，是一種以人物為主體，以圖為主、圖文結(jié)合、通俗易懂的讀物。又因其開本小，畫面中表現(xiàn)的人物小，被稱為“小人書”，也是數(shù)代人童年的集體記憶。

在四川美術(shù)學(xué)院學(xué)統(tǒng)脈絡(luò)和譜系的建立中，連環(huán)畫是重要的一脈，許多藝術(shù)家都參與了連環(huán)畫創(chuàng)作，如李少言、呂琳、江敉、白德松、尹瓊、羅中立、何多苓等，類型也涵蓋了木刻連環(huán)畫、線描連環(huán)畫、素描連環(huán)畫、水彩連環(huán)畫等。與其他藝術(shù)種類不同，連環(huán)畫因具有更強(qiáng)的敘事性、連續(xù)性、通俗性等特點(diǎn)，在教育與傳播等方面發(fā)揮了重要作用，因此，其創(chuàng)作特點(diǎn)隨歷史的發(fā)展、時(shí)代的變遷而有不同。

抗戰(zhàn)時(shí)期的輿論宣傳

1931年日本發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)人民開始了長(zhǎng)達(dá)14年的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。此時(shí)期，為呼吁民眾覺醒，組成抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線，宣傳抗日救國(guó)，許多藝術(shù)家用手中的畫筆和刻刀作為武器，創(chuàng)作了一批有影響力的抗戰(zhàn)題材連環(huán)畫，四川美術(shù)學(xué)院比較有代表性的抗戰(zhàn)連環(huán)畫有李少言的《八路軍一二〇師在華北》、呂琳的《紀(jì)利子》等，均是木刻組畫。

《八路軍一二〇師在華北》結(jié)構(gòu)龐大，原作共42幅，生動(dòng)而真實(shí)地再現(xiàn)了八路軍一二〇師浴血奮戰(zhàn)的場(chǎng)景。此時(shí)期，李少言在八路軍一二〇師司令部給賀龍司令員和關(guān)向應(yīng)政治委員當(dāng)秘書，許多場(chǎng)景都是他的親身經(jīng)歷，這些取自現(xiàn)實(shí)題材的連環(huán)畫激奮人心，也成為記錄抗戰(zhàn)時(shí)期珍貴的文獻(xiàn)資料?！兜乩讘?zhàn)》是李少言的另一木刻組畫，表現(xiàn)了戰(zhàn)區(qū)軍民為驅(qū)逐日軍，齊心協(xié)力開展全民性地雷戰(zhàn)的場(chǎng)景，形象再現(xiàn)了被抵制的日軍窘境。

呂琳的《紀(jì)利子》是一組16幅作品組成的木刻連環(huán)畫，描述的是給地主家干活的紀(jì)利子一家整日受到鞭打和呵斥，忍饑挨餓，在一次打擊蔣匪的戰(zhàn)斗中，紀(jì)利子想起了自己被地主打壓的悲慘生活與經(jīng)歷，于是奮不顧身地加入到革命斗爭(zhēng)中。連環(huán)畫《紀(jì)利子》畫面（形式）語言簡(jiǎn)潔，對(duì)比強(qiáng)烈，表現(xiàn)力強(qiáng)。呂琳的木刻作品吸取中國(guó)傳統(tǒng)木刻的語言，講究平面布局，在造型和構(gòu)圖上更加自由。

李少言和呂琳的抗戰(zhàn)木刻連環(huán)畫作品內(nèi)容貼近生活，真實(shí)自然，奠定了連環(huán)畫創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)性基礎(chǔ)。在表現(xiàn)中國(guó)人民百折不撓的斗爭(zhēng)精神的同時(shí)，還鼓舞了革命根據(jù)地的戰(zhàn)斗熱情，激勵(lì)了更多的人民群眾加入到抗日的隊(duì)伍中，在輿論宣傳方面發(fā)揮著重要作用。

新中國(guó)初期的政治宣傳

20世紀(jì)40年代，除了抗戰(zhàn)題材的連環(huán)畫，在青少兒讀物方面，四川美術(shù)學(xué)院也取得了不錯(cuò)的成果，比較有代表性的是漫畫家汪子美1944年出版的連環(huán)畫《兒童叢書兩冊(cè)》。進(jìn)入50年代，四川美術(shù)學(xué)院在40年代的兒童讀物的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，漫畫家謝趣生的連環(huán)畫《小隊(duì)的友誼》就是此時(shí)期的優(yōu)秀作品之一。

1949年后，連環(huán)畫創(chuàng)作更多的是同現(xiàn)實(shí)生活緊密聯(lián)系在一起，特別是在黨的政策、政治運(yùn)動(dòng)等方面，發(fā)揮著重要的宣傳和大眾教育功能，也迎來了第一個(gè)發(fā)展繁榮期。在上海解放初期關(guān)于連環(huán)畫的調(diào)查報(bào)告中顯示，僅在1950年，上海就出版了新連環(huán)畫600余種；每種印數(shù)至少2000冊(cè)，多者超過3萬冊(cè)，行銷總數(shù)達(dá)530余萬冊(cè)；題材涉及農(nóng)民翻身、工人生活、戰(zhàn)斗故事、英雄模范、歷史故事、科學(xué)知識(shí)、衛(wèi)生教育、兒童故事等。11951年5月，人民美術(shù)出版社開始出版《連環(huán)畫報(bào)》，目的是“為向廣大不識(shí)字的和識(shí)字不多的勞動(dòng)群眾進(jìn)行教育”（《人民日?qǐng)?bào)》）。此時(shí)期，在藝術(shù)史上比較有代表性的如劉繼卣的《雞毛信》《東郭先生》、王叔暉的《西廂記》、賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》等。

四川美術(shù)學(xué)院最具代表性的是大型連環(huán)畫《紅巖》，這部取材于同名文學(xué)作品的連環(huán)畫創(chuàng)作是一項(xiàng)巨大的工程，非一人之力能夠完成。杜顯清、白德松、尹瓊、杜詠樵、施肇祖、周琳、鐘在本、袁吉中等藝術(shù)家組成了創(chuàng)作小組，分冊(cè)創(chuàng)作，出版了《江姐》《小蘿卜頭》《獄中除奸》《獄中迎春》《挺進(jìn)報(bào)》等，李少言還為《紅巖》創(chuàng)作了木刻版畫插圖。畫家們?cè)趧?chuàng)作過程中，最難點(diǎn)在于將整組作品維系在一種風(fēng)貌之下，同時(shí)又體現(xiàn)出創(chuàng)作者們各自的藝術(shù)特質(zhì)，還要讓每本連環(huán)畫在人物形象刻畫、情感表達(dá)、背景設(shè)置等方面的渲染與小說保持高度統(tǒng)一。這套《紅巖》連環(huán)畫就是這樣的作品，它凝聚著幾位畫家數(shù)十年前對(duì)人生和藝術(shù)追求的心血，用精彩的畫面、精良的印刷再現(xiàn)革命畫卷，給讀者帶來了沁人心脾的藝術(shù)感受，這是純文字藝術(shù)所不能比擬的。可以說《紅巖》連環(huán)畫將“紅巖”文學(xué)推廣到家喻戶曉的程度，當(dāng)年全國(guó)各地不少觀眾通過這部連環(huán)畫作品首次了解到山城重慶的地域特色。

“文化大革命”后的生活敘事

“文化大革命”時(shí)期，連環(huán)畫的創(chuàng)作進(jìn)入低谷期，以宣傳政治斗爭(zhēng)為題材的內(nèi)容居多?！八娜藥汀北环鬯楹螅袊?guó)歷史進(jìn)入新的時(shí)期，在藝術(shù)領(lǐng)域亦是如此。1978年盧新華的小說《傷痕》發(fā)表在《文匯報(bào)》上，1979年《連環(huán)畫報(bào)》第3期發(fā)表了陳宜明、劉宇廉、李斌創(chuàng)作的水墨連環(huán)畫《傷痕》，第8期又發(fā)表了陳宜明、劉宇廉、李斌根據(jù)同名小說《楓》改編的32幅作品組成的連環(huán)畫，連環(huán)畫創(chuàng)作很快迎來第二個(gè)繁榮期。四川美術(shù)學(xué)院的連環(huán)畫創(chuàng)作也形成了老中青三代同臺(tái)競(jìng)技的熱鬧局面，此時(shí)期的連環(huán)畫具有強(qiáng)烈的生活氣息，與現(xiàn)實(shí)生活又緊密聯(lián)系在一起。

江敉的《熊家婆》取材于民間傳說，造型生動(dòng)、幽默，其創(chuàng)作獨(dú)具風(fēng)格，富有民族特色和生活氣息，有韻律感、抒情味和裝飾風(fēng)。江敉是非常有名的版畫家、漫畫家，早年就創(chuàng)作過許多諷刺漫畫、連環(huán)畫和木刻版畫。批評(píng)家王林曾說過，江敉不同時(shí)期的創(chuàng)作有不同的特點(diǎn)，抗戰(zhàn)時(shí)期，江敉以雜文漫畫聞名上海，在上海新聞界發(fā)表過眾多的漫畫作品，是當(dāng)時(shí)的一位斗士。在四川美術(shù)學(xué)院時(shí)期，江敉的連環(huán)畫創(chuàng)作是中國(guó)早期的卡通式連環(huán)畫非常重要的一個(gè)起點(diǎn)。在江敉后期的版畫創(chuàng)作，作為一個(gè)純粹又執(zhí)著的藝術(shù)家，他一直到去世都沒有放下刻刀，其藝術(shù)風(fēng)格自成一家。

白德松的連環(huán)畫帶有國(guó)畫線描和水墨特點(diǎn)，代表作有《野蜂出沒的山谷》《紅巖》《西雙版納的故事》《山月不知心里事》《熊貓的故事》等?！兑胺涑鰶]的山谷》采用“鐵線描”，《西雙版納的故事》用工筆重彩畫成，《田間珍珠》全是寫意人物畫。白德松在作品中使用的線，可謂是種類豐富、變化入神、行云流水，這與其深厚國(guó)畫創(chuàng)作功力密不可分。20世紀(jì)80年代以后，白德松的連環(huán)畫和插圖創(chuàng)作已經(jīng)不僅僅是敘述故事，而是對(duì)國(guó)畫藝術(shù)的不斷探索和展示。2

1984年，“傷痕美術(shù)”的代表藝術(shù)家何多苓根據(jù)美國(guó)作家保羅·加利科的小說創(chuàng)作的連環(huán)畫的《雪雁》在全國(guó)美展中獲得銀獎(jiǎng)，引起畫壇熱烈反響。這件作品畫風(fēng)憂郁，用筆歡暢流動(dòng)，帶有強(qiáng)烈的抒情意味。雖然《雪雁》采用寫實(shí)手法，看似理性客觀，但畫家憑其高超的造型能力、逼真的寫實(shí)技巧、完美的色彩搭配以及某些電影手法的運(yùn)用，多方面的組織融合，使其通過畫面的意境來表達(dá)出強(qiáng)烈的抒情效果。1986年，何多苓又根據(jù)契訶夫的同名小說創(chuàng)作了油畫連環(huán)畫《帶閣樓的房子》，借鑒了俄羅斯風(fēng)景畫的畫法，畫面神秘，耐人尋味。

古代英雄系列也成為此時(shí)期連環(huán)畫創(chuàng)作的重點(diǎn)，如羅中立的《水滸故事》《三國(guó)故事》《智取生辰綱》等，姚渝永的《三顧茅廬》《七俠五義》等，張奇開、張春新合作的《李元霸全傳》，王以時(shí)的《雪夜上梁山》《斗殺西門慶》，龐茂琨的《程咬金全傳》等，故事典型情節(jié)的選取和表現(xiàn)手法更加成熟。此外還有長(zhǎng)篇故事連環(huán)畫《玉嬌龍》系列（共12冊(cè)），也是這一時(shí)期的優(yōu)秀創(chuàng)作之一。

20世紀(jì)80年代末90年代初，連環(huán)畫的市場(chǎng)大環(huán)境逐漸式微，吳松、李趙銘、劉智勇、周宗凱、陳榮、陳樹中等連環(huán)畫創(chuàng)作者依然執(zhí)守這一方天地，他們的創(chuàng)作主題更加寬廣，藝術(shù)表達(dá)語言及形式更為豐富和多樣，《封神榜大迷宮》《三峽工程》《南京》《成都史話》等一批優(yōu)秀的連環(huán)畫作品就是其中的代表。

連環(huán)畫因其開本和人物的表現(xiàn)形態(tài)小而被稱為“小人書”，但同時(shí)它又是一個(gè)以滿足人民精神需求為目的創(chuàng)作類型，對(duì)創(chuàng)作者的繪畫水平和對(duì)文學(xué)故事的領(lǐng)悟力等方面的要求都極高，創(chuàng)作者還受到政治宣傳、市場(chǎng)環(huán)境等諸多因素的約束。

說到連環(huán)畫的創(chuàng)作，趙文元曾將其比喻成電影拍攝，而創(chuàng)作者則像一位“導(dǎo)演”：“在連環(huán)畫創(chuàng)作中，畫家先得到文字腳本，然后開始構(gòu)思創(chuàng)作。每一幅作品都是剪輯的分鏡頭，要靠自己的想象、平時(shí)的素材積累來進(jìn)行創(chuàng)作。”由此可見，連環(huán)畫的創(chuàng)作是非常有難度的。

四川美術(shù)學(xué)院的連環(huán)畫創(chuàng)作歷來都是獨(dú)立的版塊，藝術(shù)家們?cè)凇靶∪藭斑@片“大天地”里施展繪畫才華，在自由、包容的氛圍中，形成了自身的語言特點(diǎn)和文脈傳承，展現(xiàn)出了功能宣傳、教育與敘事性、藝術(shù)性融合的大境界。

參展藝術(shù)家（按姓氏拼音首字母排序）：

白德松、陳榮、陳樹中、鄧云寧、杜顯清、杜泳樵、馮星平、傅仲超、高小華、古月、韓德雅、何多苓、胡名、江敉、康寧、賴深如、雷榮厚、李犁、李少言、李彤、李文信、李趙名、劉智勇、羅中立、呂琳、米立權(quán)、龐茂琨、錢來忠、任兆祥、石美鼎、施肇祖、孫文光、譚紅、唐允明、汪子美、王果、王世貴、王以時(shí)、翁凱旋、吳松、謝趣生、楊涪林、姚渝永、尹瓊、袁吉中、袁奕賢、張春新、張奇開、鐘長(zhǎng)清、周春芽、周良知、周璘、周渭淙、周宗凱

注釋：

1.《上海連環(huán)圖畫的出版情況及主要問題》，見《中華人民共和國(guó)出版史料》（1953），中國(guó)古籍出版社，1999年。見宛少軍：《20世紀(jì)中國(guó)連環(huán)畫研究》，廣西美術(shù)出版社，2012年2月第1版，第72頁。

2.“崇德尚藝·影響四川”名老美術(shù)家專訪系列（白德松篇），2016年。