賀慶玲 劉斌

中國(guó)東北在歷史上具有重要的戰(zhàn)略地位?？箲?zhàn)勝利后，百?gòu)U待興，新中國(guó)成立不久，在國(guó)家“一五”計(jì)劃的戰(zhàn)略部署下，東北的工農(nóng)業(yè)及各領(lǐng)域的社會(huì)主義改造取得了卓著成就，人民電影事業(yè)也率先興起并繁盛起來(lái)。“人民電影”是指在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下開(kāi)展的電影生產(chǎn)活動(dòng)，最早追溯到延安電影團(tuán)的建立，以文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方針，區(qū)別于國(guó)民黨統(tǒng)治下的電影和殖民侵略下的電影，是在中共和人民政權(quán)直接領(lǐng)導(dǎo)與關(guān)懷下的電影活動(dòng)。

一、東北人民電影的籌備和起步（1945～1949年）

東北人民電影的起步經(jīng)歷了幾年的籌備。1945年8月，日本投降后，控制東北電影生產(chǎn)8年之久的“滿映”（株式會(huì)社滿洲映畫(huà)協(xié)會(huì)）解體，這時(shí)是國(guó)共兩黨爭(zhēng)奪政治統(tǒng)治權(quán)的關(guān)鍵時(shí)期，中共領(lǐng)導(dǎo)下的人民政權(quán)積極爭(zhēng)取電影的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。

（一）啟用“滿映”進(jìn)步職員，搶占先進(jìn)器材設(shè)備

“滿映”解體后，中共黨員劉建民、趙東黎秘密進(jìn)入“滿映”，組織進(jìn)步職工開(kāi)展護(hù)廠斗爭(zhēng)，于1945年10月成立東北電影公司，1946年10月正式命名為東北電影制片廠。1946年底，東北電影制片廠共有日籍職員84人，作為藝術(shù)人員、技術(shù)人員和行政人員參與影片的制作和發(fā)行[1]，另有許多“滿映”的中國(guó)職員，如朱文順（導(dǎo)演）、王啟民（攝影）、浦克（演員）、張敏（演員）和張辛實(shí)（編劇）等。中共為發(fā)展人民電影事業(yè)，于1945年成立了中國(guó)電影技術(shù)者聯(lián)盟和中國(guó)電影演員聯(lián)盟，二者合稱東北電影工作者聯(lián)盟。東北電影工作者聯(lián)盟中有大量人員是原“滿映”職員，“先后參加的有王福春（王啟民），他是原滿映中獨(dú)立工作的攝影師。還有演員張敏（凌元）、江云逵（江浩）、于彥夫，及搞技術(shù)的馬守清、盧廣銓等人，還有一部分力量是張辛實(shí)聯(lián)系的日本人，以大冢有章為首，周?chē)腥嗳?，都是技術(shù)骨干，能團(tuán)結(jié)召集二百多人”[2]。

“滿映”的電影器材設(shè)備在當(dāng)時(shí)非常先進(jìn)?！傲鶄€(gè)攝影棚及其附屬建筑面積約達(dá)7414平方米，除此之外，還有錄音室、講堂、布景工作室和洗印間等。當(dāng)時(shí)的電影生產(chǎn)設(shè)備非常先進(jìn)，有不同規(guī)格的望遠(yuǎn)鏡頭、攝像機(jī)等?！盵3]“滿映”解體后，中共為爭(zhēng)取電影領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，對(duì)原廠址的設(shè)備進(jìn)行緊急搬運(yùn)，為之后人民電影事業(yè)的發(fā)展儲(chǔ)備了硬件條件?！斑@確是關(guān)系到人民電影事業(yè)前途的決定性一仗，從領(lǐng)導(dǎo)到每個(gè)職工都奮不顧身地投入到這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)里……二十五節(jié)車(chē)廂都裝得滿滿的，盡是攝影、錄音、置景、洗印、剪接、照明和放映等各類(lèi)器材，還有上百萬(wàn)米未使用過(guò)的各種膠片，大量化學(xué)藥品、照明燈泡、電氣材料、化妝用品、服裝和呢絨綢緞等，此外還有幾百部各國(guó)的影片拷貝和其他電影資料……竟搬出這么多器材設(shè)備，制片生產(chǎn)所需要的物資應(yīng)有盡有，十分豐富。”[4]

（二）凝聚力量取得電影領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，左翼電影風(fēng)格融入東北電影創(chuàng)作

中共在爭(zhēng)奪電影領(lǐng)導(dǎo)權(quán)時(shí)有計(jì)劃、有策略，“兵分三路”，匯聚力量。其中，東北電影工作者聯(lián)盟主要有中共地下黨員趙東黎、劉建民與張辛實(shí)領(lǐng)導(dǎo)的原滿映支持中共的職員;延安電影團(tuán)部分成員包括袁牧之、錢(qián)筱章、張建珍和鄧波兒等;延安魯藝文工團(tuán)有舒群、沙蒙、王家乙、田方、于藍(lán)、許珂和于敏等。這三路人員在興山匯合，共同創(chuàng)建了東北電影制片廠。此時(shí)期還有一個(gè)特殊的東北電影制作機(jī)構(gòu)——長(zhǎng)制，名義上被國(guó)民黨控制，實(shí)際上受中共地下黨員金山和張瑞芳領(lǐng)導(dǎo)。

日本電影學(xué)者佐藤忠男認(rèn)為：“中國(guó)電影史上，可以稱之為黃金時(shí)代的兩個(gè)時(shí)期：第一個(gè)是從1933年左右到日本侵略中國(guó)發(fā)展成全面戰(zhàn)爭(zhēng)的1937年，中國(guó)電影工作者中的先進(jìn)分子，在抗日救國(guó)與反對(duì)封建的吶喊聲中左翼化，以慷慨激昂的斗志相繼發(fā)表了精心巨作;第二個(gè)是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的幾年間，即自1947年至1950年左右?！盵5]這兩個(gè)時(shí)期的電影風(fēng)格又是可以承接的，原延安電影團(tuán)成員袁牧之任東影第一任廠長(zhǎng)，東影主創(chuàng)隊(duì)伍也基本由原延安電影團(tuán)和魯藝文工團(tuán)的人員組成，創(chuàng)作目標(biāo)是為工農(nóng)兵服務(wù)，是左翼電影追求現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格。

（三）“三化立功運(yùn)動(dòng)”和“七片生產(chǎn)”掀起創(chuàng)作熱潮

為激發(fā)人民電影的創(chuàng)作熱情，根據(jù)東北局的指示，東影廠長(zhǎng)袁牧之1947年提出了“三化立功運(yùn)動(dòng)”和“七片生產(chǎn)”的口號(hào)?！叭⒐\(yùn)動(dòng)”是號(hào)召全廠職工在“正規(guī)化、科學(xué)化、統(tǒng)一化”中創(chuàng)出優(yōu)異成績(jī)，爭(zhēng)取立功;“七片生產(chǎn)”，是要完成七個(gè)片種（藝術(shù)片、新聞紀(jì)錄片、科教片、美術(shù)片、翻譯片、幻燈片和新聞?wù)掌┑纳a(chǎn)，在“七片生產(chǎn)”的號(hào)召下，東影創(chuàng)作出抗戰(zhàn)勝利后人民電影多個(gè)片種的第一：第一部多集新聞紀(jì)錄片《民主東北》、第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》、第一部短故事片《留下他打老蔣》、第一部科教片《預(yù)防鼠疫》、第一部動(dòng)畫(huà)片《甕中捉鱉》、第一部譯制片《普通一兵》和第一部故事片《橋》。這些都為人民電影的繁盛奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、東北人民電影的繁盛（1949～1960年）

新中國(guó)成立初期，人民生產(chǎn)熱情高漲，伴隨著國(guó)家意識(shí)的增強(qiáng)和社會(huì)時(shí)局的穩(wěn)定，人民電影繁盛起來(lái)。東影全面開(kāi)啟了新中國(guó)第一個(gè)綜合性電影基地的影片生產(chǎn)。1951年3月～4月，文化部在全國(guó)舉行了“國(guó)營(yíng)電影廠出品新片展覽月”活動(dòng)，在26部參展影片中，東影占了8部。1956年，中共中央關(guān)于文化和科學(xué)工作“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”方針的提出，進(jìn)一步激發(fā)了長(zhǎng)影人的創(chuàng)作熱情。這一時(shí)期，是長(zhǎng)影創(chuàng)作生產(chǎn)的第一個(gè)高峰期，故事片生產(chǎn)在全國(guó)居主體地位。在1957年4月文化部舉辦的1949～1955年優(yōu)秀影片頒獎(jiǎng)大會(huì)上，長(zhǎng)影有9部影片獲獎(jiǎng);在慶祝新中國(guó)成立十周年國(guó)產(chǎn)新片展覽月活動(dòng)中，長(zhǎng)影有6部故事片參加展映;1959年，長(zhǎng)影有4部影片成為國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮片。

20世紀(jì)50年代年代，人民電影的發(fā)展大致可以分兩個(gè)時(shí)期：1949～1956年，人民革命勝利的春風(fēng)使得電影生產(chǎn)充滿革命浪漫主義情懷;1956年～1960年，一方面是推進(jìn)經(jīng)濟(jì)建設(shè)、繁榮文化藝術(shù)、發(fā)展科學(xué)教育，一方面則是政治上的反右運(yùn)動(dòng)、“插紅旗，拔白旗”運(yùn)動(dòng)，經(jīng)濟(jì)上的合作化運(yùn)動(dòng)、大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)等，使這一時(shí)期的電影生產(chǎn)政治色彩濃厚。但從總體上比較，兩個(gè)時(shí)期存在著共同的時(shí)代品格：文藝服務(wù)于國(guó)家意識(shí)和人民美學(xué)，文藝為政治服務(wù)，為工農(nóng)兵服務(wù)。

（一）文藝為工農(nóng)兵服務(wù)

20世紀(jì)50年代，東北電影創(chuàng)作受《延安文藝座談會(huì)上的講話》精神影響深刻。1942年5月，毛澤東主持了由文藝工作者和中央各部門(mén)負(fù)責(zé)人參加的文藝座談會(huì)。座談會(huì)上，形成了文藝“為無(wú)產(chǎn)階級(jí)政治服務(wù)”與‘為工農(nóng)兵服務(wù)的‘二為思想。

承著“二為”方針的指示精神，20世紀(jì)50年代，東北紅色電影創(chuàng)作和新中國(guó)社會(huì)主義電影創(chuàng)作熱情高漲。出現(xiàn)了《中華女兒》《白毛女》《趙一曼》《鋼鐵戰(zhàn)士》《平原游擊隊(duì)》和《上甘嶺》等大量獲獎(jiǎng)影片，這些影片充滿革命浪漫主義情懷，對(duì)人民革命戰(zhàn)爭(zhēng)充滿贊美，影片充滿激情、奉獻(xiàn)、樂(lè)觀和積極向上的精神風(fēng)貌;同時(shí)也出現(xiàn)了《邊寨烽火》《青春的腳步》《豐產(chǎn)頌》《再創(chuàng)新成績(jī)爭(zhēng)取進(jìn)北京》《躍進(jìn)的吉林婦女》《時(shí)間的主人》等充滿建設(shè)社會(huì)主義新中國(guó)建設(shè)激情的影片，這些影片無(wú)不服務(wù)于政治運(yùn)動(dòng)和意識(shí)形態(tài)，啟發(fā)人民的思想，產(chǎn)生時(shí)代共鳴。

（二）題材豐富的類(lèi)型電影

作為東北人民電影創(chuàng)作的典型代表和主力軍——長(zhǎng)春電影制片廠，20世紀(jì)50年代出品的各類(lèi)型電影都集中體現(xiàn)時(shí)代精神，走在全國(guó)前列。除“七片生產(chǎn)”號(hào)召下創(chuàng)作的多個(gè)第一外，還創(chuàng)作了第一部公安題材電影《無(wú)形的戰(zhàn)線》、第一部少數(shù)民族題材《內(nèi)蒙人民的勝利》、第一部反特片《國(guó)慶十點(diǎn)鐘》和第一部喜劇片《新局長(zhǎng)到來(lái)之前》等。拍攝的影片內(nèi)容涉獵廣泛、題材類(lèi)型豐富，充分展現(xiàn)東北人民電影事業(yè)發(fā)展的成熟與繁榮。大致可分為以下幾種題材類(lèi)型：

1.革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材。人民革命勝利的春風(fēng)不斷拂來(lái)，英雄人物的形象需要樹(shù)立典型。革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片以革命浪漫主義回避對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)苦難的描寫(xiě)，以英雄主義、大無(wú)畏的氣概來(lái)淡化人民在戰(zhàn)爭(zhēng)中所受的創(chuàng)傷。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)為長(zhǎng)影革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的創(chuàng)作提供了大量的現(xiàn)實(shí)素材。著名影片有《中華兒女》《趙一曼》《平原游擊隊(duì)》《上甘嶺》《黨的女兒》和《戰(zhàn)火中的青春》等。

2.農(nóng)村題材。農(nóng)村包圍城市是中共在領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)革命實(shí)踐中摸索出的中國(guó)特色發(fā)展戰(zhàn)略，制作農(nóng)民愛(ài)看的電影，是進(jìn)行革命宣傳和建設(shè)宣傳的重要方式。同時(shí)，白山黑水圍繞的東北，土壤肥沃，耕地面積廣闊，取材取景十分便利。這類(lèi)影片有《白毛女》《沙家店糧站》《花好月圓》《我們村里的年輕人》和《豐收》等。

3.工業(yè)題材。長(zhǎng)影的工業(yè)建設(shè)題材電影在新中國(guó)電影史上具有開(kāi)創(chuàng)意義，曾制作了新中國(guó)第一部故事片兼工業(yè)題材影片《橋》。當(dāng)時(shí)的《東北日?qǐng)?bào)》發(fā)表短評(píng)：“《橋》在中國(guó)電影史上第一次以工人階級(jí)為主角”“是一部具有劃時(shí)代意義的作品”。東北工業(yè)題材電影體現(xiàn)新中國(guó)建設(shè)中奮力拼搏、頑強(qiáng)不息的工匠精神。這類(lèi)影片有《六號(hào)門(mén)》《為煤而戰(zhàn)》《無(wú)窮的潛力》和《船廠追蹤》等。

4.紀(jì)錄片。東影建立初期，根據(jù)東北局的指示，把拍攝新聞紀(jì)錄片作為重點(diǎn)，取得了杰出的成績(jī)，出品新中國(guó)第一部系列新聞紀(jì)錄片《民主東北》。1947年5月～1949年7月，東影先后派出32支攝影小分隊(duì)深入前線、工廠和農(nóng)村，攝制了17輯新聞紀(jì)錄片《民主東北》，生動(dòng)反映了東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)、華北解放戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)面貌，并于1950年獲捷克卡羅維發(fā)利第五屆國(guó)際電影節(jié)紀(jì)錄片名譽(yù)獎(jiǎng)。其他紀(jì)錄片還有《吉林新聞》系列等地方性新聞紀(jì)錄片，農(nóng)業(yè)紀(jì)錄片《農(nóng)業(yè)展翅高飛》《人民公社戰(zhàn)荒年》等，工業(yè)紀(jì)錄片《通鋼在建設(shè)中》《白手起家》等。

5.少數(shù)民族題材。國(guó)家的民族政策，是尊重少數(shù)民族，實(shí)現(xiàn)各民族團(tuán)結(jié)平等。長(zhǎng)影在1950年代共拍攝了十幾部少數(shù)民族題材的影片，如《內(nèi)蒙古人民的勝利》《草原上的人們》《蘆笙戀歌》《邊塞烽火》《五朵金花》和《金玉姬》等。

此外，還出品了大量其他題材類(lèi)型的電影。如兒童題材《祖國(guó)的花朵》《紅孩子》，體育題材《冰上姐妹》《女跳水隊(duì)員》等。許多電影題材間存在著交叉融合的現(xiàn)象，充分體現(xiàn)了1950年代東北人民電影創(chuàng)作的豐富性。

三、新中國(guó)人民電影的搖籃

東影初創(chuàng)時(shí)，黨中央高度重視其建設(shè)發(fā)展，多方面調(diào)集大批藝術(shù)和技術(shù)骨干充實(shí)東影隊(duì)伍。1949年根據(jù)形勢(shì)發(fā)展的需要，黨中央從東影抽調(diào)大批干部奔赴北京、上海等地接收敵偽電影機(jī)構(gòu)，為建立紀(jì)錄片、藝術(shù)片和美術(shù)片等新廠、創(chuàng)建全國(guó)電影發(fā)行系統(tǒng)和電影工業(yè)，提供重要的人才保障。在新中國(guó)人民電影的發(fā)展階段，長(zhǎng)影亦派出大批藝術(shù)和技術(shù)人員支援各兄弟電影廠的建設(shè)，被譽(yù)為“新中國(guó)電影的搖籃”。

（一）東影為新中國(guó)人民電影事業(yè)的建立提供支持

東北電影制片公司是中國(guó)社會(huì)主義人民電影事業(yè)的起步，1950年代的長(zhǎng)春電影制片廠更是引領(lǐng)新中國(guó)電影發(fā)展潮流，創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀影片。

在當(dāng)時(shí)擁有最先進(jìn)的制作設(shè)備和制作團(tuán)隊(duì)的長(zhǎng)春電影制片廠，對(duì)北京電影制片廠、上海電影制片廠的成立影響是巨大的。1949年前后東影根據(jù)黨的指示，進(jìn)行支援北京、上海新解放區(qū)人民電影的開(kāi)辟工作，北影、上影及華北電影隊(duì)抽調(diào)了當(dāng)時(shí)東影的很多領(lǐng)導(dǎo)干部和技術(shù)骨干?！?949年2月，東影廠長(zhǎng)袁牧之奉命進(jìn)入北平，籌建全國(guó)電影領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)。同年4月，中央電影局成立，袁牧之任局長(zhǎng);1949年2月，東影秘書(shū)長(zhǎng)田方奉命帶領(lǐng)10人接收北平的電影機(jī)構(gòu)。同年4月，北平電影制片廠成立，田方任廠長(zhǎng);1949年6月，東影派出鐘敬之一行參與接收上海電影機(jī)構(gòu)。同年11月，上海電影制片廠成立，鐘敬之任副廠長(zhǎng);1949年7月—8月，東影新聞片組調(diào)入北平電影制片廠，后從北影廠劃出，1953年7月成立中央新聞?dòng)涗涬娪爸破瑥S;1950年2月—3月，東影美術(shù)片組調(diào)入上海電影制片廠，后從上影劃出，1957年4月成立上海美術(shù)電影制片廠。”

為了開(kāi)展華北的電影工作，根據(jù)黨的指示，從東北抽調(diào)了一部分?jǐn)z影器材和技術(shù)人員，撥給晉察冀解放區(qū)，于1946年10月成立晉察冀軍區(qū)政治部電影隊(duì)（簡(jiǎn)稱華北電影隊(duì)）?！皶x察冀邊區(qū)的汪洋，六月末輾轉(zhuǎn)來(lái)到鶴崗，要求支援器材和干部，幫助建立華北的電影據(jù)點(diǎn)。經(jīng)東北局批準(zhǔn)，抽出部分重要器材，其中有大型攝影機(jī)兩臺(tái)、小型攝影機(jī)兩臺(tái)、錄音設(shè)備兩套，洗印機(jī)械及照明燈具一批，以及各種制片原材料，同時(shí)抽調(diào)了十幾位有經(jīng)驗(yàn)的專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員。這樣，華北有了成套電影設(shè)備，又有相應(yīng)的技術(shù)人才，就有條件開(kāi)展電影工作，這是符合人民電影事業(yè)發(fā)展需要的。”[5]

誠(chéng)然，從東北電影制片廠抽調(diào)去的不僅僅是人員和設(shè)備，從文化層面帶去的是創(chuàng)作風(fēng)格和理念。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，50年代中國(guó)電影的創(chuàng)作風(fēng)格是以東北電影的創(chuàng)作風(fēng)格為基礎(chǔ)的，東北電影是搖籃和母版。

（二）電影一體化生產(chǎn)為其他影片廠提供示范

東影是新中國(guó)第一個(gè)綜合性的電影基地，長(zhǎng)影是中國(guó)大型綜合性電影制片廠，自建立初就實(shí)行制作、發(fā)行一體化，并衍生出電影學(xué)校、影視刊物等，為其他電影制片廠的生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)提供借鑒。

“1945年10月東北電影公司成立，議定部以下的機(jī)構(gòu)設(shè)置和人事安排是：制作部下設(shè)制作處，下屬劇本科、導(dǎo)演科、演員科;技術(shù)處，下屬攝影科、錄音科、洗印科、美工科;制作部直屬有總務(wù)科;總務(wù)部下設(shè)人事科、秘書(shū)科、會(huì)計(jì)科、資材科;營(yíng)業(yè)部下設(shè)宣傳科、放映科;總經(jīng)理室直屬的書(shū)記局由凌元任主事。”[6]50年代，長(zhǎng)影設(shè)總編室、導(dǎo)演室、拍攝室、美術(shù)室、音樂(lè)創(chuàng)作室、制片室、編刊室以及美工、照明、錄音、化裝、服裝、道具、剪輯和特技等車(chē)間，甚至還有洗印廠和電影樂(lè)團(tuán)。東影不僅是電影生產(chǎn)地，也是電影人才的培養(yǎng)地，為培養(yǎng)年輕職工，東影創(chuàng)辦多期演員訓(xùn)練班和干部訓(xùn)練班，還創(chuàng)辦東北電影學(xué)院，后因廠址搬遷而停辦。東影曾創(chuàng)刊《東影通訊》，定期進(jìn)行影片宣傳和推廣。隨著人民電影事業(yè)發(fā)展的需要，1958年長(zhǎng)影主辦影視類(lèi)期刊《電影文學(xué)》，該刊是新中國(guó)第一個(gè)以發(fā)表電影文學(xué)劇本為主的刊物。這些都為其他電影制片廠的制作生產(chǎn)提供了典范。

四、東北人民電影的國(guó)家意識(shí)

（一）電影創(chuàng)作的政治宣傳屬性

藝術(shù)與政治密不可分，在特定的歷史時(shí)期，東北人民電影的政治屬性和宣傳屬性日益增強(qiáng)?！?948年10月，中共中央宣傳部發(fā)布了《關(guān)于電影工作給東北局宣傳部的指示》，該《指示》第一次較為明確地提出了中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)電影工作的基本政策?！吨甘尽钒央娪胺Q為‘電影宣傳，是‘階級(jí)斗爭(zhēng)的工具，這個(gè)思想與毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話精神是一脈相承的。”[7]1949年8月，中共中央宣傳部向各中央局、各野戰(zhàn)軍政治部發(fā)布了《關(guān)于加強(qiáng)電影事業(yè)的決定》，指出：“電影藝術(shù)具有最廣大的群眾性與最普遍的宣傳效果，必須加強(qiáng)這一事業(yè)，以利于在全國(guó)范圍內(nèi)，及在國(guó)際上更有力地進(jìn)行我黨及新民主主義革命和建設(shè)事業(yè)的宣傳工作?！盵8]新中國(guó)成立后，曾任東影廠長(zhǎng)的袁牧之更是從政治宣傳的角度闡述了人民電影事業(yè)的任務(wù)與目標(biāo)：“為了很好地完成教育群眾的使命，必須有步驟有計(jì)劃地教育全國(guó)電影從業(yè)人員與準(zhǔn)備軍，凡全國(guó)電影工作者，都應(yīng)認(rèn)識(shí)到新中國(guó)電影的宣傳、教育、鼓動(dòng)的偉大作用與使命，認(rèn)識(shí)到自己是手執(zhí)這一偉大武器的戰(zhàn)士，堅(jiān)定為人民服務(wù)的立場(chǎng)與觀點(diǎn)，為完成上述使命而奉獻(xiàn)一切力量?！盵9]新中國(guó)人民電影的政治宣傳屬性基本確立。

20世紀(jì)50年代長(zhǎng)影的創(chuàng)作不斷強(qiáng)化電影作為國(guó)家意識(shí)形態(tài)的政治宣傳工具作用，許多作品在電影藝術(shù)的發(fā)展和為政治服務(wù)上尋找平衡點(diǎn)，《白毛女》《中華女兒》《上甘嶺》和《黨的女兒》等都是這方面的代表。在新中國(guó)建立不久的歷史關(guān)鍵時(shí)期，在國(guó)家和人民需要凝心聚力、團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的時(shí)期，在慷慨激昂的社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期，東北人民電影創(chuàng)作扮演著一種集體儀式的神圣角色，宣揚(yáng)著革命和建設(shè)的主題。

（二）電影歌曲傳遞家國(guó)情懷

與電影劇情內(nèi)容傳播相結(jié)合的是文化衍生品。譬如電影插曲，20世紀(jì)50年代長(zhǎng)影的一批電影插曲，如《上甘嶺》插曲《我的祖國(guó)》、《黨的女兒》插曲《興國(guó)山歌》《戰(zhàn)火中的青春》《戰(zhàn)斗進(jìn)行曲》等，成為傳唱的經(jīng)典之作。這些經(jīng)典歌曲作為傳播載體，有效地深化了電影的主題。歌曲內(nèi)容體現(xiàn)的是家國(guó)情懷，是政治意識(shí)形態(tài)在電影中的呈現(xiàn)，是新中國(guó)建立后對(duì)英雄精神的尋根，是時(shí)代贊歌。50年代，受膠片資源、影院資源和媒介接受水平等方面的限制，能觀賞到電影的大都是上層社會(huì)的精英人士，多數(shù)老百姓并不能即時(shí)觀賞到經(jīng)典影片，而電影插曲卻能擴(kuò)大傳播范圍，幾乎傳遍了中國(guó)的大街小巷、城里鄉(xiāng)下，在廣大人民群眾中發(fā)揮著巨大的鼓舞作用。

電影歌曲的歌詞，成為宣傳意識(shí)形態(tài)的傳播文本，借助音樂(lè)這一傳播渠道，到達(dá)受眾，迎合時(shí)代背景，取得強(qiáng)大的傳播效果?！渡细蕩X》插曲《我的祖國(guó)》的歌詞“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸……為了開(kāi)辟新天地，喚醒了沉睡的高山，讓那河流改變了模樣……這是英雄的祖國(guó)，是我生長(zhǎng)的地方……這是強(qiáng)大的祖國(guó)，是我生長(zhǎng)的地方，在這片溫暖的土地上，到處都有燦爛的陽(yáng)光……”，塑造的是偉大而祥和的祖國(guó)形象，借助歌曲的廣泛傳頌，新中國(guó)美好河山的形象植入人民的心中。

結(jié)語(yǔ)

1945年～1960年，東北電影作品數(shù)量繁多、種類(lèi)豐富，幾乎占據(jù)當(dāng)時(shí)整個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)的半壁江山。其創(chuàng)作和發(fā)展與時(shí)代命運(yùn)緊密結(jié)合，民族意識(shí)強(qiáng)烈，在推動(dòng)國(guó)家意識(shí)形態(tài)建構(gòu)中具有重要作用，它緊扣時(shí)代脈搏，體現(xiàn)了國(guó)家的政治需要和人民的精神需求。作為“共和國(guó)的長(zhǎng)子”和“新中國(guó)電影搖籃”之地的東北，其電影創(chuàng)作承擔(dān)著巨大的責(zé)任感和使命感，在完善的生產(chǎn)體制、先進(jìn)的設(shè)備技術(shù)、齊全的人員配置的基礎(chǔ)上，東北電影創(chuàng)作藝術(shù)地呈現(xiàn)著國(guó)家命運(yùn)和社會(huì)變遷，按著新中國(guó)人民電影的政治追求和藝術(shù)規(guī)律摸索前進(jìn)、大膽探索。它不僅為其他地域的電影生產(chǎn)創(chuàng)作樹(shù)立了典范，更為自身長(zhǎng)足的發(fā)展夯實(shí)了基礎(chǔ)。此時(shí)期的東北電影創(chuàng)作，體現(xiàn)的是一種人民美學(xué)、革命美學(xué)和政治美學(xué)，代表著當(dāng)時(shí)中國(guó)電影的最高水平。

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