金思宇 陳姍姍 李斐斐

摘?要：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，文藝期刊與社會(huì)動(dòng)員產(chǎn)生了非常重要的關(guān)系。不管是政府的利用，還是文藝期刊自身，在創(chuàng)辦宗旨、思想內(nèi)容上都離不開鼓動(dòng)宣傳。因此通過抗日根據(jù)地、國(guó)統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)三個(gè)地域來縱觀考察全國(guó)不同地域的文藝期刊與社會(huì)動(dòng)員之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：抗戰(zhàn)時(shí)期;文藝期刊;社會(huì)動(dòng)員

中圖分類號(hào)：D9?????文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??????doi：10.19311/j.cnki.1672-3198.2020.14.060

1?解放區(qū)的文藝期刊與社會(huì)動(dòng)員

解放區(qū)的文藝期刊以延安和陜甘寧邊區(qū)為先驅(qū)，因?yàn)檫@是中國(guó)共產(chǎn)黨中央所在地，它為整個(gè)解放區(qū)樹立了風(fēng)向標(biāo)、指明了發(fā)展方向。延安的文藝活動(dòng)大體分為三個(gè)時(shí)期：早期大致是從1937年到1939年，許多作家為了躲避戰(zhàn)爭(zhēng)到了延安;中期文藝發(fā)展較為落寞，后期從1942年的延安文藝座談會(huì)開始，文藝活動(dòng)蓬勃發(fā)展起來了。

文藝期刊也是在這一期間創(chuàng)辦發(fā)展起來的?！段乃囃粨簟肥茄影苍缙诔霭娴奈ㄒ痪C合性文藝?？?，里面刊登了論文、小說、詩歌、報(bào)告等多種文學(xué)形式的文章，例如柯仲平的論文《持久戰(zhàn)的文藝工作》論述了若想打好持久戰(zhàn)中的文藝戰(zhàn)，需在文藝工作中借鑒軍事里的陣地戰(zhàn)與運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)相結(jié)合的方式，號(hào)召廣大文藝工作者體驗(yàn)“所要寫作的現(xiàn)實(shí)生活”，才有可能寫出大作品，為當(dāng)前文藝工作的發(fā)展指明了方向。劉白羽的小說《戰(zhàn)斗者》那個(gè)傷了三回的連長(zhǎng)躺在病床上，仍然想要回到前線去戰(zhàn)斗;陳學(xué)昭的詩《延安的秋》“每個(gè)前方的戰(zhàn)士，每個(gè)后方的工作者，為了可愛的祖國(guó)的秋，取敵人的鮮血”在奮斗著;柳青的戰(zhàn)地報(bào)告《烽火邊的人民》那兩個(gè)老鄉(xiāng)“不僅用棗子慰問前線的戰(zhàn)士，而且把馬克思的話語似恰當(dāng)又不恰當(dāng)?shù)赜迷谒麄兊脑捓铩?，鼓?lì)戰(zhàn)士們堅(jiān)持斗爭(zhēng)下去。這些文章大都以文學(xué)形式反映當(dāng)?shù)厝嗣竦膽?zhàn)斗和生活，對(duì)動(dòng)員當(dāng)?shù)厝罕娍箲?zhàn)起到一定作用。此外，《文藝突擊》還有“紀(jì)念魯迅先生逝世二周年”“紀(jì)念高爾基”等專欄，緬懷革命先烈，激發(fā)人民的斗爭(zhēng)士氣。

除綜合性刊物之外，延安和陜甘寧地區(qū)還有一些專門性的文藝刊物，例如《谷雨》，由中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)延安分會(huì)編輯1941年出版，共六期，里面主要刊登小說、詩與散文，如小說有柳青的《一天的伙伴》，詩與散文有何其芳的《饑餓》、吳伯簫的《書》等，還有翻譯外國(guó)的著作，如周揚(yáng)翻譯的《藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)之美學(xué)的關(guān)系》、瑋璐翻譯的《普式庚底抒情詩》、曹葆華翻譯的《列寧與藝術(shù)創(chuàng)作的根本問題》等，這些文章都在一定程度上發(fā)揮著動(dòng)員人民群眾的作用。

為了能夠容易理解，《新詩歌》提倡發(fā)表群眾性的街頭詩、朗誦詩，如童晴嵐《我們是這土地的主人》“我們要用血和汗去護(hù)養(yǎng)它——護(hù)養(yǎng)那朵開在遼闊的原野上的花，因?yàn)槲覀兪沁@土地的主人”，用樸實(shí)的語言告訴人民要勇敢的捍衛(wèi)我們的家園;為了更加貼近群眾生活，創(chuàng)辦了《中國(guó)婦女》，毛主席還親自題詞承認(rèn)婦女在抗日救國(guó)的中的作用，鼓舞著大家投身抗日救國(guó)的偉大事業(yè)中去?！吨袊?guó)工人》以“專代勞工說話，專登工友文章”為宗旨，增長(zhǎng)工友知識(shí)，服務(wù)勞工大眾?！吨袊?guó)文化》以刊載人文社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域的名家名篇聞名于世。這些都是為了有效的發(fā)動(dòng)群眾，發(fā)揮人民群眾的力量，而創(chuàng)辦的刊物。

除延安和陜甘寧邊區(qū)外，隨著其他抗日民主根據(jù)地的建立，這些地區(qū)的文藝期刊也呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。如晉察冀邊區(qū)有《邊區(qū)文化》《五十年代》《詩》《文藝輕騎》等，晉冀魯豫邊區(qū)有《太行詩歌》《沁河文藝》《太岳文藝》等。

所以在解放區(qū)，文藝期刊的創(chuàng)辦與根據(jù)地的建立一樣從無到有，它不僅鍛煉了這些文學(xué)作家的戰(zhàn)斗精神和意志，而且生動(dòng)形象的展現(xiàn)了我黨緊緊依靠群眾，密切聯(lián)系群眾，全心服務(wù)群眾的宗旨，充分的發(fā)揮著在文學(xué)陣地上動(dòng)員群眾的作用。

2?國(guó)統(tǒng)區(qū)的文藝期刊與社會(huì)動(dòng)員

國(guó)統(tǒng)區(qū)的文藝期刊顯著的一個(gè)特征就是受到了政治斗爭(zhēng)的影響。由于國(guó)統(tǒng)區(qū)的作家、出版機(jī)構(gòu)有些認(rèn)同自由主義文學(xué)、有些支持國(guó)民黨“民族主義文學(xué)”、有些為左翼作家以及其他主義、立場(chǎng)的作家。加之國(guó)共雙方對(duì)輿論陣地的競(jìng)爭(zhēng)，導(dǎo)致國(guó)統(tǒng)區(qū)的文藝期刊難以避免的受到了政治斗爭(zhēng)的影響。

其中頗具代表性的是貫穿抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的唯一文藝期刊：《抗戰(zhàn)文藝》（1946年5月改名為《中國(guó)作家》月刊）。其創(chuàng)刊于1938年，初設(shè)立在漢口，后來遷往重慶。該刊編委會(huì)有左翼作家田漢、胡風(fēng)、茅盾等人;也有認(rèn)同“民族主義文學(xué)”者，如王平陵、鐘天心等;以及持其他文學(xué)立場(chǎng)，諸如朱自清、老舍等人，是“一切文藝家為反抗暴日帝國(guó)主義的大團(tuán)結(jié)”。該刊主張“沒有狹窄的派別門戶只見，只要不違反抗戰(zhàn)的國(guó)策，同時(shí)又有藝術(shù)價(jià)值的作品，我們都極其歡迎。”題材多為抗戰(zhàn)時(shí)期的現(xiàn)實(shí)生活，或暴露國(guó)統(tǒng)區(qū)黑暗，或歌頌人民抗戰(zhàn)，總體來說暴露多于歌頌。如臧克家的詩歌《“為抗戰(zhàn)而死，真光榮！”》塑造了一個(gè)用自己的血肉之軀創(chuàng)造了“為抗戰(zhàn)而死，真光榮”八字金經(jīng)的英雄形象。

還有代表性的是《文藝先鋒》，于1942年10月10日創(chuàng)刊，1948年9月終刊（出至第十三卷第3期）。作為一本充滿強(qiáng)烈政治傾向的黨派文學(xué)期刊、一本國(guó)民黨官方文學(xué)雜志，《文藝先鋒》始終積極配合國(guó)民黨的文藝政策，宣揚(yáng)“促進(jìn)三民主義文藝建設(shè)”。在民族危亡的關(guān)鍵時(shí)期，《文藝先鋒》也刊載了不少進(jìn)步作家的抗日救亡的作品。其中，老舍的長(zhǎng)篇小說《火葬》則是一部以抗日武裝斗爭(zhēng)為主調(diào)的作品，描寫了我國(guó)軍隊(duì)乘敵人占領(lǐng)的“文城”空虛，派出便衣隊(duì)偷襲城池的英勇行為。除此之外，還有臧克家的詩歌《他打仗去了》以及陸侃如、李長(zhǎng)之的書評(píng)等都是通過抗戰(zhàn)文藝，以歌頌抗戰(zhàn)而影響社會(huì)動(dòng)員。

另有《掃蕩報(bào)》，這個(gè)極具代表的刊物，它由國(guó)民政府軍事委員會(huì)南昌行營(yíng)政訓(xùn)處處長(zhǎng)賀衷寒創(chuàng)辦并主管。前身是1931年3月由賀衷寒在南昌創(chuàng)辦的《掃蕩三日刊》，1932年6月23日擴(kuò)版改名為《掃蕩報(bào)》，對(duì)開日刊。1935年春，為了配合“追剿”的需要，《掃蕩報(bào)》遷至漢口，并于5月正式出版。1949年6月在臺(tái)灣?？?。使命是掃蕩國(guó)民革命途程中的障礙，輔助軍事上的安內(nèi)攘外工作。為“剿匪反共”作宣傳。1937年“七七”事變之后，國(guó)共二次合作宣言發(fā)表，而《掃蕩報(bào)》的態(tài)度也有了適當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)變：“我們《掃蕩》的矛頭指向倭寇”（1938年1月社論）。1939年5月3日，掃蕩報(bào)社受到日軍轟炸，暫時(shí)同《中央日?qǐng)?bào)》合刊。1943年春，張治中重建《掃蕩報(bào)》，目的是鼓勵(lì)士氣，掃蕩敵寇，吹捧蔣介石。但也開始刊登——特別是《掃蕩報(bào)》的一些副刊上——進(jìn)步人士的文章。在宣傳“統(tǒng)一戰(zhàn)線，團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)”等方面，也做出過許多貢獻(xiàn)。如老舍長(zhǎng)篇小說《四世同堂》的第一部《惶惑》表現(xiàn)了抗戰(zhàn)北平淪陷區(qū)普通民眾生活與抗戰(zhàn)。

總而言之，在國(guó)統(tǒng)區(qū)，由于的政治斗爭(zhēng)的影響，偏重于歌頌抗戰(zhàn)。但也刊登了大量的抗戰(zhàn)作品來抒發(fā)自己的抗日訴求，從而達(dá)到了社會(huì)動(dòng)員的效果。

3?淪陷區(qū)的文藝期刊與社會(huì)動(dòng)員

淪陷區(qū)的文藝期刊一般來說是和漢奸文人的反共賣國(guó)活動(dòng)聯(lián)系在一起的，以鼓吹“和平文學(xué)”為主并且攻擊抗戰(zhàn)文藝。其中最具有代表性的就是綜合性文藝月刊《中國(guó)文藝》。他在20多期之后被日偽操縱，成為日偽進(jìn)行宣傳的重要手段。后來由《中國(guó)文藝》的主要撰稿人和負(fù)責(zé)人成立了“華北作家協(xié)會(huì)”，這個(gè)組織在當(dāng)時(shí)就是為了迎合日本侵略者并且大力推進(jìn)“大東亞共榮圈”而存在的。在當(dāng)時(shí)，日偽甚至還為掩飾華北淪陷區(qū)在新聞出版方面的單薄而大量的創(chuàng)辦刊物。

但在這時(shí)候，華東地區(qū)相比較而言缺乏組織，所以相對(duì)比較自由，尤其是上海，進(jìn)步的作家和新聞工作者比較多。所以在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之前，許多中共地下黨、新聞工作者、進(jìn)步作家和愛國(guó)學(xué)生可以選擇比較隱晦的宣傳方式進(jìn)行動(dòng)員工作。

于是在華東地區(qū)，這些愛國(guó)人士就選擇在華東淪陷區(qū)出版了一批抗日文藝期刊。例如《文藝》《文藝新潮》《每周詩歌》和《文藝新聞》等，除此之外，它們還選擇將報(bào)紙副刊作為其重要的宣傳陣地。因?yàn)槿A東淪陷區(qū)畢竟是在日偽的控制之下，所以在險(xiǎn)惡環(huán)境中它們只有依靠各種隱晦的渠道才能進(jìn)行發(fā)行。例如《自由談》《淺草》等副刊。這些文藝期刊和副刊都極其重視抗日文學(xué)，它們?cè)谌绱穗U(xiǎn)惡的環(huán)境下還是選擇登載或轉(zhuǎn)載了巴金、艾思奇、谷斯范、周立波、姚雪垠、艾青等進(jìn)步作家揭露日偽文化陰謀的抗戰(zhàn)文學(xué)作品。例如谷斯范創(chuàng)作的抗戰(zhàn)游擊隊(duì)的小說作品《新水滸》以及巴金的《長(zhǎng)夜》等，這些作品在如此困難的時(shí)期和險(xiǎn)惡的環(huán)境下，用充滿著陽光的文字溫暖和感染著淪陷區(qū)的群眾，例如巴金的《長(zhǎng)夜》中描寫“燈光是不會(huì)滅的”“飛蛾不畏化為灰燼的結(jié)局，為追求光明而飛身撲火”“寒冷的、寂寞的生，卻不如轟轟烈烈的死”表達(dá)了巴金對(duì)于抗日的堅(jiān)定勝利信念和可敬可嘆的生死觀氣勢(shì)。同樣，谷斯范在《新水滸》中說：“只要光明磊落，捫心無愧，在刑場(chǎng)伏法，跟戰(zhàn)死疆場(chǎng)同樣光榮！”表達(dá)了作者認(rèn)為在抗戰(zhàn)的艱苦時(shí)期，每個(gè)人都應(yīng)該為保衛(wèi)祖國(guó)而拋頭顱灑熱血的信念以及斗志。除此之外，受到了生存壓力與民族意識(shí)的雙重影響，很多時(shí)候，文學(xué)作品也必須要回避了一些敏感的政治詞匯，需要倚靠的是一些折中的手段來進(jìn)行曲線救國(guó)。例如張愛玲和藍(lán)苓等人的女性文學(xué)作品，主要是通過顯示當(dāng)下日偽控制下淪陷區(qū)的女性和普遍群眾的悲慘生活以及苦悶心理激勵(lì)群眾并且顯示民族意識(shí)的特點(diǎn)。

所以在華東淪陷區(qū)，許多文藝期刊就是通過不同的文學(xué)形式進(jìn)行著抗日宣傳，表達(dá)自己的抗日訴求。而這類的文學(xué)作品也如同在淪陷區(qū)這樣的黑暗地帶照射進(jìn)來一絲明亮光線一樣，也給淪陷區(qū)文學(xué)帶來了新的生機(jī)。

4?總結(jié)

縱觀全國(guó)，國(guó)統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)、淪陷區(qū)的文藝期刊都與社會(huì)動(dòng)員和宣傳鼓動(dòng)分不開，所以說在抗戰(zhàn)時(shí)期，文藝期刊不同于其它時(shí)代的文藝期刊，過去的文藝期刊只發(fā)揮了藝術(shù)和欣賞的作用，而在抗戰(zhàn)時(shí)期，它還要擔(dān)負(fù)起社會(huì)動(dòng)員的重大使命來。

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