馮威 孫鵬 韋亞男

（大連科技學院，遼寧 大連 116019）

一、中國動畫中融入中國傳統(tǒng)文化

（一） 中國傳統(tǒng)文化的特點

中國歷史悠久，中國傳統(tǒng)文化具有鮮明的民族特色，其文化內涵更是博大精深。中國傳統(tǒng)文化在某些短暫的歷史時期出現過中斷和或多或少的改變，但是在大體上還是始終延續(xù)發(fā)展的。中國傳統(tǒng)文化能夠延續(xù)至今，與它的包容性、獨特性是分不開的。

（二）早期中國動畫中融入的中國傳統(tǒng)文化

中國的動畫之路始于二十世紀初期，以濃重的水墨風格開始了中國動畫的歷程。二十世紀五十年代，早期的水墨風格、戲曲文化和文學藝術的融合在當時也是風靡一時，名身在外，使中國動畫事業(yè)得到了非常快速的發(fā)展，盡管在當時動畫在人們心中的地位不高，但是動畫的數量和質量是相當高的。當時出產的中國動畫辨識度非常之高，既有鮮明的中國文化特點，也有博大的民族文化氣息，在動畫短片中也可以看見中國的蓬勃發(fā)展和時代的背影，可謂是在世界中首屈一指。

（三）現階段的中國動畫的傳承

在世界的動畫百花齊放，各顯神通的時候，中國的動畫停滯了一段時間，而在這一時間段中，世界上的動畫分格也越發(fā)的分明，有深思國情、展望未來的熱血情節(jié)，也有幽默風趣、理解人生的橋段，還有閑情雅致、討論人性的故事，這些動畫特點無不是各個地方的發(fā)展特點。而中國具有濃郁的文化氣息，卻缺少了展現文化特色的動畫短片，近年來所出的動畫也是屈指可數，而讓大眾認可的更是寥寥無幾。

二、中國動畫中融入中國傳統(tǒng)文化的運用——以《年獸》為例

（一）怎樣在動畫中表現傳統(tǒng)文化分格

中國的節(jié)氣是一種特有的文化，而除夕過年更是一年當中的重要時刻，過年有辭舊迎新之意，但是現在的年味越來越淡。舞獅多在喜慶和年節(jié)活動中表演，獅子在國人心中已是瑞獸，象征著吉祥如意，從而在舞獅活動中寄托著民眾消災除害，求吉納福的美好愿望。在《年獸》短片中，年獸的形象參考了中國的舞獅的外貌特點設計的，將舞獅的眼、鬃毛、顏色進行再創(chuàng)作形成我們的獨特年獸形象（如圖1），小年獸形象乖巧可愛，動作也是活潑搞怪的，這樣既有小年獸的搞怪表現，也能體現厚重的文化韻味。年畫是常見的民間工藝品之一。年畫作為民間新年祝福，充滿了喜慶，往往顏色艷麗，豐富多彩，人物圓潤豐滿，富有活力，象征吉祥富貴。年畫是中國文化中的獨特的一種藝術分格，表現內容多樣，全部賦予美好信仰的寄托。其中在《年獸》短片中人物吸取中國年畫人物特點，進行設計創(chuàng)新，將年畫人物線條和比例關系經過在創(chuàng)作運用到短片當中（如圖2），賦予了人物的可愛形象和神態(tài)。房屋構造也是借鑒南方古鎮(zhèn)的結構布局，青磚瓦片的頂部，灰黃的墻體（如圖3）。

（二）在動畫中情節(jié)與文化表現的問題

對于文化的理解不夠到位，在場景中體現中國文化的深度和標志不夠，沒有達到預期效果，在角色和場景的轉化之間有不和諧的畫面出現，角色的設計不夠夸張突出，不能準確做到自己的獨特分格，只能不斷的修改完善。

在進行角色設計和場景繪制的時候，設計者們對中國的傳統(tǒng)文化了解的不夠深入，對于文化上的知識缺失非常影響繪制進度，一方面要了解中國文化的表現方法，另一方面也要做好文化形式在動畫中的恰當融合。怎樣將組內設計者的畫風統(tǒng)一也是一個棘手的事情，在繪制期間也會不斷的反復修改和否定繪制作品。

（三）如何處理動畫中的文化表現問題

為了加深對于文化的理解，繪制者對年獸傳說的幾個版本做了對比與探究。通過文字對南方建筑的了解，對照圖片臨摹、創(chuàng)作、修改來表現場景中的分格和文化元素，其中山體就與中國的山水畫中的山脈走勢相似，大場景以及遠景都借鑒模仿了古畫中的一些結構和內容，為了使畫面同一，對角色的顏色做了多個版本，來與場景做對比，進行篩選修改。

結語：

在當今繁榮昌盛的時代背景下，動畫行業(yè)的發(fā)展會越發(fā)的成熟迅速，在與世界接軌的同時還應該融入中國的傳統(tǒng)文化，這樣辨識度才會更大，特點才會形成。在幾千年傳統(tǒng)文化的背景下，我們更應該有所作為，創(chuàng)作出更讓世人贊揚的動畫，而不是一昧的去抄襲他人的作品來謀取名利。中國動畫正在時代的列車上前行，我們在疾馳的過程中不能丟失自己的特點，而是不斷的承接融入文化的的內涵，學習其他前沿的技術手法。