魏暄

摘? ?要：現(xiàn)階段，在科學(xué)技術(shù)不斷進(jìn)步的前提下，新型科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用為藝術(shù)設(shè)計(jì)工作帶來了強(qiáng)大的活力。本文首先對(duì)全息影像技術(shù)進(jìn)行綜述，之后詳細(xì)分析全息影像技術(shù)對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的具體影響，最后論述了全息影像技術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中的具體應(yīng)用，對(duì)全息影像技術(shù)和數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行了全方位細(xì)致化分析研討。旨在于通過此次研究分析，為數(shù)字媒體藝術(shù)具體設(shè)計(jì)工作提供創(chuàng)新性的思路。實(shí)現(xiàn)質(zhì)量飛躍。

關(guān)鍵詞：全息影像技術(shù)? 數(shù)字媒體? 藝術(shù)設(shè)計(jì)

全息影像技術(shù)對(duì)于數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響是方方面面的，在結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式等方面必將掀起巨大的變革。在運(yùn)作形式上，全息影響技術(shù)徹底改變了傳統(tǒng)數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)觀念，使觀眾通過互動(dòng)的性質(zhì)全面融入到藝術(shù)作品中，幫助觀眾獲得視覺和聽覺方面的頂尖體驗(yàn)。目前，全息影像技術(shù)在我們娛樂生活各個(gè)方面都有所體現(xiàn)，例如電影院，多角度商品觀賞等等。下文中筆者將對(duì)全息影像技術(shù)對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的具體影響進(jìn)行詳細(xì)分析論述。

1? 全息影像技術(shù)概述

1.1 全息影像技術(shù)的具體概念

全息影像技術(shù)的基本原理為：物光與參考光在記錄干板上形成一種干涉反應(yīng)，這時(shí)記錄干板的折射率會(huì)隨著干涉強(qiáng)度的變化而發(fā)生改變。之后再使用再現(xiàn)光對(duì)光柵進(jìn)行照射，最終保證衍射光與物光信息呈現(xiàn)出協(xié)同一致性，立體化影像也就由此形成了。此外，全息影響還能夠?qū)ξ矬w的相位、振幅、亮度以及外形分布等信息進(jìn)行詳細(xì)記錄。總而言之，全息影像屬于真正意義上的三維影像，觀眾即使不使用輔助觀影設(shè)備，也可以通過裸眼在各個(gè)視角當(dāng)中欣賞三維立體影像。

1.2 全息影像的發(fā)展歷程

全息影像技術(shù)起源于20世紀(jì)40年代末，由匈牙利著名學(xué)者丹尼斯·佳博首次提出，并制作出了世界上第一張全息影像，全息影像技術(shù)也由此正式誕生。丹尼斯·佳博先生也憑借著這一發(fā)明榮獲1971年的諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)。全息影像在初始階段使用的制作光源為汞燈，但是在技術(shù)研究不斷深入的情況下，業(yè)內(nèi)人員開始逐漸認(rèn)識(shí)到共軛問題與汞燈光源之間產(chǎn)生的相關(guān)性限制，該項(xiàng)問題在一段時(shí)間內(nèi)并沒有找到切實(shí)的解決策略，因此在20世紀(jì)50年代，全息影像技術(shù)的發(fā)展一度陷入停滯。直到60年代后，伴隨著激光器的問世，全息影像技術(shù)應(yīng)用光源相干性得到了很大程度的提升，全息影像技術(shù)進(jìn)入蓬勃發(fā)展的新時(shí)期。1962年，美國(guó)著名學(xué)者雷斯與阿帕特尼克共同合作，將通訊領(lǐng)域當(dāng)中的側(cè)視雷達(dá)技術(shù)與全息影像技術(shù)結(jié)合，從而發(fā)明了離軸全息術(shù)。該項(xiàng)技術(shù)的出現(xiàn)，在很大程度上提升了全息影像技術(shù)的成像質(zhì)量，使全息影像技術(shù)全面步入了發(fā)展的新階段。

2? 全息影像技術(shù)的藝術(shù)價(jià)值

2.1 全新的美學(xué)理念

全息影像技術(shù)幫助人們實(shí)現(xiàn)了虛擬與現(xiàn)實(shí)的連接，從而為藝術(shù)創(chuàng)作提供了創(chuàng)新性的思路，最終形成了一種嶄新的美學(xué)特性。從具體層面來看，全息影像技術(shù)具有強(qiáng)烈的感性美，通過這種直觀性感受，觀眾可以自然而然地跳出傳統(tǒng)影像對(duì)感官體驗(yàn)的限制，使影像作品能夠更加貼合觀眾的內(nèi)心情感[1]。這樣一來，使用全息影像技術(shù)的設(shè)計(jì)師們也能夠意識(shí)到藝術(shù)作品與觀眾之間互動(dòng)所產(chǎn)生的價(jià)值，進(jìn)而在作品設(shè)計(jì)過程中更加注重感性美的雕琢，引起觀眾情感上的共鳴。

此外，全息影像技術(shù)的應(yīng)用還具有明顯的意識(shí)美。全息影像技術(shù)所具備的藝術(shù)探索能力使觀眾在欣賞的過程中能夠更多地從意識(shí)層面進(jìn)行思考，引導(dǎo)觀眾自主理解藝術(shù)作品當(dāng)中包含的那種飽滿深邃的情感。一旦藝術(shù)完全融入到全息影像技術(shù)當(dāng)中，觀眾就可以在潛移默化的狀態(tài)下自主探尋科技與自然、虛擬與現(xiàn)實(shí)之間存在的平衡性。

2.2 獨(dú)特的設(shè)計(jì)特性

從本質(zhì)意義上來說，設(shè)計(jì)是一種以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的藝術(shù)性創(chuàng)造，而全息影像技術(shù)的應(yīng)用為藝術(shù)創(chuàng)造提供了穩(wěn)定且廣闊的空間。全息影像技術(shù)首先體現(xiàn)的設(shè)計(jì)特征是應(yīng)用性。在今天，全息影像技術(shù)的應(yīng)用范圍已經(jīng)從最初的攝影擴(kuò)展到影視創(chuàng)作、展覽，舞臺(tái)設(shè)計(jì)以及各種各樣的探測(cè)工作當(dāng)中，在人們生產(chǎn)生活的方方面面迸發(fā)出驚人的活力。在2011年4月，著名奢侈品牌BURBERRY創(chuàng)意總監(jiān)克里斯托弗·貝利在北京召開了一場(chǎng)非常特別的時(shí)裝秀。參與走秀的并不是實(shí)體模特，而是一個(gè)個(gè)通過全息圖像展現(xiàn)的虛擬模特。貝利先生在時(shí)裝秀當(dāng)中充分發(fā)揮了全息影像技術(shù)的價(jià)值，讓觀眾感受到獨(dú)特的視覺體驗(yàn)，在時(shí)裝秀最后，所有使用全息影像技術(shù)制作的模特在一瞬間變?yōu)轱h落的雪花，更是讓全場(chǎng)觀眾大呼過癮。

此外，通過全息影像技術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作，還可以使藝術(shù)作品更加貼合市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的統(tǒng)一。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大環(huán)境影響下，藝術(shù)作品需要更多地展現(xiàn)實(shí)用性和功能性，而通過全息影像技術(shù)能夠很好地實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，使人們通過全息影像技術(shù)對(duì)某一種事物有著更加深刻的了解[2]，進(jìn)而為其生活以及從事的生產(chǎn)活動(dòng)帶來無限的便利，同時(shí)也是全息影像技術(shù)在當(dāng)前時(shí)代中發(fā)展的重要源動(dòng)力之一。

3? 全息影像技術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中的具體應(yīng)用

3.1 在攝影工作中的應(yīng)用

在攝影工作中使用全息影像技術(shù)，攝影人員可以準(zhǔn)確捕捉拍攝物的全部光信息，并在需要光信息支撐的時(shí)候完成光波再現(xiàn)。全息影像技術(shù)在攝影工作中的典型應(yīng)用當(dāng)屬2010年上海世博會(huì)，當(dāng)時(shí)白俄羅斯展館就使用全息影像技術(shù)，對(duì)烏克蘭國(guó)家博物館當(dāng)中的部分文物進(jìn)行立體化展現(xiàn)，使觀眾能夠近距離感受到這些栩栩如生的文物所展現(xiàn)出的藝術(shù)價(jià)值。通過這種方式，觀眾不僅在視覺體驗(yàn)上得到了滿足，同時(shí)還切實(shí)解決了文物運(yùn)輸過程中可能出現(xiàn)的磕碰現(xiàn)象，為文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展提供了創(chuàng)新性的思路。自此以后，我國(guó)多個(gè)博物館都開始應(yīng)用全息影像技術(shù)，將一些特別珍貴的文物通過全息影像的方式展現(xiàn)在觀眾面前，從而使這些珍貴文物得到了很好的保護(hù)。

此外，本屆世博會(huì)當(dāng)中中國(guó)館制作的1：1比例會(huì)動(dòng)的清明上河圖同樣使用了全息影像技術(shù)，使清明上河圖這一傳世經(jīng)典畫作更加生動(dòng)，讓觀眾近距離感受到北宋時(shí)期的繁華秀麗。這些珍貴的藝術(shù)作品在全息影像技術(shù)的支撐更加貼合于人們的日常生活，使人們能夠以更好的姿態(tài)欣賞這些經(jīng)典藝術(shù)作品。

3.2 在影視作品當(dāng)中的應(yīng)用

全息影像技術(shù)在影視作品當(dāng)中的應(yīng)用更加廣泛。全息影像技術(shù)可以使影視作品的清晰度和立體度得到顯著的提升，不需要使用觀影輔助設(shè)備即可觀賞到栩栩如生的立體畫面。早在20世紀(jì)70年代，前蘇聯(lián)就展開了在影視作品當(dāng)中使用全息影像技術(shù)，并于1976年完成了一段全息影視作品[3]。但是在前期，全息影像技術(shù)在影視作品當(dāng)中的應(yīng)用非常復(fù)雜，同時(shí)大量的激光照射會(huì)對(duì)演員的身體造成一定傷害。在配套技術(shù)不斷革新的情況下，這些問題已經(jīng)得到切實(shí)的解決。目前許多著名電影，如《阿凡達(dá)》、《水形物語》等都應(yīng)用了全息影像技術(shù)，使影片的質(zhì)量得到大幅度提升。

3.3 在舞臺(tái)表演當(dāng)中的應(yīng)用

舞臺(tái)表演當(dāng)中經(jīng)常會(huì)有一些環(huán)節(jié)無法呈現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中，這時(shí)相關(guān)人員就可以利用全息影像技術(shù)，使一些在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中無法再現(xiàn)的場(chǎng)景通過另一種方式展現(xiàn)在觀眾眼前。在2013年9月周杰倫演唱會(huì)當(dāng)中，舞臺(tái)設(shè)計(jì)人員通過虛擬影像技術(shù)，讓于1995年逝世的傳奇女歌手鄧麗君走向舞臺(tái)，與其進(jìn)行同臺(tái)演唱，引得現(xiàn)場(chǎng)觀眾一片叫好，使演出的氣氛達(dá)到前所未有的高潮。

4? 結(jié)語

通過上述分析可以看出，全息影像技術(shù)對(duì)于數(shù)字媒體藝術(shù)價(jià)值的提升是非常明顯的。因此相關(guān)設(shè)計(jì)人員要緊緊把握這一技術(shù)特性，深入研究每一種數(shù)字媒體藝術(shù)作品的特點(diǎn)，合理運(yùn)用全息影像技術(shù)，進(jìn)而為觀眾帶來更加生動(dòng)的感官體驗(yàn)，為數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)

[1] 許洺銘. 淺析全息影像技術(shù)對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響[J]. 藝術(shù)科技， 2016， 29（7）：411-412.

[2] 周世明， 陳宏飛. 淺析全息影像技術(shù)對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響[J]. 電腦迷， 2017（2）.

[3] 張文月. 全息影像技術(shù)對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響分析[J]. 藝術(shù)科技， 2018， 31（3）：63，136.