“三頭怪”，這個(gè)三合一的攝影裝置讓斯科塞斯能夠通過(guò)數(shù)字化的處理方式，在長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)的謀殺故事中，把他的老搭檔羅伯特·德尼羅、喬·佩西，以及第一次合作的阿爾·帕西諾都通通“變老”。

這個(gè)像弗蘭肯斯坦一樣的攝影系統(tǒng)由兩個(gè)“記錄攝影機(jī)”和一個(gè)主要捕捉攝影機(jī)組成?！坝涗洈z影機(jī)”負(fù)責(zé)捕捉演員面部的紅外圖譜，并將其匹配到第三個(gè)主要的捕捉攝影機(jī)上，供視覺(jué)特效團(tuán)隊(duì)使用。

攝影指導(dǎo)羅德里戈·普列托為此做了大量的準(zhǔn)備工作。在不需要“三頭怪”的場(chǎng)景中，普列托使用的是35毫米膠片攝影機(jī)。

有了這些攝影機(jī)，他可以在靜止且流暢的狀態(tài)下拍攝。在呈現(xiàn)含蓄的職業(yè)殺手弗蘭克·希蘭（羅伯特·德尼羅飾）的風(fēng)采時(shí)，普列托和斯科塞斯都堅(jiān)持使用簡(jiǎn)單的正面拍攝和平搖鏡頭。

而除了希蘭以外的人物，都因?yàn)樗箍迫沟恼信苹ㄊ脚臄z而顯得富有活力。比如在電視臺(tái)記者的閃光燈中，用了一個(gè)搖臂鏡頭，像介紹名人一樣介紹了“瘋子喬”。但是當(dāng)電影通過(guò)希蘭的視角來(lái)敘述故事的時(shí)候，他的主觀(guān)視角使得大部分事件都被過(guò)濾掉了。

外界對(duì)希蘭的影響激發(fā)了斯科塞斯對(duì)《愛(ài)爾蘭人》更為復(fù)雜和豐富的描述，但是隨著影響的消失，鏡頭運(yùn)動(dòng)也逐漸消失。希蘭成為畫(huà)面中僅存的元素，而普列托也盡職地把攝影機(jī)“固定”在地面上。

羅德里戈·普列托是墨西哥知名電影攝影師，和馬丁·斯科塞斯、李安、亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖都有過(guò)親密合作。日前在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)，普列托分享了《愛(ài)爾蘭人》這部黑幫史詩(shī)電影的拍攝幕后。

《愛(ài)爾蘭人》的鏡頭語(yǔ)言讓人想起斯科塞斯早期的電影，或是你們最近合作的作品。雖然在后來(lái)的電影里或多或少都會(huì)有，但在《愛(ài)爾蘭人》的某些特定部分，你們是否有意識(shí)地使用了一些傳統(tǒng)的鏡頭語(yǔ)言呢？

普列托：實(shí)際上我們沒(méi)有這類(lèi)的討論，如果這個(gè)場(chǎng)景模仿了這個(gè)或那個(gè)電影，那可能是斯科塞斯腦子里有這個(gè)東西，他沒(méi)跟我提過(guò)。但我認(rèn)為，作為一個(gè)藝術(shù)家，馬丁看待問(wèn)題的方式已經(jīng)自然地滲透到了他的作品中。

《愛(ài)爾蘭人》和他的其他作品有相似之處，但是弗蘭克·希蘭更加內(nèi)向。他甚至口吃，也不怎么說(shuō)話(huà)。他并不覺(jué)得黑幫的事情令人興奮。

對(duì)他來(lái)說(shuō)，這只是一份工作，就像他在第二次世界大戰(zhàn)中殺害人民和戰(zhàn)俘一樣。而現(xiàn)在他的工作是成為這個(gè)團(tuán)隊(duì)的一員，然后在工會(huì)中得到晉升。他必須向別人施壓，以及成為一個(gè)職業(yè)殺手。

弗蘭克的鏡頭從頭到尾都很簡(jiǎn)單。所以它是基于角色的攝影機(jī)語(yǔ)言，我認(rèn)為這是滲透到斯科塞斯所有作品中的東西。攝影機(jī)，而不是移動(dòng)大搖臂或跟蹤拍攝弗蘭克，只是簡(jiǎn)單地平移。

《沉默》的拍攝方式就非常不同，它是從主角的主觀(guān)視角出發(fā)的。

為什么電影是從養(yǎng)老院的部分開(kāi)始，而不是弗蘭克開(kāi)始發(fā)家的部分呢？

普列托：我認(rèn)為其中一部分原因是音樂(lè)。我知道斯科塞斯在我們開(kāi)拍之前就想好了那首曲子。我想他應(yīng)該是在我們拍攝的時(shí)候聽(tīng)的。

當(dāng)我們?cè)谠O(shè)計(jì)和勘測(cè)機(jī)位的時(shí)候，斯科塞斯就問(wèn)我攝影機(jī)穿過(guò)走廊，轉(zhuǎn)向這個(gè)方向和那個(gè)方向的可能性有多大。

但是因?yàn)榕牡氖歉ヌm克·希蘭，他就想讓事情再簡(jiǎn)單一些，這就是為什么我們會(huì)從黑暗的走廊開(kāi)始拍，進(jìn)入公共休息室，然后在那里找到他。

斯科塞斯不想把事情弄得太復(fù)雜。他想要一種線(xiàn)性的感覺(jué)。他也不想讓鏡頭感覺(jué)很穩(wěn)定，中間鏡頭磕絆了幾下，他就延續(xù)了這種拍攝方式。

養(yǎng)老院里的老人有很多空閑時(shí)間，所以我覺(jué)得這么拍是合理的，攝影機(jī)就這樣晃來(lái)晃去。與此不同的是，阿納斯塔西婭在理發(fā)店里被殺的部分，攝影機(jī)就拍出了非?！八箍迫埂钡漠?huà)面。

順便說(shuō)一句，這部分的拍攝從攝影棚換到了實(shí)景，殺手們穿過(guò)走廊的時(shí)候，攝像機(jī)環(huán)繞過(guò)他們，最后落在櫥窗里的花上。這不是弗蘭克·希蘭，所以攝影機(jī)的表現(xiàn)完全不同，這是謀殺。

而弗蘭克射殺喬·加洛的部分，我們的處理方法就不同了。這部分我們是在海鮮餐廳里手持拍攝的。但這里只有一個(gè)鏡頭，我們沒(méi)有拍攝太多的反應(yīng)鏡頭，喬·加洛、保鏢以及所有人的反應(yīng)，我們都用一個(gè)鏡頭帶過(guò)。

這個(gè)鏡頭非常快速，也非常暴力，很快就結(jié)束了。這就是他處理殺戮的方式，一點(diǎn)也不浪漫。

為什么你選擇ARRI Alexa作為“記錄攝影機(jī)”，RED Helium作為主要捕捉攝影機(jī)，而不是相反？

普列托：我想到用不同的LUT來(lái)代表不同的年代。這個(gè)想法是在我們的一次談話(huà)中產(chǎn)生的。他提到他想要一種記憶的感覺(jué)和家庭電影風(fēng)格的東西。

但他不希望它看起來(lái)像一個(gè)家庭電影，Super 8、顆粒感、手持電影或16毫米。所以，我想也許我可以用不同年代的膠片來(lái)拍攝。

我對(duì)柯達(dá)膠卷、?？怂z卷都做了很多研究，看它們打印和沖洗出來(lái)是什么樣子。我們還深入研究了上面的感光乳劑是如何制成的，如何產(chǎn)生各種顏色。

當(dāng)然，我們希望膠片鏡頭和數(shù)碼鏡頭之間可以無(wú)縫過(guò)渡。所以，我們?yōu)槟z片和數(shù)碼攝影機(jī)都制作了LUT。

再說(shuō)，如果我頭上有三臺(tái)膠片攝影機(jī)挨個(gè)放在一起，體積就太大了。4K是Netflix要求的，當(dāng)時(shí)的Alexa Mini能拍3.2K。

我經(jīng)常使用Alexa和索尼的機(jī)器，但是和有LUT的膠片對(duì)比以后發(fā)現(xiàn)，還是RED Helium最為匹配。

如果我們只是模擬普通的膠片風(fēng)格，Alexa可能會(huì)更加匹配，但是有了這些特定的LUT以后，還是RED Helium更為合適。

選擇Alexa Mini是因?yàn)橹亓?。我們希望“三頭怪”能足夠輕便，這樣它就可以裝在云臺(tái)、遙控云臺(tái)或者是斯坦尼康上。這就是我們選擇使用這些設(shè)備的原因。

拍攝膠卷的時(shí)候，你是否有改變機(jī)內(nèi)設(shè)定或在后期模擬柯達(dá)膠卷和埃克塔膠卷的質(zhì)感？還是說(shuō)固定使用某兩種LUT來(lái)保持畫(huà)面一致性？

普列托：嚴(yán)格來(lái)說(shuō)我用的是LUT。照明的時(shí)候必須要考慮到LUT，因?yàn)榭逻_(dá)膠卷和埃克塔膠卷都會(huì)增加對(duì)比度。

我在50年代用的是柯達(dá)膠卷，60年代是埃克塔膠卷，70年代以后我就沒(méi)有按照記憶來(lái)做。70年代和00年代是比較重要的部分，至少故事的主要部分是發(fā)生在70年代。

所以我使用了ENR工藝，這是一種漂白旁路的沖印方式。當(dāng)然，我們沒(méi)有沖印，所以我們沒(méi)有對(duì)任何沖印進(jìn)行旁路漂白。

我們又做了一個(gè)LUT來(lái)模擬ENR。我是在兩個(gè)不同的層面上做的。一種是比較輕的ENR，它會(huì)減少一點(diǎn)飽和度，增加一點(diǎn)對(duì)比度。但是在轉(zhuǎn)折發(fā)生以后，我就換成比較重的ENR，飽和度變得更低，對(duì)比度更強(qiáng)。

這就是為什么電影的最后會(huì)呈現(xiàn)出低飽和的狀態(tài)。這是當(dāng)然，他們變老了，膚色也發(fā)生了改變。

總的來(lái)說(shuō)，你會(huì)感覺(jué)畫(huà)面的色彩在逐漸消失，這是弗蘭克·希蘭所經(jīng)歷的“旅程”的一部分。

當(dāng)然，我也要考慮LUT對(duì)燈光還有服裝和置景的影響。我們的確測(cè)試了不同的顏色，以及埃克塔膠片對(duì)藍(lán)色或灰色西裝的影響。比如，一套中性黑色的西裝會(huì)看起來(lái)更偏藍(lán)綠，因?yàn)榘？怂z片會(huì)讓黑色偏青。

電影最后70分鐘里就只剩下弗蘭克了，鏡頭“平靜”下來(lái)是有道理的，我們已經(jīng)感覺(jué)不到其他角色對(duì)他的影響了。

普列托：完全正確。確實(shí)如此。我們并沒(méi)有利用三頭怪物來(lái)拍這些。弗蘭克在拉丁賭場(chǎng)，之后就變成了電影底片。

是這樣的，弗蘭克在拉丁賭場(chǎng)以及以后的戲份都是膠片拍攝的，這部分我們沒(méi)有再用過(guò)“三頭怪”了。

佩琪是弗蘭克的女兒，拍她的方式比較不同，我們看著她觀(guān)察父親的生活。

普列托：我們的想法是讓她被隔離，因?yàn)樗退母赣H是有隔離的。我現(xiàn)在腦海中浮現(xiàn)的場(chǎng)景是，弗蘭克當(dāng)著女兒的面，踩在雜貨鋪老板手上的暴力行為。這里鏡頭還是簡(jiǎn)單地平移，始終保持廣角拍攝，非常簡(jiǎn)單，然后是女兒的反應(yīng)鏡頭。

佩琪是電影中的一個(gè)“道德指南針”。她是法官，但這更多的是弗蘭克·希蘭內(nèi)心的想法。和電影不同的是，在原著小說(shuō)《我聽(tīng)說(shuō)你刷房子了》里，真正的佩琪表示，她從來(lái)沒(méi)想過(guò)父親會(huì)殺霍法或其他人。

他們后來(lái)就沒(méi)怎么說(shuō)過(guò)話(huà)，因?yàn)橐矝](méi)有那么多聯(lián)系了，但也不都是評(píng)判。弗蘭克以為她知道這些事情，他以為她在評(píng)判他。所以我覺(jué)得這非常令人心碎。無(wú)論如何，我們想通過(guò)佩琪來(lái)表現(xiàn)弗蘭克的負(fù)罪感。

佩琪的燈光也會(huì)不同嗎？

普列托：我不覺(jué)得我做了什么特別的燈光。她總是在注視的那個(gè)人，弗蘭克也感覺(jué)到她在看他。

即使是和弗蘭克、羅素在拉丁賭場(chǎng)，我們也拍了一個(gè)佩琪抬頭看他們的鏡頭（所以弗蘭克認(rèn)為她知道發(fā)生了什么……或者她只是在和霍法跳舞）。

這里對(duì)燈光的一個(gè)處理是，我讓美術(shù)指導(dǎo)鮑勃·肖把紅色臺(tái)燈放在桌子上，給場(chǎng)景制造一些紅色的色調(diào)，這樣既美觀(guān)又有威脅性。

因?yàn)檫@是一場(chǎng)表演，臺(tái)上有一個(gè)歌手，我們就有理由在現(xiàn)場(chǎng)放一個(gè)聚光燈。在他們跳舞的時(shí)候，聚光燈的燈光可以在舞者和人群中掃來(lái)掃去。

我用它來(lái)突出某些時(shí)刻。我進(jìn)行了精確地計(jì)時(shí)，這樣當(dāng)佩琪看著羅素的時(shí)候，聚光燈就會(huì)掃過(guò)她；而當(dāng)攝影機(jī)指向羅素的時(shí)候，聚光燈就會(huì)掃過(guò)他，我想用一些隨意的東西來(lái)強(qiáng)調(diào)某些特定的情況。

我喜歡教堂里的那一幕，電影把她（佩琪）和所有的混亂都隔開(kāi)了，她的視線(xiàn)在畫(huà)面的一角慢慢地移動(dòng)。

普列托：有兩個(gè)教堂的片段，對(duì)吧？第一次洗禮來(lái)的人很少，而在第二次洗禮中，弗蘭克·希蘭已經(jīng)成為了團(tuán)體的一部分。他更出名了，來(lái)的人也更多了。

佩琪見(jiàn)證了這一切，所以我們看到了她對(duì)這些黑手黨的看法。顏色也發(fā)生了改變，第一次洗禮的時(shí)候，燈光的顏色比較冷，第二次洗禮的顏色就比較偏金黃。

這是希蘭的黃金時(shí)刻，在他以及周?chē)娜丝磥?lái)，他變成了更有趣也更受歡迎的男人。所以我想要有一個(gè)顏色的轉(zhuǎn)變。

顯然在這一幕里，佩琪想知道這些人是誰(shuí)。后來(lái)她更喜歡霍法，而不喜歡這個(gè)世界，就像臺(tái)詞里說(shuō)的，因?yàn)榛舴](méi)有“瘦子剃刀”這樣的名字。

所以當(dāng)電影呈現(xiàn)出華麗的斯科塞斯風(fēng)格的時(shí)候，它意味著一種不同于弗蘭克·希蘭的能量或動(dòng)機(jī)？

普列托：是的。我再舉一個(gè)例子，喬·加洛被介紹登場(chǎng)，是他去參議院聽(tīng)證會(huì)的時(shí)候。他首先從一扇門(mén)進(jìn)來(lái)，這個(gè)鏡頭斯科塞斯在分鏡表里畫(huà)了個(gè)草圖，還做了個(gè)圖解。

他想讓喬·加洛走進(jìn)門(mén)，看到人群和攝影機(jī)，像介紹搖滾明星或名人那樣介紹他。所以，攝影機(jī)確實(shí)是伴隨著前景的閃光燈前進(jìn)的。我讓這些電視工作人員的閃光燈照亮鏡頭。

然后下一個(gè)鏡頭，在他作證的時(shí)候，鏡頭從一個(gè)大的廣角鏡頭俯沖到一個(gè)中景鏡頭，這里他發(fā)誓要說(shuō)出真相什么的。如果是弗蘭克·希蘭，我們會(huì)采取不同的拍攝方式。

事實(shí)上，再往后面有一個(gè)鏡頭和這里相對(duì)相似。弗蘭克在法庭上進(jìn)行第五次辯護(hù)，律師讓他描述一個(gè)計(jì)劃。在那個(gè)鏡頭中，我們也做了類(lèi)似的鏡頭運(yùn)動(dòng)，但是速度變慢了，顏色也變了（改用了ENR去飽和的LUT）。

他（斯科塞斯）總是在設(shè)計(jì)鏡頭，他的思路很有節(jié)奏。他會(huì)為剪輯來(lái)計(jì)劃拍電影的方式。他總是知道什么時(shí)候他需要推動(dòng)能量，什么時(shí)候把它再帶回來(lái)。

看到這一切被放在一起，我自己也很驚訝。我覺(jué)得我這才終于明白，我們?cè)谂臄z的時(shí)候做的所有事情。

我想問(wèn)一下反復(fù)出現(xiàn)在法庭上的搖臂鏡頭，這些鏡頭一開(kāi)始很寬泛，然后逐漸聚焦到一個(gè)人物身上。

普列托：我認(rèn)為是為大局考慮，先看到歷史背景，然后再深入細(xì)節(jié)。電影就是這樣的。這是一個(gè)以美國(guó)歷史為畫(huà)布的私密故事。我想這就是鏡頭所代表的，“這是一個(gè)大故事，但這是我們感興趣的故事”。

關(guān)于攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，一般有兩種觀(guān)點(diǎn)。有些人認(rèn)為攝影機(jī)應(yīng)該盡可能地保持靜止。你和斯科塞斯的作品中有很多運(yùn)動(dòng)鏡頭，快速搖鏡等等。很明顯，這個(gè)運(yùn)動(dòng)是有動(dòng)機(jī)的，但是運(yùn)動(dòng)和靜止的區(qū)別是什么呢？

普列托：到目前為止，我和他一起做了幾個(gè)項(xiàng)目，他真的很了解攝影機(jī)語(yǔ)言，他把它用得很有表現(xiàn)力。

作為一名電影攝影師，我喜歡在各種不同的模式下工作。我拍過(guò)《愛(ài)情是狗娘》這種動(dòng)感十足的電影，也拍過(guò)《斷背山》這種靜止的、讓人沉思的電影，這兩種風(fēng)格我都喜歡。

我對(duì)某些導(dǎo)演有個(gè)不滿(mǎn)，特別是當(dāng)我手持拍攝的時(shí)候，他們要求我“給它能量”，我會(huì)說(shuō)“等等，我跟著能量走”。

我認(rèn)為如果這個(gè)場(chǎng)景是有能量的，那么攝影機(jī)會(huì)跟隨并增強(qiáng)這種能量。當(dāng)攝影機(jī)以與角色、場(chǎng)景或正在發(fā)生的事情一致的方式行動(dòng)時(shí)，它只起到增強(qiáng)的作用。

在拍攝人物衰老以后的場(chǎng)景時(shí)，你有沒(méi)有調(diào)整布光的方法？

普列托：事實(shí)上沒(méi)有。這可以說(shuō)是我向視效總監(jiān)帕布羅·海爾曼提出的一個(gè)條件。我需要毫無(wú)顧慮地把他們當(dāng)作那個(gè)年齡的人來(lái)拍。但挑戰(zhàn)是確保CGI效果不會(huì)改變面部光線(xiàn)。

他們拍下了片場(chǎng)的環(huán)境和燈光。他們從面部、色圖、銀球和灰球的角度拍了很多照片。對(duì)于每一種情況，我們都要花點(diǎn)時(shí)間來(lái)做。

電腦自動(dòng)將燈光映射到CGI元素上是至關(guān)重要的，這樣他們就不用去猜我做過(guò)什么。他們用數(shù)學(xué)和科學(xué)的方法復(fù)制了光線(xiàn)。我必須說(shuō)這是天衣無(wú)縫的，我很高興在調(diào)色的時(shí)候，能在CGI和VFX元素中看出我打的光。

在特效場(chǎng)景中保留演員的眼神光會(huì)遇到什么問(wèn)題嗎？

普列托：他們都保留了眼神光，我不知道是如何運(yùn)作的。即使對(duì)我來(lái)說(shuō)，這也是個(gè)謎。但他們確實(shí)捕捉到了演員的表演，讓他們真正的眼睛留在畫(huà)面中?！靶撵`之窗”是真實(shí)的，不是CG動(dòng)畫(huà)。

拍電影的時(shí)候看不到結(jié)果，我們得等他們完成所有的視覺(jué)效果。我們是在電影剪輯后，甚至幾個(gè)月后才看到它的。所以這讓我們的信心有了巨大的飛躍，我們都很信任帕布羅，謝天謝地問(wèn)題解決了。

電影中有幾個(gè)慢動(dòng)作的片段，讓人感覺(jué)仿佛是在回顧一場(chǎng)有據(jù)可查的大災(zāi)難。

普列托：我們用了一臺(tái)Phantomflex高速攝影機(jī)來(lái)獲得幀速率，能達(dá)到700幀/秒或500幀/秒。我們做了改變，有的時(shí)候會(huì)低至300幀，比如哥倫布在哥倫布圓環(huán)被殺的部分。

從一開(kāi)始，斯科塞斯就說(shuō)他想能看到人們的表情。我們找了很多當(dāng)時(shí)的資料，他們表情僵硬的樣子令人吃驚，所以我認(rèn)為他想要捕捉到這一點(diǎn)。

當(dāng)然啦，極致的慢動(dòng)作讓這個(gè)瞬間變得更長(zhǎng)。這真像是在照片里看到這些表情一樣，但是是會(huì)動(dòng)的。就是這樣促成了這個(gè)場(chǎng)景。

還有其他的幾場(chǎng)戲。弗蘭克·希蘭在洗車(chē)的時(shí)候，斯科塞斯想增強(qiáng)擦車(chē)布條的運(yùn)動(dòng)。這里也用到了Phantomflex，盡管我們是用48幀的膠片拍下了洗車(chē)時(shí)弗蘭克面部的畫(huà)面。

順便說(shuō)一句，我們沒(méi)有在車(chē)?yán)锱乃?。德尼羅認(rèn)為如果弗蘭克在車(chē)?yán)飼?huì)更好，所以我們加了一個(gè)追蹤鏡頭。

所以這里就有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)，因?yàn)槟憧吹剿诳窜?chē)被清洗，同時(shí)你又看到他在車(chē)?yán)铩２恢醯倪@么做是行得通的。事實(shí)上這也是我最喜歡的電影片段之一。

慢動(dòng)作的效果不錯(cuò)，它讓電影更富沉思和超現(xiàn)實(shí)色彩。有的時(shí)候，當(dāng)我們的思緒去到別的地方，對(duì)時(shí)間的感覺(jué)就會(huì)改變。

我想這就是那個(gè)場(chǎng)景的感覺(jué)，這是馬丁使用的一個(gè)工具，他只是利用了他那巨大工具箱中的所有東西。