項目基金：本文系北方民族大學(xué)2019年度大學(xué)生實踐創(chuàng)新訓(xùn)練項目，項目編號：S2019-11407-080。

摘 ?要：隨著自媒體時代的迅速發(fā)展，我國少數(shù)民族文學(xué)已進入網(wǎng)絡(luò)時代，女性創(chuàng)作也呈現(xiàn)出繁榮的局面。女性主義敘事學(xué)認為敘事模式體現(xiàn)了一種權(quán)力的斗爭，在此層面，研究故事背后所體現(xiàn)的政治性別，小說敘述人物形象的刻畫和故事情節(jié)的敘述，體現(xiàn)女性作家的敘事心理，且在這種敘事下也體現(xiàn)出了現(xiàn)代女性主體意識的覺醒。本文試從敘事學(xué)角度出發(fā)，以滿族作家金子網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品為例，初步探尋少數(shù)民族網(wǎng)絡(luò)文學(xué)女性書寫的敘事特征。

關(guān)鍵詞：少數(shù)民族;網(wǎng)絡(luò)文學(xué);女性敘事

作者簡介：李帆帆（1998.7-），女，漢族，寧夏固原人，北方民族大學(xué)本科在讀，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-08-0-02

作為引領(lǐng)“穿越風(fēng)暴”的知名網(wǎng)絡(luò)作家，滿族作家金子的作品也極其具有代表性。目前，有關(guān)清穿題材的小說大致有：金子的《夢回大清》，桐華的《步步驚心》，晚晴風(fēng)景的《瑤華》等，其中這三部小說被尊稱為“清穿三座大山”。這幾部作品都是從各自不同的視覺描寫清宮題材的穿越小說。最早的成名穿越作品就是清穿小說的鼻祖--金子的《夢回大清》，從兩千零四年開始，這部作品就在晉江連載，故事講述了普通都市白領(lǐng)穿越到清朝參與了有名的“九龍奪嫡”，并與各個阿哥之間發(fā)生的故事。作為清穿小說的開山之作，金子開啟了新的文章構(gòu)思，開辟了一個令現(xiàn)代普通女性為之癡迷的題材。而這部小說的女主人公的設(shè)定則十分的普通。

“我叫薔薇，一個普通的上班族，天天往來于城市的各個角落，做著繁瑣而又忙碌的工作。我最大的愛好就是到各個古建筑景點參觀。因為我是滿族，所以每次走在那些地方總是有種不同的感覺，總想著這要是過去，我又會是在干什么呢？呵呵！反正不會是現(xiàn)在天天面對無聊的財務(wù)報表和分析?！?/p>

縱觀這段文本，首先，我們可以發(fā)現(xiàn)，女主的設(shè)定是一個極其普通的上班族。值得注意的是，這類小說的讀者群體大都是女性讀者，一般為剛剛步入社會的普通白領(lǐng)階層和在校女大學(xué)生，正是她們造就了穿越小說的熱潮。所以在女主的設(shè)定方面都會傾向于普通的群體，已觸及他們感情上的傾向。其次，文中又寫到女主最大的愛好就是到各個古建筑景點參觀，這也是現(xiàn)在穿越小說的慣用章法，在穿越主人公穿越之時，自帶“金手指，”從而更好地“指點江山?！弊詈?，文中提到“因為我是滿族，所以每次走在那些地方總是有種不同的感覺，總想著這要是過去，我又會是干什么呢？呵呵！反正不會是現(xiàn)在天天面對無聊的財務(wù)報表和分析?！蔽闹信鞯脑O(shè)定是滿族，這也和作者的身份相符合，而且，最為一個普通的上班族，面對工作上枯燥無味，這也迎合了所有上班族的心理趨向。

再觀金子的另一著作--《我不是精英》，當(dāng)一個學(xué)歷普通，英語普通的女孩兒因為一個偶然的機會進入一家非常有名的外企;而一個公安大學(xué)的高材生，卻因為一次嚴重失誤從刑警隊被調(diào)入了派出所當(dāng)片兒警。他們也有了新的身份，角色互換使他們面對新的人生，從精英到草根，從草根到精英，該文的女主著實普通，和我們大多數(shù)人一樣，普通的學(xué)歷，而且還有著不怎么出眾的英語，但是面對人生當(dāng)中突如其來的意外，他們?nèi)砸苑e極的心態(tài)來面對人生當(dāng)中一次又一次挑戰(zhàn)，就如文中所提到的，加入了精英的行列，你未必就是精英;在草根階層里工作生活，也未必不是精英。這不是大多數(shù)草根階級所期待的嗎？所有的人都不甘于平庸，但卻在生活的壓力下逐漸走向平庸，文中女主的設(shè)定，就是為了大多數(shù)不甘平庸卻又不得不平庸的白領(lǐng)階級予以最大的心靈慰藉。

借此，就可以看出在女性形象的設(shè)定上，女主一般都是性格堅韌，適應(yīng)能力極強，但又保持著強烈的主體意識，崇尚自由，極具現(xiàn)代女性獨立自主，自力更生的特質(zhì)，她們在面對離奇的穿越、陌生的環(huán)境依舊保持沉著冷靜。這也是現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說的書寫傾向，即站在女性的視覺上，予以女性最大的精神慰藉。

長時間以來，作為女性言情小說，少不了的不外乎就是美女英雄，才子佳人，這里的“美女，佳人”并不是以往意義上只是徒有一身皮囊而毫無內(nèi)在的人。而她們被賦予新的思想，她們具有當(dāng)代女性的思想及其價值追求。皮囊現(xiàn)在已經(jīng)不是衡量一個女性的主要條件，擁有美色固然是好，但是現(xiàn)在更注重的是氣質(zhì)及其能力，女性不再是以往襯托男性的客體，而是作為一個主體慢慢出現(xiàn)，女性具有了獨立能力，更甚，女性能力也被逐步肯定且被放在與男性比肩的地位存在。

金子另一代表作《綠紅妝之軍營穿越》在是少見的軍旅題材，這部作品讓看多了傳統(tǒng)膩歪言情小說的人眼前一亮。金子對情節(jié)、人物的駕馭都非常出色，雖然以感情為主線，但故事并不單薄，故事中一個原本跟軍隊生活完全不相符的女孩兒，卻回到了十年前的部隊里，軍人、軍校、軍隊，這些曾經(jīng)很陌生的字眼，突然充斥了她的生活。日常軍旅題材常常與男孩子伴隨，女孩子一般都是溫柔的，細膩的，而這部小說卻打破常規(guī)，將女性帶入軍營，與之而來的是完全不輸于男性的能力與魄力。其另一部著作《水墨山河》也是如此，現(xiàn)代女孩兒水墨無意間穿越到了一個前所未有的亂世，沒有沉魚落雁的美貌，更不是滿腹經(jīng)綸的才女，時空翻轉(zhuǎn)，水墨一下從紙醉金迷的都市醒來，已然換了世界。她被迫踏上那尸骨累累的戰(zhàn)場。“蒼天已死，黃天當(dāng)立;歲在甲子，天下大吉。”一句似真似假的傳言，促使群雄逐鹿，一時烽火起。女主從沒指望別人能帶給自己優(yōu)越舒適的生活，依靠別人，只有死路一條。一步步的坎坷艱難，多少仇敵嗜血的目光。這個時代毫無安寧可言，勝者為王，弱者逝去就如塵埃散落，驚不起一絲波瀾。 社會爾虞我詐，戰(zhàn)場權(quán)術(shù)縱橫，人心叵測，多方人馬各懷鬼胎，要想在這個世界活下去，就必須踩著同伴的尸體向上爬。但是，女主在穿越后身處陌生的環(huán)境當(dāng)中，面臨著世人之不可及，她絕不混吃等死，而是采用‘中心挺進的女性戰(zhàn)略思想，女性作為主體，直接躋身社會秩序的中心，或從軍，或從商，或從政……

以傳統(tǒng)的思維模式來看，自封建社會以來，人類社會一直保持著以男性為主體的社會狀況，女性只能被迫存活于邊緣社會，女性一直是以男性附屬品的地位而存在。男性于各個方面明顯優(yōu)于女性，并且人類社會很早形成了以男性主義為中心的社會體系，造成了父權(quán)社會當(dāng)中的男尊女卑的現(xiàn)象。女性在尋求自身解放以及男女平等的過程中，要想擺脫傳統(tǒng)的觀念，就必須爭取自己權(quán)力和需求，“一方面，女性積極參與社會，以自身微弱的力量來對抗被邊緣化的命運?！彼齻儾恢皇窃谑聵I(yè)上追求成功，更甚在男性所能涉及的各個領(lǐng)域，她們都想與之分一杯羹，這無異于在社會地位方面，女性話語權(quán)的將進一步提升。另在女性形象方面，刻畫的則是反傳統(tǒng)的女性角色定位、女性氣質(zhì)類型，具有某種“雌雄同體”的新女性。所謂“雌雄同體”，主要指在一個人身上同時具有男性氣質(zhì)和女性氣質(zhì)。

我們可以認為，這一現(xiàn)象的產(chǎn)生，原因之一在于小說為女性讀者提供了一個反抗的想象文本，其中包括對現(xiàn)實固化生活的反抗、對自古以來男權(quán)控制的反抗，以及對正統(tǒng)意識形態(tài)的反抗三方面。女性要想從根本上解決自身生存狀況的問題，必須在社會的各個領(lǐng)域光芒四射。而不是被囚禁于家庭的圈子，受現(xiàn)代文化熏陶的女性，她們再也不甘于屈服在男尊女卑，三從四德的觀念，她們要的是更加廣闊的社會，她們要的是同男性平等的身份與地位，這無不體現(xiàn)著“家天下”的現(xiàn)代女性的價值觀念，在此也表現(xiàn)為女性形象的強勢登場。

隨著社會的發(fā)展及其人們思想的解放，尤其是女性思想的逐漸解放和開拓，女性文學(xué)作品也越來越多，發(fā)展也越來越快，并且在文學(xué)發(fā)展中占重要的地位。金子的作品不論是女主人物形象的設(shè)定，還是對情節(jié)的把握，都體現(xiàn)了女性主體意識的大力覺醒。她們思想上的解放，為后面女性話語權(quán)的建立打下了堅實的基礎(chǔ)。

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