摘要：線條作為繪畫人物造型的重要組成部分，其在工筆畫創(chuàng)作中一直都發(fā)揮著非常關(guān)鍵的作用，但在傳統(tǒng)藝術(shù)逐漸復(fù)興的今天，很多畫家卻開始出現(xiàn)了盲目追求色彩、肌理的創(chuàng)新，忽視線條作用的情況，而這也對中國工筆畫的繼承與發(fā)展造成了比較負(fù)面的影響。為此，本文就線條在中國畫工筆人物中的重要作用進(jìn)行了分析，同時(shí)從多角度出發(fā)，對中國畫工筆人物中線條的藝術(shù)性表現(xiàn)展開了探討，希望能夠讓人們更好的認(rèn)識到線條在工筆人物中的魅力。

關(guān)鍵詞：中國化：工筆人物：線條

在中國畫中，對于線條的運(yùn)用通常也被稱為用筆，其不僅是繪畫者依據(jù)自然物象進(jìn)行造型描繪的重要手段，同時(shí)也是繪畫者通過畫作表達(dá)情感的審美價(jià)值體現(xiàn)，在傳統(tǒng)工筆畫中具有非常重要的地位，而面對工筆畫中線條作用不受重視的現(xiàn)狀，對于工筆人物中線條魅力的探究自然也是十分必要且具有現(xiàn)實(shí)意義的。

一、線條在中國畫工筆人物中的作用

1.描繪造型

在傳統(tǒng)工筆畫中，由于人物造型的描繪在細(xì)節(jié)上要求十分嚴(yán)格，無論是面部表情、身體動作還是衣服紋路、所處環(huán)境，都需要通過對主觀虛擬性線條的細(xì)致運(yùn)用來進(jìn)行表現(xiàn)，一旦線條的粗細(xì)、長短、方向等方面出現(xiàn)了偏差，那么工筆人物的神態(tài)、動態(tài)、氣質(zhì)也會發(fā)生較大的變化，這對于注重神韻的工筆畫顯然是無法接受的。例如在對人物嘴角進(jìn)行描繪時(shí)，線條的運(yùn)用與人物嘴角曲線直接相關(guān)，而嘴角曲線的變化，則意味著人物神態(tài)的改變，如果不能夠準(zhǔn)確把握好嘴角線條方向，自然也就很容易出現(xiàn)人物神態(tài)描繪不準(zhǔn)確的情況[1]。

2.傳遞情感

在數(shù)千年來的傳承發(fā)展過程中，中國畫一直都具有著重意而不重形的特點(diǎn)，雖然與其他類型畫相比，工筆畫要顯得更為細(xì)膩，但其本質(zhì)仍然是寫意的，而工筆畫對于線條的運(yùn)用，自然也都蘊(yùn)藏著類似于書法的意趣，這類用筆技巧不僅關(guān)系著工筆人物畫整體意韻的表達(dá)，同時(shí)也與繪畫者自身情感狀態(tài)直接相關(guān)，畫作者創(chuàng)作時(shí)的任何情感變化，都可以通過對工筆人物畫整體意境與線條變化的分析來得到體現(xiàn)。由此可見，工筆人物畫需要通過對線條的勾勒來完成情感傳遞，如線條的轉(zhuǎn)折、穿插、組合、平行，實(shí)際上都是繪畫者心聲的流露，如果將線條運(yùn)用與畫作意境塑造分割開來，那么工筆人物畫的意境與情感內(nèi)涵也會因此而出現(xiàn)缺失。

3.凸顯美感

線條作為工筆人物畫中的重要造型手段，其本身不僅潛藏著繪畫者自身的情感內(nèi)涵，同時(shí)也具有比較獨(dú)特的美感，而在繪畫過程中對線條的勾勒，則正是繪畫者向觀賞者傳遞美感的一種方式。例如在一幅完整的工筆人物畫中，人物四肢、頭部、眉眼等各處的用筆都存在著細(xì)微的變化，無論是下筆的輕重緩急還是線條本身的剛?cè)?、?qiáng)弱，都有其自身規(guī)律所在，如果觀賞者在觀察畫作時(shí)能夠準(zhǔn)確捕捉到這種規(guī)律，那么自然有講究能夠準(zhǔn)確感受到線條的節(jié)奏感與韻律之美。

二、中國畫工筆人物中線條的藝術(shù)性表現(xiàn)

1.線條的質(zhì)感魅力

在工筆畫中，線條的運(yùn)用往往與描繪的物象相關(guān)，在描繪不同物象時(shí)，所需要采取的用筆理念與技巧也是截然不同的，例如在描繪花瓣時(shí)，需要用鐵線描來進(jìn)行線條的勾勒，而這種同筆理念實(shí)際上就是對物象質(zhì)感的準(zhǔn)確把握。從目前來看，中國畫中的彩墨畫、水墨畫等對于線條雖然都并不是重視，但要在利用工筆畫來塑造出人物造型時(shí)，利用線條來體現(xiàn)物象質(zhì)感仍然是工筆畫的主流，例如現(xiàn)代工筆畫中最為流行的“肌理制作”手法，就是畫家為準(zhǔn)確表現(xiàn)物象質(zhì)感而逐漸摸索出的用筆方法，而在工筆人物畫的創(chuàng)作中，通過對人物造型線條的調(diào)整，自然也就能夠?qū)⑷宋锷眢w、面龐、衣物、頭發(fā)、裝飾品的質(zhì)感魅力凸顯出來[2]。

2.線條的韻律魅力

在工筆人物畫中，如果忽視畫作中的色彩運(yùn)用就可以發(fā)現(xiàn)，人物造型的線條雖然并不一定工整，但其在粗細(xì)、曲直、力度、虛實(shí)等方面的變化卻往往具有著比較明顯的規(guī)律，而通過對這種線條變化規(guī)律的總結(jié)與感悟，則能夠清晰感受到線條所具備的獨(dú)特韻律魅力。例如在唐代吳道子所作的《天王送子圖》中，由于畫作中的人物造型屬于人們想象中的神仙，因此吳道子為了體現(xiàn)人物造型及畫作整體的仙意，就在運(yùn)用十分飄逸的線條對天王進(jìn)行了勾勒，而這種飄逸、靈動的線條變化節(jié)奏，則正是工筆人物畫中線條的韻律魅力所在。

3.線條的變化魅力

相比于西方畫，中國的工筆人物畫雖然在色彩變化上相對欠缺，但其線條的變化卻顯得十分靈活，而通過對不同線條變化的對比，則能夠感受到工筆人物畫的變化魅力。例如在當(dāng)代工筆畫家何家英在進(jìn)行人物畫創(chuàng)作時(shí)，對于畫作光感與立體感的呈現(xiàn)就十分重視，在畫作中場景的受光面，人物及其他物象的線條都會比較細(xì)，有時(shí)甚至還會運(yùn)用到虛線，而在描繪背光面的物象與人物造型時(shí)，則會采用濃粗的線條，這部件凸顯了畫作的空間感，同時(shí)也讓人物線條呈現(xiàn)出了明顯的陰陽變化，這種線條上的陰陽向背同樣是對工筆人物畫線條魅力的體現(xiàn)[3]。

三、結(jié)論

總而言之，工筆人物畫作為中國畫中十分具有特點(diǎn)的一類畫作，其對于線條的運(yùn)用是十分細(xì)膩、靈活且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，雖然中國化重意的藝術(shù)創(chuàng)作理念使畫作線條看上去往往比較隨意，但如果能夠從線條虛實(shí)對比、變化節(jié)奏等方面進(jìn)行仔細(xì)觀察，就能夠準(zhǔn)確感受到其在線條運(yùn)用上所體現(xiàn)出的獨(dú)特魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈飛，崔齡月，淺析工筆人物畫中多樣性的線型語言[J].藝術(shù)教育，2019 （05）：119-120.

[2]周思，劉堅(jiān)，線條表現(xiàn)在中國畫工筆人物表現(xiàn)中的神奇魅力[J].大眾文藝，2018 （16）：110.

[3]賀平，論中國畫的“線”[J].湖南人文科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2009 （06）： 92-93+102.

作者簡介：何雅嫣（1991. 05-）女，漢族，湖北黃石人，研究生，研究方向：工筆人物畫。