李文

摘要：媒體報(bào)道是一個(gè)國家輿論的窗口，是國家文明的風(fēng)向標(biāo)。事實(shí)性、嚴(yán)謹(jǐn)性、趣味性等都是媒體報(bào)道應(yīng)遵循的原則。目前媒體報(bào)道中存在的部分主觀傾向性極大影響了媒體傳播的有效性，文章從媒體宣傳文風(fēng)出發(fā)，對(duì)媒體報(bào)道中存在的一些傾向性進(jìn)行了討論分析。

關(guān)鍵詞：媒體報(bào)道：文風(fēng);傾向性

隨著互聯(lián)網(wǎng)等新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，如今信息傳播方式、速度、覆蓋面等都出現(xiàn)的極大的變革[1]。伴隨著各種新媒體傳播方式的誕生，報(bào)道內(nèi)容、文風(fēng)形式等也變得日益多元、復(fù)雜[2]，這為媒體報(bào)道的有效性和影響性帶來了深刻的挑戰(zhàn)。文章對(duì)目前媒體報(bào)道中存在的一些傾向性進(jìn)行了歸納并進(jìn)行了分析。

一、文風(fēng)浮夸，博取眼球

浮夸的文章嚴(yán)重消解媒體公信力，污染輿論生態(tài)，扭曲國民心態(tài)。理性認(rèn)知是人保持清醒頭腦的核心關(guān)鍵。理性認(rèn)知如果讓位于感性盲從，會(huì)出現(xiàn)膨脹感和“過度自信”的錯(cuò)覺，長此以往有百害而無一利。

以抗日相關(guān)電視劇為例，從了解民族歷史等角度來講，我們希望看這類題材，但是又害怕看這類題材。影視作品也是一種輿論宣傳，但近年來國內(nèi)抗日劇眾多，然而優(yōu)秀者極度匱乏。數(shù)據(jù)顯示，橫店影視城全年48個(gè)劇組在演“抗日”劇，使用群眾演員共計(jì)30萬?？谷疹}材的電影電視劇多缺乏把關(guān)、生搬硬套、粗制濫造、趕工期拍攝，導(dǎo)致品味不高，甚至主觀臆造，出現(xiàn)的雷人劇情既違背歷史，也讓人心生嫌棄。

二、媒體報(bào)道失衡，缺乏全面性

以災(zāi)難性新聞事件的報(bào)告方式為例，一般認(rèn)為災(zāi)難性事件的報(bào)道一般設(shè)計(jì)四個(gè)角度。一是對(duì)災(zāi)難事件本身的介紹包括起因、救援、影響以及災(zāi)后重建等內(nèi)容;二是對(duì)災(zāi)難涉及人員的報(bào)道，這里面包括受害民眾、救援人員等，災(zāi)害現(xiàn)場相關(guān)人員基本情況報(bào)道是重點(diǎn);三是對(duì)于災(zāi)害的響應(yīng)情況報(bào)道，這里包括政府以及相關(guān)社會(huì)群體組織等，比如采取什么樣的應(yīng)對(duì)措施;四是對(duì)災(zāi)難發(fā)生后的總結(jié)、思考以及如何建立一整套相關(guān)的預(yù)警機(jī)制和應(yīng)急措施[4]。

每一次災(zāi)難事件的報(bào)道，都是對(duì)國內(nèi)新聞報(bào)道實(shí)力的檢閱。2020年伊始，新型冠狀病毒襲擊武漢，此次事件對(duì)我國各方面產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，涉及到全民健康安全問題，因此疫情相關(guān)報(bào)道、信息透明公開性就變得十分重要。在各路新聞報(bào)道中，我們看到了醫(yī)生護(hù)士舍己救人，看到了專家解讀疫情，看到了八方支援，看到了各地嚴(yán)陣以待，防控疫情。這一切都讓我們感受到指揮有力有序，祖國上下一盤棋，看到強(qiáng)大的實(shí)力。但是，公眾從媒體直接獲取新冠肺炎最初的發(fā)生、發(fā)展以及延誤防控的責(zé)任分析的相關(guān)信息相對(duì)較少。而這，在今天是非常重要的，也是不能缺少的。

三、主觀性強(qiáng)，片面化傾向

目前新聞報(bào)道中存在程式化、模式化的報(bào)道的問題。報(bào)道格式內(nèi)容一成不變，內(nèi)容空洞，給人以板起面孔，高高在上的印象，缺乏親近感，甚至是說教意味濃、故弄玄虛之感，也是新聞報(bào)道中存在的一種傾向。僵硬的數(shù)字、死板的模式，文件式語言，可讀性極差，很難留下深刻印象，打動(dòng)人心。甚至有生搬硬拉、以偏蓋全，強(qiáng)加意志的感覺。片面化的新聞報(bào)道，給人感覺以偏蓋全，沒有說服性[5]。

新聞必須是鮮活的，通過有血有肉的人物，鮮活的事例，才能講清政策，明晰主題，服務(wù)內(nèi)容，一篇好的新聞報(bào)道應(yīng)深入詳實(shí)，能拉近與受眾的距離，增強(qiáng)說服力和感染力。新聞要深入主題，抓住典型事例，用事實(shí)說話，靠事實(shí)打動(dòng)人，可以大大增強(qiáng)新聞作品的形象生動(dòng)性。

四、戲說性強(qiáng)，節(jié)目質(zhì)量有待提高

隨著人們視野的擴(kuò)大，欣賞水平的提高，對(duì)新聞節(jié)目有了更加挑剔的眼光。近年來，縱觀一些各個(gè)頻道節(jié)目，原本一些科普類、知識(shí)類、科技類、歷史類、風(fēng)土人情類節(jié)目變得模棱兩可，記者報(bào)道過程中，未做深入研究，提煉主題，盲目跟風(fēng)采用現(xiàn)場體驗(yàn)等方式，以填充節(jié)目時(shí)長。部分記者普遍存在缺乏必要的案頭準(zhǔn)備和嚴(yán)謹(jǐn)思考，導(dǎo)致節(jié)目深度不夠，讓人看之乏味。部分節(jié)目帶給觀眾的感覺則是乏味無趣，戲說色彩濃厚。這些節(jié)目中缺乏應(yīng)有的知識(shí)和深度，缺乏精品意識(shí)，讓人唯恐避之不及。這類新聞節(jié)目反映出電視節(jié)目存在的娛樂至上特點(diǎn)。綜上所述，新聞報(bào)道和宣傳，如果報(bào)道方式出現(xiàn)偏差，不能堅(jiān)持實(shí)事求是，不能簡明扼要，就不能與實(shí)際情況吻合，不能給出明晰的思考，更缺乏有效的引領(lǐng)和監(jiān)督，導(dǎo)致新聞缺失核心內(nèi)容。

五、結(jié)語

隨著社會(huì)的飛速發(fā)展，傳媒領(lǐng)域也必然迎來新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，我們必須深刻認(rèn)識(shí)到目前媒體傳播新聞報(bào)告中存在的問題，勇于面對(duì)問題，只有抱著對(duì)報(bào)道負(fù)責(zé)，對(duì)大眾負(fù)責(zé)，對(duì)歷史負(fù)責(zé)的態(tài)度，才能真正做出品牌，贏在新時(shí)代。

參考文獻(xiàn)：

[1]田森杰，新聞文風(fēng)與新型主流媒體的“四力”[J].青年記者，2019，（35）：65-66.

[2]彭東蕊，新媒體時(shí)代記者跨媒介采編的三個(gè)維度[J].科技傳播，2019，11（23）：15-16.

[3]邱菊，劉海濤，自媒體時(shí)代如何糾治浮夸自大文風(fēng)[J].視聽，2018，（10）：167-168.

[4]袁佳偉，我國災(zāi)難性報(bào)道中的偏差[J].新聞研究導(dǎo)刊，2017，8 （10）：87.

[5]謝叢容，對(duì)黨報(bào)時(shí)政新聞報(bào)道創(chuàng)新的新的思考[J].新聞知識(shí)，2011，（5）：92-93.