趙方圓

摘要：良好的音質(zhì)是音樂(lè)與人溝通的橋梁，合唱音質(zhì)的不同所展現(xiàn)出的情感不同，人們對(duì)于音樂(lè)作品的理解也會(huì)不同，這便是合唱藝術(shù)的魅力所在。想要獲得良好的音質(zhì)必然要進(jìn)行氣息訓(xùn)練，才能在表達(dá)過(guò)程中展現(xiàn)不同音樂(lè)作品所需的音色，或是委婉，或是恢弘，或是喜悅，或是悲傷。本文將主要以合唱?dú)庀⒂?xùn)練為主題，對(duì)其進(jìn)行深入分析和研究。

關(guān)鍵詞：合唱：氣息訓(xùn)練：分析：研究

我國(guó)傳統(tǒng)民族聲樂(lè)中存在這樣一句描述氣息重要性的俗語(yǔ)，即“唱一輩子戲，練一輩子氣”，由此可見(jiàn)氣息訓(xùn)練的重要性。歌者在合唱過(guò)程中通過(guò)對(duì)氣息的控制能夠發(fā)出輕、重、緩、急、平穩(wěn)、悲傷、歡快、深沉等聲音。發(fā)聲過(guò)程中隨著音的高低、強(qiáng)弱，氣息也在發(fā)生相應(yīng)的改變，合唱過(guò)程中歌者氣息必須要根據(jù)旋律、情緒等進(jìn)行力度的調(diào)整，從而讓合唱得到完美的展現(xiàn)。

一、合唱?dú)庀⒂?xùn)練中三大呼吸類別

1.整體呼吸

在合唱過(guò)程中，不論合唱的人數(shù)是多少，都需要在演唱過(guò)程中進(jìn)行整齊劃一的呼吸，即所謂的“整體呼吸”，合唱人數(shù)越多，對(duì)呼吸的整體性要求便越高。整體呼吸過(guò)程中合唱人員必須要做到以下三點(diǎn)：保持正確的吸氣位置;咽喉狀態(tài)要良好;先表現(xiàn)出演唱的情緒。但合唱過(guò)程中的整體呼吸并非僅有上述三點(diǎn)，還需要參與合唱者配合指揮手勢(shì)，不能出現(xiàn)搶拍等現(xiàn)象。整體呼吸能夠讓合唱作品的和聲色彩更加準(zhǔn)確，色調(diào)更加鮮明;復(fù)調(diào)作品合唱過(guò)程中需要重視聲部整體呼吸，避免在合唱過(guò)程中出現(xiàn)過(guò)于個(gè)性化的音調(diào)，實(shí)現(xiàn)合唱起聲的統(tǒng)一性：呼吸整體的統(tǒng)一性，確保語(yǔ)氣、句法表達(dá)、起拍的準(zhǔn)確性;呼吸速度的統(tǒng)一性，只有合唱速度統(tǒng)一，才能保持呼吸統(tǒng)一，若演唱者速度不一致，便會(huì)導(dǎo)致個(gè)體與整體演唱速度脫節(jié)，也會(huì)對(duì)指揮產(chǎn)生影響;靈活的顆粒性是指在整體急促演唱之后需要快速靈活的調(diào)整氣息，控制氣息均勻呼出，經(jīng)過(guò)急促呼吸后各聲部在吸氣時(shí)發(fā)聲腔體打開(kāi)不能過(guò)大，否則將會(huì)導(dǎo)致演唱出現(xiàn)不清晰等不良情況;力度的爆發(fā)性是指在作品的開(kāi)頭、結(jié)尾或特定小節(jié)中進(jìn)行強(qiáng)力發(fā)聲過(guò)程中需要重視呼吸量的儲(chǔ)備，做好瞬間急吸、強(qiáng)呼的爆發(fā)準(zhǔn)備。

2.輪流呼吸

輪流呼吸是指非常規(guī)個(gè)體之間以兩個(gè)或多個(gè)聲部為單位，在演唱過(guò)程中進(jìn)行先后交替的集體式呼吸。在合唱過(guò)程中各聲部的呼吸氣口必須保持明確，但并非所有的合唱作品都需要各聲部同時(shí)呼吸。輪流呼吸在復(fù)調(diào)合唱作品中較為常見(jiàn)，該類型作品中最少有兩個(gè)聲部進(jìn)行輪流呼吸，獨(dú)立聲部譜面不會(huì)標(biāo)注輪流呼吸的氣口標(biāo)志，但譜面中會(huì)有斷句標(biāo)點(diǎn)，若是出現(xiàn)輪流呼吸氣口是標(biāo)點(diǎn)式斷句會(huì)被淡化，從而提升音樂(lè)整體連貫性。輪流呼吸在合唱中有以下幾個(gè)特點(diǎn)：后聲部需要與前聲部之間有連接線，后聲部需要在前聲部未收聲時(shí)出生，己達(dá)到不同氣口的銜接，加強(qiáng)音樂(lè)連貫性;交替演唱是輪流呼吸作品中最常見(jiàn)的形式，需要根據(jù)樂(lè)句要求進(jìn)行呼吸，聲部之間需要傾聽(tīng)其他聲部，在表達(dá)過(guò)程中懂得謙讓，讓不同聲部情感得到良好的表達(dá);合唱輪流吸氣過(guò)程中鮮明的斷句所產(chǎn)生的效果為視聽(tīng)同步，其目的是為了表現(xiàn)出音樂(lè)的可視聽(tīng)性，所以不能出現(xiàn)較為夸張的吸氣聲或動(dòng)作。

3.循環(huán)呼吸

合唱團(tuán)中的每個(gè)個(gè)體氣息能力都是不同的，在合唱過(guò)程中每個(gè)個(gè)體會(huì)進(jìn)行非規(guī)定的呼吸交替。循環(huán)呼吸在合唱作品中同一聲部?jī)?nèi)部較為多見(jiàn)，但也可以在多個(gè)聲部同時(shí)演唱絕對(duì)高音過(guò)程中在多個(gè)聲部之間運(yùn)用。循環(huán)呼吸有以下幾個(gè)特點(diǎn)：合唱過(guò)程中某一聲部演唱同一高音時(shí)部分人出現(xiàn)漸弱吸氣時(shí)，其余人可進(jìn)行漸強(qiáng)掩護(hù)，以循環(huán)呼吸的方式讓整個(gè)合唱的音量更加的穩(wěn)定，從而提升整體合唱均衡性;循環(huán)呼吸過(guò)程中個(gè)體需要保持滿吸慢呼的方式，尤其是在演唱舒緩型樂(lè)曲和延長(zhǎng)音型合唱作品時(shí)，該種要求是為了增強(qiáng)氣息之間的連貫性，讓作品能夠得到完美的展現(xiàn);循環(huán)呼吸能夠增加音樂(lè)持久性，尤其是無(wú)伴奏過(guò)程中能夠代替伴奏的延音功能。但是在保持音樂(lè)持久性過(guò)程中需要避免出現(xiàn)吸氣聲較大、進(jìn)聲過(guò)強(qiáng)、突然收聲等情況，否則便會(huì)對(duì)整體音量的平衡產(chǎn)生影響，導(dǎo)致合唱過(guò)程中出現(xiàn)音量過(guò)強(qiáng)、過(guò)弱或個(gè)性較為突出等情況。

以上三種呼吸之間存在相互協(xié)調(diào)、相互合作的關(guān)系，在呼吸訓(xùn)練過(guò)程中三種呼吸皆有所聯(lián)系，輪流呼吸時(shí)獨(dú)立聲部便會(huì)采用整體呼吸;整體呼吸是較長(zhǎng)樂(lè)句則需要循環(huán)呼吸;循環(huán)呼吸時(shí)多聲部便會(huì)采用輪流呼吸，三種呼吸方式讓合唱作品能夠得到更好的展現(xiàn)，因此在合唱過(guò)程中需要合理的應(yīng)用三種呼吸方式。

二、合唱?dú)庀⒂?xùn)練的分析與研究

1.氣息在合唱教學(xué)中的訓(xùn)練方式

（1）慢吸慢呼

慢吸慢呼能夠訓(xùn)練人的腰腹肌肉歷練，在該訓(xùn)練過(guò)程中最重要的是放松，讓鼻子牽引嘴巴然后進(jìn)行吸氣，讓氣息能夠準(zhǔn)確的到達(dá)腹腔，若是不能找到腹腔可以到達(dá)的深度就要讓練習(xí)者使用工具抵住腰部和臀部的連接方位;氣息吸至八成滿后要在吐氣時(shí)需要咬緊牙關(guān)并發(fā)出“S”的音節(jié)。

（2）慢吸快呼

慢吸快呼能夠訓(xùn)練人的吸氣深度，讓腰腹肌肉能夠擁有強(qiáng)大的爆發(fā)力，讓演唱者能夠良好的處理高音和強(qiáng)音。該吸氣的原理和上述慢吸慢呼原理相同，不多贅述;氣息吸至八成滿后要在吐氣時(shí)運(yùn)用腹部力量，在短時(shí)間內(nèi)吐氣并發(fā)出“S”音節(jié)。

（3）快吸快呼

快吸快呼需要在找到吸氣與呼氣的氣息落點(diǎn)基礎(chǔ)上，以打哈欠的形式進(jìn)行快速吸氣，讓氣息能夠快速的到達(dá)相應(yīng)的位置，并在氣息吸至八成滿后要在吐氣時(shí)運(yùn)用腹部力量，在短時(shí)間內(nèi)吐氣并發(fā)出“S”音節(jié)。該種方式多用于歡快風(fēng)格合唱作品之中。

（4）快吸慢呼

快吸慢呼在合唱?dú)庀⒂?xùn)練過(guò)程中較為常見(jiàn)，吸氣與快吸快呼相同，呼氣與慢吸慢呼相同。在合唱?dú)庀⒂?xùn)練教學(xué)過(guò)程中需要掌握各種吸氣和呼氣的形式，并且多加練習(xí)才能達(dá)到應(yīng)有的合唱效果。

2.氣息的控制與聲音的高低

氣息地控制在氣息訓(xùn)練中也較為重要，在演唱音域較寬、聲音高低起伏變化較大的合唱作品時(shí)，需要注意在唱至高音區(qū)時(shí)，歌者必須要合理的控制氣息，做到深、沉、穩(wěn)，同時(shí)要確保氣息支點(diǎn)處于低音狀態(tài)?！俺劣诘棕炗陧?，聲音要立住，氣息要落肚”是我國(guó)民間俗語(yǔ)，該內(nèi)容是指人在控制氣息過(guò)程中需要將支點(diǎn)保持在胸腹的連接部位，便于喉結(jié)下降，讓喉嚨打開(kāi)時(shí)保持松弛，讓聲帶在演唱高音過(guò)程中進(jìn)行有效振動(dòng)和調(diào)節(jié)。比如合唱過(guò)程中到達(dá)高聲區(qū)時(shí)需要讓喉嚨形成圓筒狀態(tài)，讓聲音能夠從喉嚨積極的向外擴(kuò)張，讓聲柱能夠從中間位置上升至相應(yīng)的高度，即高音低唱。高音低唱能夠在氣息控制低的同時(shí)讓聲音的位置保持在高音的狀態(tài)，讓高音唱的更加輕松。在低音過(guò)程中也不能放松對(duì)氣息的控制，而是需要保持提起之感，在演唱低音的過(guò)程中需要想到高音的位置，即低音高唱，該種方式能夠讓歌者保持吸氣的同時(shí)確保各共鳴腔體保持在打開(kāi)狀態(tài)，不讓聲音往下落。部分人認(rèn)為決定音樂(lè)曲調(diào)高低音的是聲帶關(guān)閉的程度，發(fā)聲的并非是氣息的支點(diǎn)，但若是采用該種方式對(duì)合唱團(tuán)進(jìn)行訓(xùn)練，所發(fā)出的聲音必然是很沉重且缺乏光彩，而且該種演唱方式不易唱高音，甚至高音根本上不去，若是持續(xù)以該種方式對(duì)合唱團(tuán)進(jìn)行訓(xùn)練，必然會(huì)影響合唱團(tuán)的正常壽命，所以在訓(xùn)練合唱團(tuán)過(guò)程中必須要重視氣息的控制和訓(xùn)練，這樣才能夠讓合唱團(tuán)發(fā)揮出其真正的能力。

3.氣息的控制與聲音的強(qiáng)弱

合唱中的聲音強(qiáng)弱對(duì)比最能夠展現(xiàn)合唱藝術(shù)。在合唱強(qiáng)音過(guò)程中需要依靠較大的共鳴音響，但共鳴腔體功能作用的發(fā)揮，與吸氣過(guò)程中喉嚨是否找到高的位置有直接的關(guān)系。因此，在合唱過(guò)程中同一音高下聲音強(qiáng)弱與個(gè)體呼出的氣流給予聲帶的對(duì)抗程度有聯(lián)系，對(duì)抗程度大聲音強(qiáng)烈，對(duì)抗程度小聲音越弱，氣息對(duì)抗強(qiáng)度是來(lái)自橫膈肌的收縮，把氣息推進(jìn)胸腔之內(nèi)進(jìn)入聲門發(fā)出。所以，合唱過(guò)程中強(qiáng)音在表現(xiàn)過(guò)程中，歌者的后腰部會(huì)有較為明顯的向下力感，該力感會(huì)對(duì)下沉的橫膈膜產(chǎn)生牽制，并增加對(duì)腹肌的壓力，從而達(dá)到強(qiáng)化氣息呼出力度的目的，并將該股氣流作用于聲帶，引起共鳴腔體的有效共振，歌者便可發(fā)出具有強(qiáng)烈共鳴的聲音，該種聲音會(huì)十分洪亮且豐滿。合唱中的弱音具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，屬于難度較大的演唱技巧，在弱音演唱過(guò)程中聲音要小且要富有共鳴，因此在弱音演唱過(guò)程中需要注意發(fā)音體的振幅，若是振幅過(guò)小便無(wú)法引起有效共鳴。所以，在弱音表現(xiàn)過(guò)程中需要保持打開(kāi)的共鳴腔體，加強(qiáng)對(duì)氣息的控制，讓氣息既有力度但又不是太強(qiáng)烈，且弱音聲帶震動(dòng)與高音唱法的感覺(jué)基本一樣，只是橫膈膜支持力量聲柱較細(xì)且較為舒緩，該種氣息控制訓(xùn)練下發(fā)出的弱音比較有穿透力。

三、結(jié)論

展現(xiàn)良好合唱的基礎(chǔ)是要擁有良好的音質(zhì)，若是合唱過(guò)程中某個(gè)人的聲部出現(xiàn)細(xì)微瑕疵，合唱所塑造的音樂(lè)形象便會(huì)受到影響。氣息是人在唱歌過(guò)程中的主要?jiǎng)恿Γ羰菦](méi)有氣息的支持，人們必然無(wú)法進(jìn)行有效的發(fā)展，所以對(duì)于歌者而言，氣息的訓(xùn)練尤為關(guān)鍵，對(duì)于合唱亦是如此，所以在合唱中需要重視氣息的訓(xùn)練。

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