[摘 "要]《阿貝格變奏曲》這首作品風(fēng)格輕快 ，主題旋律優(yōu)美動(dòng)聽，音樂情感細(xì)膩，炫技手法和華麗的曲風(fēng)并存，是舒曼第一部鋼琴作品。這部作品奠定了舒曼鋼琴音樂創(chuàng)作的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，同時(shí)也為當(dāng)時(shí)社會(huì)的音樂創(chuàng)作起到了良好的導(dǎo)向作用。本文以舒曼的《阿貝格變奏曲》為研究對(duì)象，從創(chuàng)作風(fēng)格，樂曲結(jié)構(gòu)和音樂意境及結(jié)合自身對(duì)作品的理解對(duì)作品進(jìn)行演奏實(shí)踐。

[關(guān)鍵詞]浪漫主義音樂;舒曼生平;創(chuàng)作背景;演奏分析

一、浪漫派的音樂詩人

浪漫主義音樂是歐洲18世紀(jì)末19世紀(jì)初興起的一種音樂風(fēng)格。被稱作“后貝多芬時(shí)代”，在這之前是以海頓、莫扎特等古典音樂家追求嚴(yán)謹(jǐn)、完美平衡的音樂結(jié)構(gòu)的“維也納古典樂派”^[1]。在之后便是音樂史上抒發(fā)音樂的思想和個(gè)性化的情感世界的浪漫主義時(shí)期，貝多芬后期的作品便有濃郁的浪漫主義色彩，他也是這兩個(gè)時(shí)期產(chǎn)生的獨(dú)特代表，一邊遵循古典主義原則將作曲發(fā)揮至極，另一邊將創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)到即將來臨的浪漫主義并為此做了鋪墊。這時(shí)期也是德國音樂藝術(shù)最輝煌的時(shí)期之一。

舒曼不僅是德國著名的鋼琴家，也是音樂評(píng)論家與作曲家。1834年，舒曼創(chuàng)辦了《新音樂雜志》并任主編，這本音樂評(píng)論刊物批評(píng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣以及人們不著眼于現(xiàn)實(shí)的一味追求高超技術(shù)音樂風(fēng)氣，反對(duì)華而不實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)促進(jìn)浪漫主義音樂藝術(shù)的發(fā)展，起了一定的作用。舒曼從小受到貝多芬和舒伯特音樂的熏陶，其創(chuàng)作風(fēng)格著重強(qiáng)調(diào)音樂情感的表達(dá)和人物內(nèi)心情感的抒發(fā)，他喜歡用標(biāo)題音樂來描繪充滿幻想性的場景。創(chuàng)作的鋼琴作品篇幅短小。但旋律和聲和節(jié)奏上都有自己與眾不同的性格和獨(dú)到之處，旋律帶有濃厚的浪漫主義色彩，因此他被后人稱為浪漫派的\"音樂詩人\"。

舒曼的人生既悲慘也光輝，創(chuàng)作了很多優(yōu)秀具有極高價(jià)值的音樂作品，他用琴鍵來表達(dá)內(nèi)心所思。將其前半生坎坷的命運(yùn)反映在他的鋼琴作品中，將古典與浪漫相結(jié)合，象征對(duì)生命的激情和浪漫的情意，藝術(shù)特性十分鮮明。舒曼的鋼琴代表作有：鋼琴套曲《狂歡節(jié)》《幽默曲》《交響練習(xí)曲》《幻想曲集》等，《C大調(diào)鋼琴幻想曲》《升f小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，聲樂套曲《詩人之戀》和《女人的愛情與生活》，管弦樂序曲《第三交響曲》和《曼弗雷德序曲》等^[2]。

二、《阿貝格變奏曲》的創(chuàng)作

《阿貝格變奏曲》是舒曼在1829年的冬天，在舞會(huì)上認(rèn)識(shí)了一位美麗的女孩梅塔·阿貝格（Meta Abegg）。這位女孩給舒曼留下了深刻的印象，同時(shí)激發(fā)了它的創(chuàng)作靈感，于是舒曼用這位小姐的名字“阿貝格”作為變奏曲的標(biāo)題，并用 Abegg英文的字母轉(zhuǎn)化音名寫出的主題，并貫穿整個(gè)作品^[3]。全曲由一個(gè)主題和五個(gè)變奏六個(gè)部分組成。

（一）主題

主題的調(diào)性是F大調(diào)，結(jié)構(gòu)為二段曲式，A段（1～16）小節(jié)主題A-B-E-G-G，運(yùn)用了八度的旋律演奏，并且整個(gè)主題都是這個(gè)旋律的貫穿，使旋律優(yōu)美。接著又對(duì)主題進(jìn)行了三次下行模進(jìn)，加以鞏固。B段（17～32）是A段的逆向進(jìn)行，B段前兩小節(jié)是A段主題，但是是逆向的G-G-E-B-A的進(jìn)行，緊接著后面的主題又進(jìn)行了三次上行模進(jìn)，正好與A段下行模進(jìn)相反。（25～32）小節(jié)，是A段和B段的基本重復(fù)，整個(gè)32個(gè)小節(jié)的主題旋律，通過呈現(xiàn)與反復(fù)，使曲子樂音繚繞，也為進(jìn)行變奏打下基礎(chǔ)。

（二）變奏一

是一個(gè)二段體曲式，A段（33～48）開始運(yùn)用主題A-B-E-G-G，向上做強(qiáng)有力的模進(jìn)，到頂點(diǎn)F之后，又用分解和弦下行，"第36小節(jié)出現(xiàn)減七和弦，把音樂推向上行發(fā)展，這一發(fā)展直到第40小節(jié)的左手主題再現(xiàn)。主題再現(xiàn)后，樂曲轉(zhuǎn)入下行到A段結(jié)束。B段（49～56）運(yùn)用樂曲的半音動(dòng)機(jī)，從高往低發(fā)展，隨后，采用多種手法，使音樂時(shí)而有力時(shí)而輕快，非常炫技，直到最后結(jié)束在穩(wěn)定的主和弦上。

（三）變奏二

也是一個(gè)二段體曲式。A段（57～72）采用半音進(jìn)行，左右手相互呼應(yīng)，做平穩(wěn)的左右手旋律模進(jìn)，第二次出現(xiàn)在左手提高兩個(gè)八度的低聲部，左右手交替演奏，中聲部填補(bǔ)其中。B段（73～80）半音動(dòng)機(jī)由高低做下行模進(jìn)，左手低聲部用八度與高聲部呼應(yīng)，第75小節(jié)，低聲部再次跨越高聲部，做半音上行模進(jìn)直到結(jié)束。

（四）變奏三

A段（81～96）右手節(jié)奏整齊而密集地上行進(jìn)行，并在左手和弦穩(wěn)定的大跳中到達(dá)頂點(diǎn)，然后迅速做下行，隨后左手出現(xiàn)穩(wěn)定進(jìn)行，右手的半音階上行把樂曲推向高處，下行音量減弱帶出主題A-B-E-G-G。B段（97～104）與A段緊密相連，采用了上下錯(cuò)綜交織的技巧，使音樂有起伏。

（五）變奏四

第一個(gè)音出來就給人不同的感覺，調(diào)由F調(diào)轉(zhuǎn)向降A(chǔ)調(diào)，調(diào)性與節(jié)奏也發(fā)生了改變。這一變奏是一個(gè)帶有華彩性的單一樂段。主題一開始就在降A(chǔ)調(diào)呈現(xiàn)。右手的音符采用八度，顯得非常典雅，108小節(jié)轉(zhuǎn)入降E調(diào)，旋律在高聲部，隨后，又轉(zhuǎn)入降b小調(diào)，于118小節(jié)回歸到F大調(diào)，整體的速度變快，聲音漸大，最后緩慢自由地結(jié)束在裝飾音中。

（六）變奏五

最后一個(gè)變奏，這是整首作品中篇幅最長、結(jié)構(gòu)最復(fù)雜的一段帶有尾聲的再現(xiàn)三段曲式。A段（124～138）延續(xù)舒緩的風(fēng)格，用6/8拍的節(jié)奏特點(diǎn)，A-B-E-G-G為動(dòng)機(jī)發(fā)展音樂，先在最高聲部奏出，隨后用中聲部弱音量再次歌唱，高聲部再次出現(xiàn)，音量增強(qiáng)，情緒高漲。接著進(jìn)入情緒緩和長達(dá)25小節(jié)的經(jīng)過段。（139～163），從弱開始，又減弱，主題進(jìn)行變化模進(jìn)，使音樂慢慢推進(jìn)但沒有到達(dá)頂點(diǎn)。B段（164～197）保持這種熱情緊張的氣氛，B段是一個(gè)展示技術(shù)的段落，連續(xù)12小節(jié)的緊密音，主題再次出現(xiàn)以雙音形式出現(xiàn)在低音聲部，并在情緒的烘托下，顯得非常強(qiáng)勁，右手連續(xù)的密集音來回跑動(dòng)，左右手一起上行音階進(jìn)行，音樂情緒繼續(xù)上漲，最終平息在F大調(diào)的屬七和弦上，經(jīng)過這一小節(jié)的休息，樂曲進(jìn)行再現(xiàn)段。（198～211）這段幾乎是A段的完全再現(xiàn)，情緒更加波動(dòng)。第211小節(jié)出現(xiàn)ff之后再轉(zhuǎn)入pp是作品的尾聲，尾聲低音以F音為支撐，右手則是連續(xù)地模進(jìn)下行音，音量也減弱，最后消失在極弱的力度，整首作品結(jié)束。

三、《阿貝格變奏曲》演奏實(shí)踐

《阿貝格變奏曲》風(fēng)格獨(dú)特，旋律帶有一定的幻想色彩。舒曼運(yùn)用了多種手法，使作品在感情、技術(shù)以及音色等方面具有豐富的變化，每一個(gè)變奏都有鮮明的形象特點(diǎn)。因此，掌握樂曲中的演奏技巧能夠更確切地表達(dá)作品的內(nèi)涵。

（一）主題（1～8）小節(jié)剛開始節(jié)奏便充滿著律動(dòng)感，并且具有歌唱性，主題的樂句應(yīng)該保持連貫，手臂注意放松，指尖站穩(wěn)，讓手臂帶動(dòng)每個(gè)音符。這段須運(yùn)用踏板把每個(gè)樂句連接起來，并且要彈得輕松流暢，八度的音量應(yīng)該小指大于大指，小指下鍵的聲音要清楚，大指稍稍控制，讓旋律更加清晰。（9～16）小節(jié)相同的旋律，但是力度mf到pp發(fā)生變化，讓旋律對(duì)比突出可以運(yùn)用弱音踏板，這樣音量會(huì)得到控制，音色也有變化，重復(fù)的旋律也不會(huì)聽起來枯燥。

主題左手伴奏都是連續(xù)的和弦，彈奏時(shí)要注意烘托旋律，不可彈奏聲音過大，指尖抓牢，平貼住鍵盤，和弦聲音集中，運(yùn)用手臂力量傳到指尖，和弦要跟隨右手旋律變化，情緒上要有推動(dòng)感。

（二）變奏一與主題的情緒相反，主題的旋律具有歌唱性，變奏一是比較沖動(dòng)而有激情的。（33～36）小節(jié)旋律開始便是一系列和弦上行，彈奏時(shí)，右手大指要固定，右手旋律是A-降B兩個(gè)主題音，要彈得清楚。由于音符多，旋律音容易被強(qiáng)有力的音響蓋住，所以在彈奏時(shí)，應(yīng)該使用肩膀和手臂將力量傳送到小指尖。彈奏時(shí)應(yīng)該利用切分踏板，使樂句聽起來流暢。小指要觸鍵干脆，音色彈得明亮，而下方的音跑動(dòng)要控制力度和音色，彈得均勻流暢。（40～44）小節(jié)這句在左手和弦最高音出現(xiàn)了主題的再現(xiàn)，由于主題再現(xiàn)音區(qū)低，所以彈奏時(shí)要把再現(xiàn)旋律彈得清晰，力量向大指轉(zhuǎn)移，運(yùn)用身體和手臂傳送到大指尖。右手旋律聲部音區(qū)高，聲音比較明亮，所以，要控制好右手指尖的力量，不能彈得太響。此外，右手旋律有一些同音轉(zhuǎn)換，彈奏要平均勻，大指音色不要過于突出。

從49小節(jié)開始的結(jié)束樂句中，右手分成了兩個(gè)聲部，彈奏這段時(shí)要注意手臂手腕的放松，小指稍稍用力，高聲部要彈得干凈。踏板不能一直踩著，這樣會(huì)造成音響效果渾濁，結(jié)束力度為ff，彈奏力度一定要強(qiáng)，情緒要飽滿，最后一個(gè)琶音和弦，要運(yùn)用身體的力量，將手臂力轉(zhuǎn)移到指尖奏過琴鍵，有力地落音在尾音。

（三）變奏二與變奏一不同，是稍帶含蓄的旋律，整個(gè)旋律聽起來很平靜，不要過于激動(dòng)的演奏，要突出音色的變化。（52～72）小節(jié)像是兩個(gè)人在細(xì)聲說話，要注意音色的處理，右手同時(shí)彈奏兩個(gè)聲部，上方旋律音要清楚，運(yùn)用手臂帶動(dòng)，觸鍵盡量用揉的方式彈奏，下聲部的音程盡量貼鍵，指尖力量集中，彈奏得平穩(wěn)。左手是單音，同樣要把樂句彈得連貫。與右手旋律相互呼應(yīng)，像兩個(gè)人一問一答地進(jìn)行交流。這段變奏情緒應(yīng)該稍做點(diǎn)對(duì)比和起伏。標(biāo)記f的部分不用彈得太明亮，讓音符在音流中充滿變化。

（四）變奏三十分熱情，（81～89）小節(jié)右手是跑動(dòng)的十六分音符的三連音，左手則是大跳，右手跑動(dòng)時(shí)，手掌與小臂要放松，指尖站穩(wěn)，手指要準(zhǔn)確地觸鍵，音符也要彈得清晰，有顆粒性，左手的跳音在彈奏中要注意拍點(diǎn)。（90～91）小節(jié)主題再現(xiàn)，在這里要突出左右低音，左手的和弦貼鍵彈奏，不可音量過大，用踏板把左手再現(xiàn)旋律的低音連貫彈出。（97～104）小節(jié)后半段與前段音型相似，但起伏更大，右手有高低音的快速跑動(dòng)，這需要彈奏時(shí)手指對(duì)鍵盤位置非常好的準(zhǔn)確性，在練習(xí)過程中需要高抬指慢速練習(xí)，手指對(duì)位置有把握性之后再加速。

（五）變奏四充滿著靈性和幻想，右手八度在高音區(qū)旋律非常有歌唱性，八度突出小指。第107小節(jié)右手有兩個(gè)聲部，小指要有力度并重音彈明亮，聲音要通透。同時(shí)，右手下方的半音下行要彈得均勻流利。（108～112）樂句右手下方是顫音，這些顫音為了烘托上方旋律音，因此，要處理干凈，彈得輕巧，不能彈太響影響旋律模糊不清。左手節(jié)奏節(jié)拍都比較統(tǒng)一，彈時(shí)要控制好節(jié)奏，重拍音要強(qiáng)調(diào)，使音樂具有律動(dòng)感。

此段從119小節(jié)開始隨著情緒漸漸變激昂，右手的分解琶音，左手是大跳配合右手旋律，在彈奏時(shí)，讓輕巧的音流配合身體，借助踏板，讓旋律充滿起伏，到最后結(jié)束句的時(shí)候，情緒要收住一些，速度也要緩慢下來，讓結(jié)尾樂句變夢(mèng)幻，讓人充滿幻想。

（六）終曲分三段，音型、速度、力度等方面都有著不同的變化，第一段柱式和弦開始（124～128），彈奏時(shí)雙手要下鍵整齊，高音的旋律稍微突出一些，之后出現(xiàn)一段連續(xù)的十六音符的快速跑（129～153），右手的跑動(dòng)要隨著音樂變強(qiáng)，彈奏要有顆粒感，手指貼鍵，音要清晰，左手要控制節(jié)奏，保留音稍微強(qiáng)調(diào)。右手連續(xù)的八度上行，情緒也要漸漸飽滿，力度要加強(qiáng)，把輝煌的氣氛表現(xiàn)出來，彈奏時(shí)，手臂力量往上提，指尖干凈利落。（154～160）雙手的快速跑動(dòng)要彈得像波濤一樣洶涌，突出左手，將身體的重量送到左手指尖，讓音色高亢明亮。（162～197）這個(gè)樂句應(yīng)該突出左手的八度和單音。彈奏左手單音可以用兩個(gè)手指同時(shí)按下，加大力度。右手的旋律貼鍵彈弱一些。（198～211）再現(xiàn)段和第一段基本相同，但是情緒更加熱情，結(jié)束部分，音量逐漸變?nèi)酰謴?fù)平靜，這里需要對(duì)音色有一定的控制，把低音旋律彈得干凈，最后，全曲以弱音力度結(jié)束，給觀眾留下充分的遐想空間。整個(gè)終曲快速跑動(dòng)音多，需要演奏者手指尖非常靈巧彈奏，力度和情緒對(duì)比，踏板也要非常好的控制?？梢陨晕⑹褂米筇ぐ?，這樣音色能夠很好地控制。

結(jié) "語

《阿貝格變奏曲》是一首具有靈性和幻想的音樂作品，它旋律浪漫有內(nèi)涵，用女孩作為標(biāo)題顯出舒曼獨(dú)特的浪漫，使我們深刻領(lǐng)略到他的藝術(shù)魅力。雖然只是一首小曲，但能看出舒曼獨(dú)特的抒情和幻想，這就是他音樂的核心?！栋⒇惛褡冏嗲愤@部作品打破了以往古典主義音樂創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，注重內(nèi)心的情感，為舒曼之后的杰出成就奠基，打開了他通往音樂大師的大門。

注釋：

[1]邢春如.世界音樂藝術(shù)講解[M].沈陽：遼海出版社，2011：9—11.

[2]黃曉和.西方音樂史與名作賞析[M].北京：人民音樂出版社，2013：105—106.

[3]呂 "品.淺析舒曼鋼琴創(chuàng)作的特點(diǎn)[J].文藝生活，2011（11）：6—7.

[收稿日期]2020-06-05

[作者簡介]王 "婧（1992— "），女，玉林師范學(xué)院教師。（玉林 "537000）

（責(zé)任編輯：崔曉光）

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