[摘" 要]歌曲《關(guān)雎》中的選詞是來(lái)自于我國(guó)古代第一首描寫(xiě)關(guān)于男女之間愛(ài)情的詩(shī)歌[1]。全詩(shī)第一次將那種男女之間的微妙之情描寫(xiě)出來(lái)，包括糾結(jié)、無(wú)奈、甜蜜、追求、釋?xiě)选Ｓ晌覈?guó)著名作曲家趙季平先生運(yùn)用我國(guó)第一首愛(ài)情詩(shī)詞《關(guān)雎》將其與自己獨(dú)特的藝術(shù)靈感相結(jié)合而創(chuàng)作出具有古風(fēng)古韻的藝術(shù)歌曲。其歌詞優(yōu)美，曲調(diào)韻味十足、感人至深、清新華麗、抒情惆悵，立意與形式皆美的現(xiàn)代少有的優(yōu)秀古風(fēng)民歌。從藝術(shù)形式的角度來(lái)欣賞，該曲是我國(guó)現(xiàn)代民歌與傳統(tǒng)詩(shī)歌創(chuàng)作的完美結(jié)合的經(jīng)典代表作之一。對(duì)于這樣優(yōu)秀的作品，演唱者該把握好歌曲的情感以及正確地咬字吐字。古風(fēng)民歌中最關(guān)鍵的換氣，在本曲中應(yīng)當(dāng)巧妙處理和運(yùn)用。歌曲進(jìn)入中心段落時(shí)，要用飽滿的激情、圓潤(rùn)的歌聲演唱，重復(fù)展示女高音的音色與技巧。通過(guò)了解和淺析本歌曲，使我們可以更切實(shí)地了解目前我國(guó)古風(fēng)民歌的發(fā)展情況。

[關(guān)鍵詞]關(guān)雎;趙季平;歌曲分析;歌曲處理;古風(fēng)民歌

一、對(duì)歌曲藝術(shù)風(fēng)格的研析

趙季平先生是我國(guó)著名的音樂(lè)家，作曲家。曾多年擔(dān)任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席;現(xiàn)就任陜西省文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)主席以及西安音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)。在創(chuàng)作音樂(lè)方面，趙季平先生是公認(rèn)的“最具有東方色彩的中國(guó)民族特色的作曲家”。在交響樂(lè)、影視配樂(lè)、合唱作曲、戲曲創(chuàng)作、格局配樂(lè)、舞劇的相關(guān)音樂(lè)都有趙季平先生經(jīng)典作品。歌曲《關(guān)雎》的創(chuàng)作是趙季平先生為當(dāng)下人們打開(kāi)的一幅回憶的畫(huà)卷，欣賞過(guò)后的心境恍如回到了古代。整首曲子的詞都十分具有我國(guó)古代的用詞風(fēng)格，該部作品來(lái)自《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·周南》，是作為《詩(shī)經(jīng)》的第一篇內(nèi)容，整首詞描寫(xiě)的是一位“君子”表達(dá)自己在思念的那位“淑女”，這首詞作為一首愛(ài)情詩(shī)詞，以水域作為輔助將人帶入整部作品的情境之中[2]。全詩(shī)采用了情緒遞增的方法，借用各種當(dāng)時(shí)的景和物，用此來(lái)描寫(xiě)出這位年輕男子對(duì)一位容貌氣質(zhì)較好的年輕女子的愛(ài)慕之情和追求的艱辛過(guò)程，情緒是無(wú)奈糾結(jié)又伴有男子想象當(dāng)中與女子在一起的美好畫(huà)面因此戀戀不舍的復(fù)雜情感。整首曲子都彌漫著中國(guó)傳統(tǒng)民族五聲調(diào)式的藝術(shù)氣息。其曲調(diào)優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)，有強(qiáng)有弱，韻味十足，感情熱烈，似訴似吟。曲子與詞的完美結(jié)合讓演唱者及欣賞者贊嘆不已。

《關(guān)雎》這首歌曲由F大調(diào)來(lái)演唱演奏。在曲式的結(jié)構(gòu)安排上作曲者采用了三段體（A+B+A）的形式類別來(lái)創(chuàng)作，曲子格式結(jié)構(gòu)工整。前面的A部分與最后的A部分一模一樣，中間的B部分把整首歌曲引入高潮部分，情感激烈。這首古風(fēng)民歌的過(guò)門部分還有每個(gè)階段的引子部分非常具有藝術(shù)特色，作曲者充分運(yùn)用了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)五聲音階的風(fēng)格，旋律中出現(xiàn)一句高一句低的兩句演繹，情感時(shí)而興奮時(shí)而平緩，使演唱者在傳達(dá)整首曲子的情感時(shí)更加精彩豐富，并且真實(shí)。每句結(jié)尾最后使用的裝飾音更是突出了我國(guó)古代音樂(lè)的特點(diǎn)。

作品中A部分由兩個(gè)樂(lè)句來(lái)表達(dá)。首先“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”這第一句的前半部分在情感和節(jié)奏上都比較平穩(wěn)和緩慢，旋律中所要表達(dá)的情感也沒(méi)有很明顯的起伏，相信作曲者的意圖似乎是希望演唱者在這里要用如吟如訴的方式表達(dá)出當(dāng)時(shí)的感情，從而把第一句的下半句的主題句“窈窕淑女，君子好逑”很巧妙地引出來(lái)?！榜厚弧焙汀笆缗眱蓚€(gè)名詞后面都分別伴隨著八分休止符，作曲者這樣的處理其實(shí)是為了強(qiáng)調(diào)表達(dá)當(dāng)時(shí)的男子對(duì)具有這兩種氣質(zhì)的淑女十分愛(ài)慕向往;“君子好逑”中的“好”（hao四聲）字，用了由低到高的八度的演唱，從而突出和渲染了男子追求的渴望和迫切之情。

作品中B段部分是整首歌曲的高潮部分也是點(diǎn)睛部分，作曲者將這整首古風(fēng)民歌的華彩部分也就是亮點(diǎn)全部呈現(xiàn)。因此在結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、旋律和織體上都有了相當(dāng)?shù)淖兓痆3]。通過(guò)這一部分的改變加上與A部分的對(duì)比來(lái)抒發(fā)作者要強(qiáng)調(diào)的求之不得的思慕、憂慮之情。突出整個(gè)B部分是整首歌曲的關(guān)鍵，最能表達(dá)整首歌曲的精神情感就在這一部分。這一部分中有存在兩句歌詞的完全重復(fù)，而演唱的旋律也一成不變，這正是作曲家為了再次突出強(qiáng)調(diào)當(dāng)時(shí)主人公的無(wú)奈，思戀，糾結(jié)之情，這一部分關(guān)于主人公的心理細(xì)節(jié)描寫(xiě)比較多，在演唱中演唱者要注意處理情感細(xì)節(jié)，從而恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出來(lái)。

作品中的第三部分也就是最后部分A部是開(kāi)頭A部的完全重復(fù)再現(xiàn)的部分。而演唱者在這部分的演唱時(shí)，與開(kāi)頭的A部分相比，演唱者更應(yīng)該把自己的情緒釋放得明顯和開(kāi)闊一些，營(yíng)造出一個(gè)類似于追憶自己美好的愛(ài)情往事的景象，有頭有尾，前后呼應(yīng)。整首曲子的最后部分又采用了曲子中的一段間奏來(lái)結(jié)尾，給人創(chuàng)造了似斷非斷、無(wú)限遐想、余音繚繞之景象。

二、歌曲《關(guān)雎》的咬字及演唱處理

古風(fēng)民歌的演唱更多成分上是一個(gè)情感的表達(dá)，現(xiàn)在人應(yīng)該怎樣盡可能表達(dá)出古時(shí)候的人們的思想感情就得靠歌唱者對(duì)作品的了解，情感的處理以及咬字吐字的處理非常關(guān)鍵。

《關(guān)雎》，其詞是運(yùn)用了我國(guó)歷史上第一首愛(ài)情詩(shī)歌。引子部分前面已經(jīng)介紹，非常具有我國(guó)古時(shí)候的風(fēng)韻，每句最后都采用了裝飾音是這首曲子的特色之一。余音繞梁的風(fēng)格隨處可見(jiàn)。開(kāi)始出現(xiàn)一個(gè)小轉(zhuǎn)折后，歌曲的旋律又采用了兩個(gè)八度來(lái)真切地描述出主人公在當(dāng)時(shí)內(nèi)心的動(dòng)蕩和徘徊，接著通過(guò)旋律的高低音之間的轉(zhuǎn)換來(lái)緩和這一部分的情緒，慢慢使人完全進(jìn)入一種幽靜的情境，接著采用了兩個(gè)小節(jié)顫音的自由延續(xù)將旋律帶入歌曲的第一部分也就是前面所說(shuō)的A部分。在這里作曲者用了顫音我認(rèn)為十分巧妙，給演唱者能夠醞釀感情的時(shí)間，與其他古風(fēng)歌曲相比別出心裁[4]?！榜厚弧焙汀笆缗敝g緊跟著的八分休止符，演唱者應(yīng)該做到聲斷氣不斷，才能表達(dá)并強(qiáng)調(diào)出這當(dāng)時(shí)有這兩種特性的淑女是君子們所傾慕的;后半句中“君子好逑”的“好”（hao四聲）字八度需要運(yùn)用良好的聲樂(lè)通道控制好音量來(lái)完成。這句中主要突出的是“逑”字，整首歌曲的精髓就在這個(gè)字上體現(xiàn)，這整一首歌曲都在表達(dá)一位年輕男子對(duì)一位美貌女子的追求過(guò)程遐想，其中的感情既有無(wú)奈又有迫切的心情，從深切的思戀愛(ài)慕到實(shí)現(xiàn)愛(ài)戀的愿望?！板稀弊值难莩獞?yīng)該先出氣再出聲，增加了這個(gè)字的力度和糾結(jié)之情。小間奏過(guò)后，雖然旋律節(jié)奏沒(méi)有變化，但是演唱者在演唱時(shí)應(yīng)情感推出來(lái)更加充沛地表達(dá)出自己的激動(dòng)之情，運(yùn)用豐富的表現(xiàn)力和開(kāi)頭形成一個(gè)良好的對(duì)比[5]。然后接“窈窕淑女，寤寐逑之”同樣“窈窕”和“淑女”之間聲斷氣不斷，在這句的“寤寐求之”的“之”上應(yīng)該加上更多的無(wú)奈、迫切之情，強(qiáng)出輕收，似斷非斷的處理。

隨著間奏的緊推，整首歌曲的精華和關(guān)鍵之處到來(lái)。B段主要表達(dá)了年輕男子由于“求之不得”而“寤寐思服”，所以演唱者在演唱這兩句詞時(shí)，第一遍演唱應(yīng)該是輕聲對(duì)自己說(shuō)，然后表達(dá)出徹夜翻來(lái)覆去、糾結(jié)無(wú)奈、睡不踏實(shí)的情感，演唱者在歌曲處理上建議還是收住聲音演唱，情感也要略收[6]。而后面一遍重復(fù)演唱前一句“逑之不得，寤寐思服，悠哉悠哉輾轉(zhuǎn)反側(cè)”是將情緒推到了一定的高度，作者想表達(dá)的是男子睡不安穩(wěn)、左右徘徊、越想越痛苦的相思情;前半部分的旋律幾乎沒(méi)有變化，作曲家運(yùn)用了重復(fù)的旋律來(lái)表達(dá)了年輕男子那種求之不得的傷心糾結(jié)之情，很難入睡。所以在重復(fù)演唱時(shí)，要將逑之不得的心情相比起第一句應(yīng)該更加突出，將內(nèi)心的得不到的憂傷和思念之苦需要更多加入當(dāng)中，形成與第一段不同的對(duì)比感情。這時(shí)候女（男）高音的音色可以略作展示，聲音比第一句要更強(qiáng)一些，從而更確切地表達(dá)糾結(jié)無(wú)奈思念的情感，而第二句的結(jié)尾是將整首作品引入高潮做一個(gè)良好的鋪墊。另外在第二句的演唱中需要特別注意“側(cè)”字的演唱，這個(gè)字在這句中要延長(zhǎng)七拍半，并且盡可能地要求在演唱第二句“悠哉悠哉輾轉(zhuǎn)反側(cè)”時(shí)一氣呵成，做漸強(qiáng)的情緒，這句詞在演唱時(shí)氣息要托住。

然后進(jìn)入整首曲子真正激烈部分也是整首曲子音域最高的部分。歌曲中主人公的情感到了這兒已經(jīng)不是睡不著思念這類的情景，這里是這部分也是整首歌曲的關(guān)鍵部分，旋律的整個(gè)走向也開(kāi)始明顯進(jìn)入了便于表達(dá)情感的高音區(qū)，演唱者這時(shí)候可以盡可能地展示自己華麗的音色，從而充分表達(dá)出內(nèi)心的熱烈和激動(dòng)之情?！安伞焙汀捌d”二字在這部分尤為突出，因此在這兩個(gè)字的演唱時(shí)，還是需要演唱者加重字頭加重情緒，跟在后面的“之”字，一是便于演唱的咬字，二是運(yùn)用裝飾音來(lái)演唱表達(dá)，唱出了濃郁民族風(fēng)的特點(diǎn)。而之后的兩句在旋律的情感和語(yǔ)句的表達(dá)以及節(jié)奏上都發(fā)生了翻天覆地的轉(zhuǎn)變，整首歌曲的情感隨著年輕男子對(duì)淑女的苦苦追求卻沒(méi)有回應(yīng)的失望和無(wú)奈，到得到淑女的回應(yīng)的一個(gè)開(kāi)心驚喜的表達(dá)。因此在旋律上也從“寤寐求之”的無(wú)奈的小敘述到豪放的大抒情，用“琴瑟友之”和“鐘鼓樂(lè)之”兩種表達(dá)來(lái)隱喻男女之間的相識(shí)相愛(ài)相知相忘的自然現(xiàn)象。演唱者在表達(dá)處理時(shí)可以添加一些古曲中的韻味，結(jié)合相關(guān)戲曲的腔調(diào)，給人非常委婉含蓄和美的聽(tīng)覺(jué)效果?！扮姽臉?lè)之”中“鐘鼓”二字的咬吐也十分有講究，“鐘鼓”可以更多地結(jié)合頭腔咬字，以便于表現(xiàn)出古曲的風(fēng)韻。

A部的再現(xiàn)就意味著整首曲子的結(jié)尾部的到來(lái)。演唱者在這部分的演唱時(shí)，應(yīng)該是一種釋?xiě)训那楦?，因此在演唱時(shí)應(yīng)該多一些聲音上的流動(dòng)，多一些自我的音色展示“關(guān)關(guān)雎鳩在河之洲 窈窕淑女君子好逑”這兩句可以有些回憶的情感，這里在“逑”字的處理應(yīng)該是氣和聲一起出，就是字頭咬完馬上出聲;“參差荇菜左右流之 窈窕淑女寤寐求之”第一個(gè)“之”加重聲音和情感，突出了釋?xiě)训那楦?，在第二個(gè)“之”中應(yīng)該加入一些古曲的唱法收尾，突出字頭，氣聲大于聲音，最后漸弱收尾，給人營(yíng)造一種余音繞梁戀戀不舍的氣氛結(jié)束了整首歌曲。演唱者將情緒延續(xù)三秒給人意猶未盡，情緒綿延的意境。

結(jié) 語(yǔ)

經(jīng)過(guò)對(duì)《關(guān)雎》這首古風(fēng)民歌結(jié)構(gòu)類型、旋律結(jié)構(gòu)、節(jié)奏變化、感情變化等方面的分析和了解，從而使演唱者在演唱該歌曲時(shí)更容易表達(dá)和處理一些[7]，通過(guò)欣賞和演唱這首歌曲不僅能深切體會(huì)到古人溫婉幽雅的風(fēng)格特征，同時(shí)也能被中國(guó)現(xiàn)代民族聲樂(lè)歌曲創(chuàng)作魅力所吸引，兩者的巧妙結(jié)合，在演唱過(guò)程中又能很好地提升自己對(duì)歌曲演唱的處理感情，古風(fēng)民歌的演唱注重的是情感的表達(dá)到位和咬字的準(zhǔn)確以及聲音的統(tǒng)一。我國(guó)著名作曲家趙季平先生能夠在當(dāng)代音樂(lè)中的發(fā)展中準(zhǔn)確地把握方向，用現(xiàn)代民族音樂(lè)的方式表達(dá)出來(lái)。這是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的完美結(jié)合。充分發(fā)揚(yáng)了取其精華去其糟粕的智慧，將古人留下的優(yōu)良文化與現(xiàn)代音樂(lè)智慧良好的結(jié)合也是當(dāng)今聲樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展必須要倡導(dǎo)的。相信我國(guó)的聲樂(lè)事業(yè)上將會(huì)有越來(lái)越多的優(yōu)秀古風(fēng)民歌作品問(wèn)世，將我國(guó)民族聲樂(lè)事業(yè)推向一個(gè)新的高度。

注釋：

[1]馬波.趙季平電影音樂(lè)創(chuàng)作論（上）[J].交響（西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2005（01）：49—56.

[2]姜亮夫.先秦詩(shī)鑒賞辭典[M].上海：上海辭書(shū)出版社，2003：20—40.

[3][4]邢延青.民族聲樂(lè)藝術(shù)的文化研究[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2013：18—35.

[5]范曉峰.聲樂(lè)美學(xué)導(dǎo)論[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2004：28—47.

[6]李曉貳.民族聲樂(lè)演唱藝術(shù)[M].湖南：湖南文藝出版社，2001：18—27.

[7]余篤剛.聲樂(lè)語(yǔ)言藝術(shù)[M].長(zhǎng)沙：湖南大學(xué)出版社，1987：1—6.

[收稿日期]2020-05-26

[作者簡(jiǎn)介]葉韻（1992—），女，衢州學(xué)院附屬學(xué)校衢州市實(shí)驗(yàn)學(xué)校教育集團(tuán)教師。（衢州324000）

（責(zé)任編輯：劉露心）

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