[摘"要]1733年在那不勒斯首演了一部喜歌劇，即意大利喜歌劇的典范之作——《管家女仆》。作者是意大利那不勒斯樂派代表人物佩爾戈萊西，此作品曲調(diào)輕松明快，用音樂講述了一個潑辣滑稽的賽爾皮娜與怒氣沖沖的男主人搞笑又浪漫的愛情故事，此劇對人物音樂形象塑造進(jìn)行了多種表現(xiàn)手法，整個情節(jié)看起來生動有趣。其中《你不要怒氣沖沖》是最受歡迎的詠嘆調(diào)，本課題通過對詠嘆調(diào)中演唱特點進(jìn)行詳細(xì)分析，加上文獻(xiàn)資料的總結(jié)進(jìn)行全方位解讀，主要是從意大利喜歌劇的背景、音樂分析、演唱分析等方面展開論述。希望能豐富前人對這首作品的研究，提高自己在角色扮演和聲樂演唱方面的能力，也為自己做音樂史研究積累經(jīng)驗。

[關(guān)鍵詞]意大利喜歌劇;演唱特點;《你不要怒氣沖沖》

[中圖分類號]J616"[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A"[文章編號]1007-2233（2020）03-0097-02

[作者簡介]角遠(yuǎn)靜（1996—"），女，中北大學(xué)碩士研究生。（太原"030000）

一、意大利喜歌劇的背景

意大利是歌劇的發(fā)源之地，歌劇在漫長的發(fā)展中經(jīng)歷了各種演變，在意大利正歌劇出現(xiàn)下坡路時出現(xiàn)了與它截然不同的輕松明快歌劇——喜歌劇。意大利作曲家佩爾戈萊西創(chuàng)作的二幕喜歌劇《管家女仆》在意大利那不勒斯的巴爾托洛梅奧劇院首次上演，它其實是佩爾戈萊西創(chuàng)作的正歌劇《傲慢的囚徒》里面的幕間劇，是一個二幕喜歌劇[1]，全劇一共有3人，分別是男主人（烏貝托）、女仆（塞爾皮娜）、歌唱演員和男仆（韋斯波），小型弦樂樂隊為它伴奏，音樂動機(jī)短小但十分豐富，結(jié)構(gòu)緊湊，旋律流暢優(yōu)美，節(jié)奏型規(guī)整有序，具有主調(diào)和聲的特點，歌詞語言是意大利語，速度稍快，演唱就像機(jī)關(guān)槍一樣出來得很快帶有幽默感;情節(jié)都來源于當(dāng)時的平民日常生活;里面的音樂與戲劇結(jié)合緊密，有獨(dú)唱、重唱，有優(yōu)美的詠嘆調(diào)，這部歌劇一上演，就受到了觀眾的一致好評，廣受歡迎。如今正歌劇《傲慢的囚徒》已快被人忘卻，但這部幕間劇《管家女仆》卻廣受歡迎，意大利喜歌劇也從此登上了歷史舞臺。其中詠嘆調(diào)《你不要怒氣沖沖》是迄今為人傳唱的意大利經(jīng)典歌曲。

二、音樂分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

詠嘆調(diào)《你不要怒氣沖沖》整首歌曲是再現(xiàn)單三部曲式，即（A-B-A′）。那個時期的手法是采用“反始詠嘆調(diào)”，第一部分開門見山表達(dá)出主題思想，塞爾皮娜用俏皮傲慢的語氣想要說服男主人烏貝托，把基本情緒進(jìn)行抒發(fā);第二部分對比段有新的材料新的情感加入，塞爾皮娜嬌媚地抒發(fā)自己內(nèi)心情感，此段語重心長，表達(dá)對男主人烏貝托的愛意;第三部分重復(fù)前面的材料，結(jié)束句干凈利落，這種曲式結(jié)構(gòu)的分布把幽默風(fēng)趣的塞爾皮娜刻畫得生動形象。

A部分#A大調(diào)，由兩個平行樂句構(gòu)成，a+a'。歌曲開始以八分音符半拍弱起直接進(jìn)入演唱，伴奏隨人聲響起隨之彈起，a句結(jié)束調(diào)式的在屬音上，起到半終止的作用，證明歌曲還要繼續(xù)發(fā)展，中間三小節(jié)連接進(jìn)入a'句，結(jié)束在bA大調(diào)主音上，做了一個完滿終止，這一部分重復(fù)了a句，中間有兩小節(jié)高八度演唱，作用是重復(fù)加強(qiáng)塞爾皮娜的語氣，把她潑辣灑脫的性格生動形象地表現(xiàn)出來。[2]

B部分屬于抒情部分，和前面的材料形成對比，首先伴奏一直在bD音上用八分音符重復(fù)穩(wěn)定調(diào)性，開始進(jìn)入bD大調(diào)，三小節(jié)四六和弦保持，文中歌詞也帶著感情，和前面塞爾皮娜潑辣灑脫進(jìn)行對比。

再現(xiàn)部分它的作用就是塞爾皮娜又從嬌媚抒情回到了那種潑辣灑脫、幽默詼諧的人物形象。這樣的寫法更能體現(xiàn)出她時而嬌媚溫柔，時而潑辣灑脫的性格。

尾聲部分與歌曲最后一句重復(fù)一小節(jié)加強(qiáng)彈奏，圖下兩個ff，與開頭主題伴奏相呼應(yīng)，最后以一個四分音符的bA大調(diào)主音完滿終止，節(jié)奏自由延長，結(jié)束全曲，讓人感覺劇情還在腦海浮現(xiàn)，音樂還在耳畔回蕩般意猶未盡。[3]

（二）伴奏織體

整體伴奏織體是旋律加和聲伴奏構(gòu)成。剛開始是一個八分音符半拍直接進(jìn)入演唱，弱起以后第一小節(jié)鋼琴才進(jìn)入伴奏，四分音符、八分音符和十六分音符的交錯，還有八度大音程的跳進(jìn)，再加上跳音整體對主旋律進(jìn)行伴奏，這更為詼諧幽默的氣氛增添了效果;全曲的伴奏大致走向都是八分音符的分解和弦加個別柱式和弦為主旋律進(jìn)行伴奏，中間有兩段三小節(jié)間奏，結(jié)構(gòu)簡單明了，規(guī)整有序，伴奏和演唱銜接緊密，整曲都是以伴奏第二拍的后半拍銜接演唱，加上稍快的速度彈奏起來旋律輕松活潑、線條流暢，結(jié)尾部分伴奏也是與開頭進(jìn)行呼應(yīng)，最后以一個四分音符的自由延長結(jié)束全曲。

（三）速度、節(jié)奏、力度分析

《你不要怒氣沖沖》的速度稍快，即=80，一般快速度的樂曲表現(xiàn)的都是活潑開朗的氣氛，營造一種幽默詼諧的喜劇效果;節(jié)奏由四分音符、八分音符和十六分音符構(gòu)成，主題動機(jī)開始以弱起八分音符和四分音符的和聲進(jìn)入，接著是后面的前八后十六分音符加上稍快的速度一起增添喜劇效果。

力度強(qiáng)弱有度，如對比部分“我相信你總會想通……”半拍弱起，體現(xiàn)塞爾皮娜抒情嬌媚的一面;如“我不許你做的事情你二話別說！”[4]這里重音記號一直持續(xù)，強(qiáng)的地方凸顯出塞爾皮娜潑辣灑脫、蠻橫無理的性格。整首曲子強(qiáng)弱對比鮮明，人物性格顯而易見。

三、演唱分析

《你不要怒氣沖沖》屬于詠嘆調(diào)，單獨(dú)演唱時非常注重歌唱者氣息，里面好多跳音的節(jié)奏，歌唱者也要把握好速度，要一邊唱一邊去做動作，還要把表情做到位，把人物帶入歌劇中，演唱時要張弛有度，比如歌詞中大部分采用都是元音“Stizzoso，mio stizzoso…”，這種演唱就需要歌唱者的發(fā)音吐字，演唱時要把里面的空間打開，嘴巴也要適當(dāng)張大;意大利語注重的就是吐字咬字清晰，不能囫圇吞棗;此外演唱歌曲的力度也要掌控力度，比如“沒用”“zit…zit”采用弱（p）力度演唱，這時要降低音量，但是口腔同樣也是豎起來的，氣息要頂住，柔中帶剛，塞爾皮娜讓烏貝托別說話，要他服從;“……塞爾皮娜要你服從”[5]采用強(qiáng)（f）的力度演唱，這時聲音要適當(dāng)放大，要體現(xiàn)出塞爾皮娜傲慢、潑辣灑脫不畏的人物性格。

到了第二部分抒情的地方，意大利語的卷舌音聽起來也別有一番風(fēng)味，演唱時很有必要把這個卷舌音要唱出來，這會增添喜劇效果，比如第二部分“crediosolmin…”開始從弱起演唱，到中間部分連續(xù)兩個高音bG，女中音唱這首歌比較合適，高音不太高，聲音也渾厚質(zhì)樸，突顯人物形象，塞爾皮娜開始從潑辣傲慢，變得嬌媚小巧，這樣的聰明才智使得男主人烏貝托對塞爾皮娜也有別樣的感情，這也為最后他們兩個完滿成婚做了鋪墊。

結(jié)"語

佩爾戈萊西的《管家女仆》是意大利喜歌劇誕生的標(biāo)志性作品。其中經(jīng)典詠嘆調(diào)《你不要怒氣沖沖》是迄今為止為人所傳唱最多的作品，這首作品有它獨(dú)特的魅力。其速度、結(jié)構(gòu)、歌詞都很輕松明快，旋律線條流暢舒心，歌唱起來讓人輕松愉快，也從歌曲中體會人物的性格變化。本課題通過對詠嘆調(diào)演唱特點詳細(xì)分析加上文獻(xiàn)資料的總結(jié)進(jìn)行全方位解讀，希望能豐富前人對這首作品的研究，也為自己以后做藝術(shù)理論研究積累經(jīng)驗。

注釋：

[1]南利華.歌劇概論[M].武漢：華中科技大學(xué)出版社，2008：26—58.

[2]郭瑞麟.平民意識的覺醒——佩爾戈萊西喜歌劇《女仆作夫人》分析[D].星海音樂學(xué)院，2010.

[3]尚家驤.意大利歌曲集[M].北京：人民音樂出版社，2009：105—114.

[4]沈"蘋.詠嘆調(diào)《何必暴跳如雷》藝術(shù)特征及演唱分析[D].福建師范大學(xué)，2012.

[5]耿慧君.詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》之演唱分析[D].山東師范大學(xué)，2015.

（責(zé)任編輯：崔曉光）