[摘"要]1733年在那不勒斯首演了一部喜歌劇，即意大利喜歌劇的典范之作——《管家女仆》。作者是意大利那不勒斯樂(lè)派代表人物佩爾戈萊西，此作品曲調(diào)輕松明快，用音樂(lè)講述了一個(gè)潑辣滑稽的賽爾皮娜與怒氣沖沖的男主人搞笑又浪漫的愛(ài)情故事，此劇對(duì)人物音樂(lè)形象塑造進(jìn)行了多種表現(xiàn)手法，整個(gè)情節(jié)看起來(lái)生動(dòng)有趣。其中《你不要怒氣沖沖》是最受歡迎的詠嘆調(diào)，本課題通過(guò)對(duì)詠嘆調(diào)中演唱特點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)分析，加上文獻(xiàn)資料的總結(jié)進(jìn)行全方位解讀，主要是從意大利喜歌劇的背景、音樂(lè)分析、演唱分析等方面展開(kāi)論述。希望能豐富前人對(duì)這首作品的研究，提高自己在角色扮演和聲樂(lè)演唱方面的能力，也為自己做音樂(lè)史研究積累經(jīng)驗(yàn)。

[關(guān)鍵詞]意大利喜歌劇;演唱特點(diǎn);《你不要怒氣沖沖》

[中圖分類號(hào)]J616"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]1007-2233（2020）03-0097-02

[作者簡(jiǎn)介]角遠(yuǎn)靜（1996—"），女，中北大學(xué)碩士研究生。（太原"030000）

一、意大利喜歌劇的背景

意大利是歌劇的發(fā)源之地，歌劇在漫長(zhǎng)的發(fā)展中經(jīng)歷了各種演變，在意大利正歌劇出現(xiàn)下坡路時(shí)出現(xiàn)了與它截然不同的輕松明快歌劇——喜歌劇。意大利作曲家佩爾戈萊西創(chuàng)作的二幕喜歌劇《管家女仆》在意大利那不勒斯的巴爾托洛梅奧劇院首次上演，它其實(shí)是佩爾戈萊西創(chuàng)作的正歌劇《傲慢的囚徒》里面的幕間劇，是一個(gè)二幕喜歌劇[1]，全劇一共有3人，分別是男主人（烏貝托）、女仆（塞爾皮娜）、歌唱演員和男仆（韋斯波），小型弦樂(lè)樂(lè)隊(duì)為它伴奏，音樂(lè)動(dòng)機(jī)短小但十分豐富，結(jié)構(gòu)緊湊，旋律流暢優(yōu)美，節(jié)奏型規(guī)整有序，具有主調(diào)和聲的特點(diǎn)，歌詞語(yǔ)言是意大利語(yǔ)，速度稍快，演唱就像機(jī)關(guān)槍一樣出來(lái)得很快帶有幽默感;情節(jié)都來(lái)源于當(dāng)時(shí)的平民日常生活;里面的音樂(lè)與戲劇結(jié)合緊密，有獨(dú)唱、重唱，有優(yōu)美的詠嘆調(diào)，這部歌劇一上演，就受到了觀眾的一致好評(píng)，廣受歡迎。如今正歌劇《傲慢的囚徒》已快被人忘卻，但這部幕間劇《管家女仆》卻廣受歡迎，意大利喜歌劇也從此登上了歷史舞臺(tái)。其中詠嘆調(diào)《你不要怒氣沖沖》是迄今為人傳唱的意大利經(jīng)典歌曲。

二、音樂(lè)分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

詠嘆調(diào)《你不要怒氣沖沖》整首歌曲是再現(xiàn)單三部曲式，即（A-B-A′）。那個(gè)時(shí)期的手法是采用“反始詠嘆調(diào)”，第一部分開(kāi)門見(jiàn)山表達(dá)出主題思想，塞爾皮娜用俏皮傲慢的語(yǔ)氣想要說(shuō)服男主人烏貝托，把基本情緒進(jìn)行抒發(fā);第二部分對(duì)比段有新的材料新的情感加入，塞爾皮娜嬌媚地抒發(fā)自己內(nèi)心情感，此段語(yǔ)重心長(zhǎng)，表達(dá)對(duì)男主人烏貝托的愛(ài)意;第三部分重復(fù)前面的材料，結(jié)束句干凈利落，這種曲式結(jié)構(gòu)的分布把幽默風(fēng)趣的塞爾皮娜刻畫得生動(dòng)形象。

A部分#A大調(diào)，由兩個(gè)平行樂(lè)句構(gòu)成，a+a'。歌曲開(kāi)始以八分音符半拍弱起直接進(jìn)入演唱，伴奏隨人聲響起隨之彈起，a句結(jié)束調(diào)式的在屬音上，起到半終止的作用，證明歌曲還要繼續(xù)發(fā)展，中間三小節(jié)連接進(jìn)入a'句，結(jié)束在bA大調(diào)主音上，做了一個(gè)完滿終止，這一部分重復(fù)了a句，中間有兩小節(jié)高八度演唱，作用是重復(fù)加強(qiáng)塞爾皮娜的語(yǔ)氣，把她潑辣灑脫的性格生動(dòng)形象地表現(xiàn)出來(lái)。[2]

B部分屬于抒情部分，和前面的材料形成對(duì)比，首先伴奏一直在bD音上用八分音符重復(fù)穩(wěn)定調(diào)性，開(kāi)始進(jìn)入bD大調(diào)，三小節(jié)四六和弦保持，文中歌詞也帶著感情，和前面塞爾皮娜潑辣灑脫進(jìn)行對(duì)比。

再現(xiàn)部分它的作用就是塞爾皮娜又從嬌媚抒情回到了那種潑辣灑脫、幽默詼諧的人物形象。這樣的寫法更能體現(xiàn)出她時(shí)而嬌媚溫柔，時(shí)而潑辣灑脫的性格。

尾聲部分與歌曲最后一句重復(fù)一小節(jié)加強(qiáng)彈奏，圖下兩個(gè)ff，與開(kāi)頭主題伴奏相呼應(yīng)，最后以一個(gè)四分音符的bA大調(diào)主音完滿終止，節(jié)奏自由延長(zhǎng)，結(jié)束全曲，讓人感覺(jué)劇情還在腦海浮現(xiàn)，音樂(lè)還在耳畔回蕩般意猶未盡。[3]

（二）伴奏織體

整體伴奏織體是旋律加和聲伴奏構(gòu)成。剛開(kāi)始是一個(gè)八分音符半拍直接進(jìn)入演唱，弱起以后第一小節(jié)鋼琴才進(jìn)入伴奏，四分音符、八分音符和十六分音符的交錯(cuò)，還有八度大音程的跳進(jìn)，再加上跳音整體對(duì)主旋律進(jìn)行伴奏，這更為詼諧幽默的氣氛增添了效果;全曲的伴奏大致走向都是八分音符的分解和弦加個(gè)別柱式和弦為主旋律進(jìn)行伴奏，中間有兩段三小節(jié)間奏，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單明了，規(guī)整有序，伴奏和演唱銜接緊密，整曲都是以伴奏第二拍的后半拍銜接演唱，加上稍快的速度彈奏起來(lái)旋律輕松活潑、線條流暢，結(jié)尾部分伴奏也是與開(kāi)頭進(jìn)行呼應(yīng)，最后以一個(gè)四分音符的自由延長(zhǎng)結(jié)束全曲。

（三）速度、節(jié)奏、力度分析

《你不要怒氣沖沖》的速度稍快，即=80，一般快速度的樂(lè)曲表現(xiàn)的都是活潑開(kāi)朗的氣氛，營(yíng)造一種幽默詼諧的喜劇效果;節(jié)奏由四分音符、八分音符和十六分音符構(gòu)成，主題動(dòng)機(jī)開(kāi)始以弱起八分音符和四分音符的和聲進(jìn)入，接著是后面的前八后十六分音符加上稍快的速度一起增添喜劇效果。

力度強(qiáng)弱有度，如對(duì)比部分“我相信你總會(huì)想通……”半拍弱起，體現(xiàn)塞爾皮娜抒情嬌媚的一面;如“我不許你做的事情你二話別說(shuō)！”[4]這里重音記號(hào)一直持續(xù)，強(qiáng)的地方凸顯出塞爾皮娜潑辣灑脫、蠻橫無(wú)理的性格。整首曲子強(qiáng)弱對(duì)比鮮明，人物性格顯而易見(jiàn)。

三、演唱分析

《你不要怒氣沖沖》屬于詠嘆調(diào)，單獨(dú)演唱時(shí)非常注重歌唱者氣息，里面好多跳音的節(jié)奏，歌唱者也要把握好速度，要一邊唱一邊去做動(dòng)作，還要把表情做到位，把人物帶入歌劇中，演唱時(shí)要張弛有度，比如歌詞中大部分采用都是元音“Stizzoso，mio stizzoso…”，這種演唱就需要歌唱者的發(fā)音吐字，演唱時(shí)要把里面的空間打開(kāi)，嘴巴也要適當(dāng)張大;意大利語(yǔ)注重的就是吐字咬字清晰，不能囫圇吞棗;此外演唱歌曲的力度也要掌控力度，比如“沒(méi)用”“zit…zit”采用弱（p）力度演唱，這時(shí)要降低音量，但是口腔同樣也是豎起來(lái)的，氣息要頂住，柔中帶剛，塞爾皮娜讓烏貝托別說(shuō)話，要他服從;“……塞爾皮娜要你服從”[5]采用強(qiáng)（f）的力度演唱，這時(shí)聲音要適當(dāng)放大，要體現(xiàn)出塞爾皮娜傲慢、潑辣灑脫不畏的人物性格。

到了第二部分抒情的地方，意大利語(yǔ)的卷舌音聽(tīng)起來(lái)也別有一番風(fēng)味，演唱時(shí)很有必要把這個(gè)卷舌音要唱出來(lái)，這會(huì)增添喜劇效果，比如第二部分“crediosolmin…”開(kāi)始從弱起演唱，到中間部分連續(xù)兩個(gè)高音bG，女中音唱這首歌比較合適，高音不太高，聲音也渾厚質(zhì)樸，突顯人物形象，塞爾皮娜開(kāi)始從潑辣傲慢，變得嬌媚小巧，這樣的聰明才智使得男主人烏貝托對(duì)塞爾皮娜也有別樣的感情，這也為最后他們兩個(gè)完滿成婚做了鋪墊。

結(jié)"語(yǔ)

佩爾戈萊西的《管家女仆》是意大利喜歌劇誕生的標(biāo)志性作品。其中經(jīng)典詠嘆調(diào)《你不要怒氣沖沖》是迄今為止為人所傳唱最多的作品，這首作品有它獨(dú)特的魅力。其速度、結(jié)構(gòu)、歌詞都很輕松明快，旋律線條流暢舒心，歌唱起來(lái)讓人輕松愉快，也從歌曲中體會(huì)人物的性格變化。本課題通過(guò)對(duì)詠嘆調(diào)演唱特點(diǎn)詳細(xì)分析加上文獻(xiàn)資料的總結(jié)進(jìn)行全方位解讀，希望能豐富前人對(duì)這首作品的研究，也為自己以后做藝術(shù)理論研究積累經(jīng)驗(yàn)。

注釋：

[1]南利華.歌劇概論[M].武漢：華中科技大學(xué)出版社，2008：26—58.

[2]郭瑞麟.平民意識(shí)的覺(jué)醒——佩爾戈萊西喜歌劇《女仆作夫人》分析[D].星海音樂(lè)學(xué)院，2010.

[3]尚家驤.意大利歌曲集[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2009：105—114.

[4]沈"蘋.詠嘆調(diào)《何必暴跳如雷》藝術(shù)特征及演唱分析[D].福建師范大學(xué)，2012.

[5]耿慧君.詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛(ài)生氣》之演唱分析[D].山東師范大學(xué)，2015.

（責(zé)任編輯：崔曉光）