[摘"要]莫扎特鋼琴奏鳴曲在西方音樂(lè)史上占有重要的歷史地位，這首《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》KV457是他晚期奏鳴曲中十分有特點(diǎn)的一首。本文將對(duì)這首《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》KV457第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，對(duì)其音樂(lè)的創(chuàng)作特征進(jìn)行論述。

[關(guān)鍵詞]莫扎特;鋼琴奏鳴曲;音樂(lè)分析

[中圖分類號(hào)]G614"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]1007-2233（2020）03-0088-03

1784年對(duì)于作曲家莫扎特來(lái)說(shuō)是特別繁忙的一年，各類音樂(lè)會(huì)的邀請(qǐng)也要求他寫(xiě)下更多的作品，在這一年他結(jié)識(shí)了海頓，加入了共濟(jì)會(huì)，這兩件事都對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。在音樂(lè)事業(yè)上的成功顯然給他的創(chuàng)作帶來(lái)了改變。這首《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1784年10月14日，和《c小調(diào)幻想曲》（K475）一起題獻(xiàn)給了他的學(xué)生馮·特拉特內(nèi)，不同于早期奏鳴曲輕快、雅致的風(fēng)格，本曲在開(kāi)始就爆發(fā)出了強(qiáng)烈的情緒，通過(guò)這首作品，我們似乎看到了一個(gè)不一樣的莫扎特。

一、結(jié)構(gòu)分析

《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章為奏鳴曲式，其結(jié)構(gòu)可劃分如下表：

[作者簡(jiǎn)介]何雨晴（1995—"），女，上海大學(xué)碩士研究生。（上海"200444）

從小節(jié)數(shù)可以看出，呈示部是作品的主體，而展開(kāi)部只占了全曲相當(dāng)小的篇幅。作曲家在呈示部的主部和副部上分別通過(guò)補(bǔ)充樂(lè)句對(duì)其進(jìn)行了擴(kuò)展，因此在結(jié)構(gòu)上都不方整。在樂(lè)曲的最后，作曲家加入了一個(gè)由主部主題開(kāi)始的尾聲，由主部主題開(kāi)始的尾聲在此前的一些作品也曾出現(xiàn)，如KV282第一樂(lè)章，但從未像本曲一樣對(duì)其進(jìn)行擴(kuò)展，且全曲最后結(jié)束在VI級(jí)6和弦上。

二、呈示部

不同于貝多芬將其奏鳴曲的輝煌放在展開(kāi)部，莫扎特在其奏鳴曲的展開(kāi)部并未進(jìn)行太多的發(fā)展，反而在呈示部放入了很多的巧思。

譜例1[1]為呈示部的主部，其調(diào)性為c和聲小調(diào)，由兩個(gè)4小節(jié)的平行樂(lè)句和11小節(jié)的補(bǔ)充樂(lè)句組成。主部的主題樂(lè)句由兩個(gè)樂(lè)匯組成（見(jiàn)譜例1，分別標(biāo)記為a、b）：a是一個(gè)上行分解和弦音構(gòu)成的具有動(dòng)機(jī)性的樂(lè)匯，且這一動(dòng)機(jī)在此后的連接部、結(jié)束部、展開(kāi)部，甚至尾聲都有出現(xiàn);b先接著a上行三度進(jìn)行隨后反向五度跳進(jìn)，和a形成呼應(yīng)。和聲上兩個(gè)樂(lè)句之間形成了呼應(yīng)，第一句為主到屬，第二句則由屬到主進(jìn)行。補(bǔ)充樂(lè)句亦可分為5+6的結(jié)構(gòu)：第一部分在和聲上為屬功能，第9小節(jié)至第13小節(jié)前兩拍左手聲部一直是屬音的持續(xù)，而在右手的兩個(gè)聲部形成兩個(gè)級(jí)進(jìn)線條：bE-D-C-B和G-#F-F-E-bE-D，并在聲部上做了一次交換;第二部分從第13小節(jié)第三拍開(kāi)始，使用了多次導(dǎo)和弦與I6和弦的交替，直到第18小節(jié)進(jìn)入終止式，并在第19小節(jié)強(qiáng)拍出現(xiàn)主和弦終止。第19小節(jié)強(qiáng)拍的主和弦既是主部的結(jié)束亦是連接部的開(kāi)始，在此處形成侵入終止。

17個(gè)小節(jié)的連接部中間幾乎沒(méi)有停頓，但從它承擔(dān)的功能上，大致可以分為承接主部、過(guò)渡、屬準(zhǔn)備三部分。連接部開(kāi)始五小節(jié)，由主部主題素材a開(kāi)始，在bB音出現(xiàn)時(shí)，調(diào)性已經(jīng)轉(zhuǎn)到了bE大調(diào)。在連接部的第8小節(jié)出現(xiàn)了連續(xù)bE-bB的上五度進(jìn)行，形成一種疑問(wèn)不確定的感覺(jué)，并在第5小節(jié)出現(xiàn)連續(xù)的bB音持續(xù)，做屬準(zhǔn)備，最后在第14小節(jié)解決到bE大調(diào)主音。

副部可分為8+16兩部分，前八小節(jié)為兩個(gè)四小節(jié)的平行樂(lè)句，右手聲部在高音區(qū)和低音區(qū)形成呼應(yīng)。同時(shí)，在高音聲部存在bE-E-F-#F-G的半音線條進(jìn)行，形成強(qiáng)烈的推動(dòng)力，而G音一直未得到解決，使得這個(gè)動(dòng)力一直延續(xù)到了其后長(zhǎng)大的補(bǔ)充樂(lè)句。

同樣具有動(dòng)力的半音化線條也出現(xiàn)在了補(bǔ)充樂(lè)句的開(kāi)始，高音聲部的bB-B-C-bD的進(jìn)行，加劇了向主音bE進(jìn)行的強(qiáng)烈訴求。作曲家在這里似乎有意識(shí)地要對(duì)副部進(jìn)行擴(kuò)展，旋律通過(guò)第三小節(jié)的下行級(jí)進(jìn)已經(jīng)解決到了主音，但在和聲上使用了阻礙終止，使得副部繼續(xù)延續(xù)。隨后，在全曲第51小節(jié)出現(xiàn)bE大調(diào)的II6后，將這個(gè)和弦持續(xù)了6個(gè)小節(jié)，直到第57小節(jié)才真正進(jìn)入終止式。

結(jié)束部可分為4個(gè)樂(lè)句，前8小節(jié)為變化重復(fù)的兩個(gè)樂(lè)句，均以K64-V7-I結(jié)束;第三個(gè)樂(lè)句在和聲上為IV-I的補(bǔ)充終止，而最后一句在旋律和和聲上都起到了過(guò)渡的作用，音樂(lè)材料上再次使用了主部主題動(dòng)機(jī)，結(jié)束在G音上的大小7和弦正是展開(kāi)部第一個(gè)和弦的上五度和弦。

三、展開(kāi)部

和莫扎特此前的大部分鋼琴奏鳴曲一樣，本曲的展開(kāi)部也十分短小。

在調(diào)性上，展開(kāi)部進(jìn)行了兩次離調(diào)，由f和聲小調(diào)的屬和弦進(jìn)入，第75小節(jié)至第84小節(jié)的和聲分別為f和聲小調(diào)的V-VII7-I-V-I-V-I。第85小節(jié)至第88小節(jié)為g和聲小調(diào)第V-I。

第89小節(jié)還原B音的出現(xiàn)，調(diào)性又回到c和聲小調(diào)，由導(dǎo)和弦開(kāi)始，和聲經(jīng)過(guò)I-V-VII最后整個(gè)展開(kāi)部結(jié)束在屬五六和弦上。

展開(kāi)部的第一個(gè)樂(lè)句與連接部有著緊密的關(guān)聯(lián)，從譜例2上可看出，展開(kāi)部的第一個(gè)樂(lè)句與連接部在節(jié)奏上和旋律走向上基本一致，盡管在和聲進(jìn)行上有所差別。

之后的12小節(jié)，在節(jié)奏上一直重復(fù)譜例2第2、3小節(jié)的織體形式，主部主題素材分別在高音和低音聲部重復(fù)，與之對(duì)應(yīng)聲部保持密集的三連音進(jìn)行，值得注意的是，作曲家在三連音進(jìn)行中也隱藏了級(jí)進(jìn)線條。

四、再現(xiàn)部

主部從第100小節(jié)開(kāi)始原樣再現(xiàn)。

連接部在再現(xiàn)時(shí)有了較大的變化，可分為三部分：4+4+6的結(jié)構(gòu)。

第一部分莫扎特仍使用了主部主題的素材，并在左右手聲部上形成了緊接模仿，和聲為c小調(diào)的I-IV進(jìn)行。第二部分可細(xì)分為2+2的結(jié)構(gòu)，旋律上為一次變化重復(fù)，和聲上使用了那不勒斯和弦，為V/bII-bII。第三部分為屬準(zhǔn)備，連接部第八小節(jié)的和聲為VII/V，并在下一小節(jié)解決到屬和弦，其后的三個(gè)小節(jié)雖為屬和弦和VI和弦的交替，其功能仍主要為屬功能，在旋律上再次出現(xiàn)了和呈示部相同的連續(xù)上五度跳進(jìn)，在12小節(jié)持續(xù)屬音，最終在第13小節(jié)得到解決。

五、尾"聲

尾聲可分為兩個(gè)部分：第一部分由主部主題材料開(kāi)始，在左右手聲部形成模仿，值得注意的是，尾聲的第5小節(jié)最后一拍到第12小節(jié)，左右手聲部形成了一個(gè)八度的反向進(jìn)行;第二部分從第156小節(jié)開(kāi)始，第156小節(jié)至184小節(jié)，其低音聲部的中心音為主音和屬音的交替，在持續(xù)下行的低音線條中，音樂(lè)又復(fù)歸于沉靜。到了第182和183小節(jié)作曲家在高音聲部使用了VI級(jí)和弦的分解，且在最后將全曲結(jié)束在了VI級(jí)六和弦上，造成一種意猶未盡的感覺(jué)。

結(jié)"語(yǔ)

在這個(gè)作品中，莫扎特對(duì)整個(gè)作品，大到整體結(jié)構(gòu)，小到每個(gè)音符的走向，都顯現(xiàn)了他天才的把控能力。最彰顯著這首作品的特點(diǎn)的部分存在于主部主題，正如菲利普·唐斯所評(píng)價(jià)：“這部作品的力量并非來(lái)自于任何發(fā)展的過(guò)程，這對(duì)于作曲家是極為罕見(jiàn)的……開(kāi)頭的向上猛推首先得到了一個(gè)習(xí)慣性的回答?！盵2]除了需要與主部形成對(duì)比的副部外，這個(gè)主部主題幾乎存在于第一樂(lè)章的每一個(gè)部分。此外，作曲家在作品的多處使用了侵入終止，使得各段、各句在銜接上十分緊密。同時(shí)，他在不同聲部加入半音化線條，這些線條半音化進(jìn)行，有著明確的指向性，加強(qiáng)了音樂(lè)的動(dòng)力。整個(gè)第一樂(lè)章呈現(xiàn)出一種延綿不斷的音樂(lè)進(jìn)行。

注釋：

[1]羅伯特·泰希穆勒.莫扎特鋼琴奏鳴曲集[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2005：176—184.

[2]菲利普·唐斯.古典音樂(lè)：海頓、莫扎特與貝多芬的時(shí)代[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2012：570.

（責(zé)任編輯：崔曉光）