[摘"要]中華民族有著歷久民間的民族精神。這種精神是中華民族生存和發(fā)展的力量支撐，并且在藝術作品的形成過程中發(fā)揮著至關重要的作用。歌劇作為藝術皇冠上的明珠，是一種重要的藝術表現(xiàn)形式。而中國歌劇在西洋歌劇創(chuàng)作技法基礎上，不僅吸收中國民族特色音樂，還弘揚民族精神，為中國原創(chuàng)歌劇的發(fā)展提供了有力的支撐。

[關鍵詞]中國原創(chuàng)歌劇;民族精神;藝術特色

[中圖分類號]J617"[文獻標識碼]A"[文章編號]1007-2233（2020）03-0150-02

[作者簡介]趙麗麗（1986—"），女，上海師范大學音樂學院講師。（上海"200000）

民族精神是中國原創(chuàng)歌劇的思想源泉，是中華民族發(fā)展的精神支柱，也是推動中華民族發(fā)展的精神動力。正因有了民族精神這一動力，促使中國原創(chuàng)歌劇有了更大的感染力和影響力，讓廣大觀眾能夠更加深刻地去感受和領悟歌劇所要表達的情感，同時也為中國原創(chuàng)歌劇未來的制作、發(fā)展與傳唱奠定了堅實的基礎。

一、中國原創(chuàng)歌劇的發(fā)展道路

隨著時間的不斷推移，中國原創(chuàng)歌劇經(jīng)歷了三個階段：探索階段、奠基階段和發(fā)展階段。探索階段主要借鑒歐洲的歌劇形式，其政治斗爭性質較為明顯;其次，新文化運動帶領中國原創(chuàng)歌劇進入了奠基階段，其表演形式也逐漸本土化，技巧和表現(xiàn)形式也更加成熟;在1956年之后中國原創(chuàng)歌劇逐漸進入探索發(fā)展階段，歌劇創(chuàng)作充分融合了中國民族民間音樂特點，以西洋歌劇的音樂形式呈現(xiàn)出來?！鞍倩R放、百家爭鳴”，可以說，中國曾出現(xiàn)過一段空前繁榮的歌劇景象[1]。進入新世紀以來，中國原創(chuàng)歌劇更是有了創(chuàng)新，以民族精神為中國原創(chuàng)歌劇的思想源泉，創(chuàng)排手法不斷更新進步，主創(chuàng)團隊專業(yè)性日益增強，歌劇題材更加貼近人們的審美需求。這讓觀眾更容易走近歌劇、喜愛歌劇，也為中國原創(chuàng)歌劇的普及與傳播積淀了能量。

二、中國原創(chuàng)歌劇的題材和藝術特點

（一）中國原創(chuàng)歌劇的題材

中國歌劇的發(fā)展受歷史和現(xiàn)代的影響，致使中國原創(chuàng)歌劇常見的題材有以下幾種：革命斗爭題材、現(xiàn)實主義題材、歷史題材、愛情題材。其中革命斗爭題材是中國原創(chuàng)歌劇中最常見的題材。中國原創(chuàng)歌劇從誕生至現(xiàn)在，革命斗爭題材一直都是最為重要的題材，其歌劇內(nèi)容都是我國人民在中國共產(chǎn)黨的領導下，抵抗外來侵略，保衛(wèi)家園的故事。這類題材最明顯的特征就是英雄人物的塑造非常明顯，典型的作品有《江姐》《方志敏》等?，F(xiàn)實主義題材，歌劇的創(chuàng)作內(nèi)容是從人們的日常生活中選取具有代表意義的人物、故事，將人們的日常生活呈現(xiàn)出來，典型的作品有《山村女教師》《馬向陽下鄉(xiāng)記》等。歷史題材，中華民族悠久的發(fā)展歷史為中國原創(chuàng)歌劇的題材提供了更為廣闊的天地，典型的作品有《長征》等。愛情題材，借助主人公的愛情發(fā)展路線，將戲劇與音樂緊密結合并呈現(xiàn)出來，讓觀眾深切感受到愛情的美好與現(xiàn)實的殘酷，如《蘭花花》用陜北音樂元素為創(chuàng)作素材，體現(xiàn)了那一坡黃土地養(yǎng)育出的打破封建、崇尚自由的民族精神等。

（二）中國原創(chuàng)歌劇的藝術特點

與歐洲歌劇相比，中國原創(chuàng)歌劇的藝術特點主要有以下幾點：創(chuàng)作理念注重現(xiàn)實，都是以人們的日常生活為題材，即便是歷史題材的歌劇，內(nèi)容也和日常生活息息相關，而歐洲歌劇浪漫主義色彩比較鮮明[2]。另外，中國原創(chuàng)歌劇的民族化特點較為明顯，從選材到表演形式，都有著濃厚的民族文化特色，如歌劇《白毛女》就融合了我國多種民族民間音樂表現(xiàn)形式。

三、中國原創(chuàng)歌劇的民族精神

（一）愛國精神

愛國精神是中國原創(chuàng)歌劇的重要民族精神。愛國精神主要體現(xiàn)在中華民族的發(fā)展過程中，或者抵抗外來侵略，保衛(wèi)家園的過程中，并且愛國精神也是中華民族的精神寄托，在不同的時期也會有不同的表現(xiàn)。在先秦時期，愛國精神主要體現(xiàn)在諸侯國的人民對國家的忠心，如屈原投江，想要以自己的死喚醒楚國統(tǒng)治者;在統(tǒng)一的封建國家建立后，愛國精神體現(xiàn)在抵抗外來侵略，保衛(wèi)家園的過程中，光榮犧牲。由此可見，愛國精神在中華民族的發(fā)展中，充分發(fā)揮著關鍵的作用。另外，民族精神是中國原創(chuàng)歌劇的創(chuàng)作源泉，賦予中國原創(chuàng)歌劇更強的滲透力和感染力。中國原創(chuàng)歌劇以愛國為題材的歌劇也不少，如歌劇《雪原》。這部歌劇將觀眾帶入到抗戰(zhàn)時期，歌頌了革命戰(zhàn)士英勇為國、不屈不撓、勇往直前的愛國主義精神。整部歌劇將民族音樂元素有效融入浪漫主義和現(xiàn)代派風格的音樂，并借鑒了中國戲曲的表現(xiàn)手法，為探索中國歌劇的新風格奠定了堅實的基礎。歌劇《雪原》對東北的民間元素有著深刻的挖掘，如用地方戲二人轉來展現(xiàn)抗戰(zhàn)時期的生活。歌劇《雪原》中的人物主題也是由民間元素構成，其中女主人公盛雪是以東北民歌為主題，男主人公佟鐵是以遼南戲為主題，馬一刀是以二人轉為主題，采用民間元素讓故事發(fā)展到結尾，為主要人物塑造鮮明的旋律性格[3]?？偟膩碚f，歌劇《雪原》音樂構思巧妙，劇情震撼人心，且將音樂與戲劇有效融合，讓歌劇的內(nèi)容更加豐富多彩，為中國原創(chuàng)歌劇注入了新鮮的元素。而歌劇中所歌頌的不屈不撓、勇往直前、不怕犧牲，也需要我們中華兒女繼承和弘揚。

（二）和平精神

中華民族在發(fā)展的過程中，經(jīng)歷了無數(shù)次的戰(zhàn)爭，許多人家破人亡。戰(zhàn)爭帶來的傷痛讓人難以忘記，在戰(zhàn)爭的洗禮下，中華民族培育了珍視和平的理念。因此愛好和平也是民族精神的重要組成部分。新中國成立以來，將和平共處作為立國之本，反映中華民族愛好和平的歌劇也不少，如歌劇《方志敏》。英雄方志敏是無產(chǎn)階級革命家，為了和平，他走上了紅軍長征抗戰(zhàn)之路，但不幸被捕入獄。在獄中他不畏敵人的迫害，寫下《可愛的中國》《清貧》等震撼人心的文章，后來英勇就義。歌劇《方志敏》的劇情是以方志敏在獄中和國民黨胡翼的較量為主，將“現(xiàn)在”和“過去”兩個時空交錯構成全劇?，F(xiàn)在時空講的是方志敏在獄中不論受到酷刑，還是思想打擊，為了戰(zhàn)爭的勝利和和平的信念，始終不屈不撓。在經(jīng)過無數(shù)次的審訊后，他不僅讓審訊者無功而返，還讓國民黨胡翼折服，并幫助他在獄中完成作品。過去的時空講的是方志敏在獄中回憶紅軍長征期間戰(zhàn)斗至彈盡糧絕，而后大義滅親，維護中華民族的尊嚴[4]。為了和平和戰(zhàn)爭的勝利，方志敏奉獻了一生，但他所具備的愛國主義情懷及堅貞不屈的精神是不會因為時代的變遷而隔絕，相反，在當今的社會背景下，更具有現(xiàn)實意義。他的“愛國、奉獻、堅貞不屈”的精神是我們中華兒女永遠要弘揚的精神，我們要牢記革命先輩的使命，不忘初心，砥礪前行，為中華民族的發(fā)展提供強有力的支撐。

（三）拼搏精神

在中華民族的發(fā)展中，拼搏精神是至關重要的，勤勞勇敢的拼搏精神是中華民族發(fā)揚民族精神的根本動力。中國原創(chuàng)歌劇是以人民為中心，并以人們的日常生活為素材，用歌劇的形式將民族精神傳遞出來。體現(xiàn)人們勤勞勇敢的拼搏精神的歌劇作品也不少，如《長征》[5]。抗戰(zhàn)時期，革命戰(zhàn)士在條件艱苦的環(huán)境下，勇往直前，不怕艱辛的拼搏精神，以及翻雪山的艱苦、飛奪瀘定橋的驚心動魄，都在歌劇中淋漓盡致地展現(xiàn)出來?？偟膩碚f，正是有了這條長征路，才走出了我們的新中國。因此，長征的勤勞勇敢拼搏、不屈不撓、勇往直前、不怕犧牲是我們中華兒女所要繼承和發(fā)揚光大的精神，也是這類中國原創(chuàng)歌劇所肩負的重要使命。懷著一顆敬畏之心進行原創(chuàng)歌劇的創(chuàng)排，才能真正體會到歌劇在有限的表達空間內(nèi)能發(fā)揮出無窮的精神力量。

（四）創(chuàng)新精神

創(chuàng)新精神也是民族精神中必不可少的一部分，歌劇藝術要想發(fā)展就要不斷創(chuàng)新，特別是對于中國原創(chuàng)歌劇來說，要想得到更好的發(fā)展就要改革與創(chuàng)新。歌劇與我國傳統(tǒng)戲曲在表現(xiàn)上存在著很大的差異，在中國原創(chuàng)歌劇的發(fā)展中，地方戲曲對其創(chuàng)作方法產(chǎn)生了重要的影響。因此，要對歌劇藝術進行不斷的創(chuàng)新才能讓其不斷流傳下去。就以歌劇《沂蒙山》為例，它講述在抗戰(zhàn)期間，主人公海棠從一心只想做普通百姓逐步成長為自覺投身、積極進取的堅定革命者的心路歷程，將抗戰(zhàn)時期抗戰(zhàn)革命者為國為民、堅貞不屈的革命精神展現(xiàn)得淋漓盡致[6]。民族歌劇《沂蒙山》在歌劇創(chuàng)作的基礎上，立足齊魯?shù)赜蛱厣瑒?chuàng)新和融合了大量的山東藝術元素，將山東民間音樂《沂蒙山小調(diào)》中的音樂元素融入歌劇，同時將民族樂器琵琶、嗩吶等融入管弦樂隊，演奏出具有山東特色的優(yōu)美旋律，使得歌劇具有濃厚的地方文化氛圍，進而增強了全劇的感染力，拉近了歌劇演員與觀眾的距離;也將歌劇這門原本“陽春白雪”的藝術形式成功引入了受眾群體的精神生活。

結"語

綜上所述，民族精神是中國原創(chuàng)歌劇的思想源泉，是中華民族發(fā)展的精神支柱，也是推動中國原創(chuàng)歌劇發(fā)展的內(nèi)核動力。因此，要將民族精神發(fā)揚光大，讓愛國精神、和平精神、拼搏精神、創(chuàng)新精神在中國原創(chuàng)歌劇的發(fā)展過程中不斷流傳。此外，我們要牢記革命先輩的使命，不忘初心，砥礪前行，促使我們中華民族得到更好的發(fā)展，推動中國的原創(chuàng)歌劇創(chuàng)作水準達到世界先進水平。

注釋：

[1]張"兵.論歌劇《蘭花花》中戲劇元素的多元化[J].四川戲劇，2019（06）：157—160.

[2]李芳屹.多元文化視域下新時期我國民族歌劇發(fā)展理念的思考[J].遼寧師范大學學報（社會科學版），2016，39（05）：112—115.

[3]劉嘉欣.歌劇《雪原》的音樂性及戲劇性特征探討[J].藝術科技，2018，31（07）：161.

[4]李詩思.論革命歷史人物題材歌劇中的主題人物塑造 以歌劇《方志敏》為視角[J].中國戲劇，2019（01）：70—72.

[5]陳"衛(wèi).中國傳統(tǒng)文化標識在中國原創(chuàng)歌劇中的應用[J].中國音樂，2017（04）：186—190.

[6]欒"凱.攀登藝術高峰 不斷開拓創(chuàng)新——民族歌劇《沂蒙山》創(chuàng)作談[J].人民音樂，2019（05）：15—17.

（責任編輯：張洪全）