[摘"要]本文以歌劇《宋慶齡》中宋慶齡的主要唱段為研究對(duì)象，主要以兩首詠嘆調(diào)《你是我的太陽(yáng)》《是什么把我的心撕裂》的音樂結(jié)構(gòu)為切入點(diǎn)進(jìn)行深入研究，啟發(fā)表演者能更好地理解整部歌劇的音樂構(gòu)思。

[關(guān)鍵詞]歌劇;宋慶齡;唱段分析;音樂結(jié)構(gòu)

[中圖分類號(hào)]J614"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]1007-2233（2020）03-0085-03

[作者簡(jiǎn)介]董芳汝（1985—"），女，華南師范大學(xué)碩士研究生。（廣州"510000）

一、歌劇《宋慶齡》概述

歌劇《宋慶齡》，是中國(guó)歌劇近年來原創(chuàng)的一部佳作。作品選取了宋慶齡從1915年與孫中山結(jié)為伉儷，到1949年新中國(guó)誕生這35年間的幾個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)，以二幕六場(chǎng)的容量，以成熟的中國(guó)化歌劇結(jié)構(gòu)、音樂和唱段，表現(xiàn)了宋慶齡驚世駭俗的感情選擇，波瀾壯闊的人生經(jīng)歷[1]。

二、宋慶齡主要唱段的音樂結(jié)構(gòu)分析

音樂要素是歌劇藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式之一。在音樂要素中，歌唱集中體現(xiàn)了歌劇的戲劇沖突。作曲家利用詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱以及合唱等各種歌唱形式，抒發(fā)人物內(nèi)心情感，塑造鮮明的人物形象，推動(dòng)戲劇情節(jié)與戲劇矛盾的不斷發(fā)展。在整部作品中，宋慶齡的詠嘆調(diào)共有3首，重唱共有7首，這些曲目的貫穿使全劇層次分明，高潮迭起。集中體現(xiàn)了歌劇《宋慶齡》的創(chuàng)作意圖和主題思想。接下來，筆者主要選取了宋慶齡的兩首代表性唱段來進(jìn)行音樂結(jié)構(gòu)的分析[2]。

（一）詠嘆調(diào)《你是我的太陽(yáng)》

詠嘆調(diào)《你是我的太陽(yáng)》是一首帶有再現(xiàn)的并列三段式歌曲，曲式結(jié)構(gòu)圖示如下：

引子（1-13）：6/8拍，中速。首先建立g小調(diào)上，后結(jié)束在d小調(diào)上。鋼琴與長(zhǎng)笛作為主要伴奏樂器，給人溫暖明亮的色彩，為主題的出現(xiàn)做鋪墊。

A樂段（20-43）：G大調(diào)，6/8拍，8+6+8結(jié)構(gòu)，開放終止。a樂句是引子的進(jìn)一步延伸，是對(duì)景色的具體描寫;b樂句進(jìn)入對(duì)愛情的描寫，層層推進(jìn)到c樂句，這是歌曲的主題句。宋慶齡把愛人孫中山比喻為太陽(yáng)，“你是我的太陽(yáng)”變化重復(fù)了三遍，表達(dá)了他們之間的真摯情感。

B樂段（46-66）：5+9+7結(jié)構(gòu)，G大調(diào)，6/8拍。引入新的主題，是女主人公對(duì)愛人音容笑貌的回憶。d句節(jié)奏型更加緊湊;e句速度漸慢，旋律先上行跳進(jìn)轉(zhuǎn)入高聲部f2保持，后下行終止在主調(diào)上。c1句是主題句的變化重復(fù)，開放終止。

C樂段（73-120）：共有四個(gè)樂句，6/8拍。f句保持在主調(diào)G大調(diào)上，83小節(jié)時(shí)候開始擴(kuò)充，調(diào)式調(diào)性變得不穩(wěn)定，轉(zhuǎn)入d小調(diào)。旋律線保持在高聲部，出現(xiàn)了三次八度向上大跳（g1-g2;a1—a2）后半音回落到e2。g句轉(zhuǎn)為a小調(diào)，節(jié)奏型以四分音符加八分音符為主。h句多次出現(xiàn)了變音，終止在主調(diào)的屬音上。c2是主題句的重復(fù)，回到主調(diào)G大調(diào)，完滿地全終止。

（二）詠嘆調(diào)《是什么把我的心撕裂》

詠嘆調(diào)《是什么把我的心撕裂》是一首結(jié)構(gòu)復(fù)雜龐大的多段并列曲式的歌曲，曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

前奏（1-6）：在定音鼓持續(xù)滾奏和銅管組的模進(jìn)下行的音程伴奏下，鐃鈸奏出一聲很強(qiáng)的長(zhǎng)音，緊接著是爵士鼓、鋼琴、木管組以及弦樂組在同一小節(jié)內(nèi)同時(shí)奏出同音進(jìn)行的3-4-5-7-8連音，力度為ff（很強(qiáng)），最后同時(shí)結(jié)束在強(qiáng)音上。

A樂段（7-14）：g小調(diào)，4+2結(jié)構(gòu)，開放終止。末尾還有2小節(jié)的連接。節(jié)奏多變：5/4—4/4—2/4—4/4—3/4—4/4。a句以弱起小節(jié)開始，節(jié)奏多休止符。b句旋律開始下行，從高音慢回落到低音。伴奏聲部主要出現(xiàn)在旋律的休止時(shí)值里，與旋律聲部形成呼應(yīng)。

B樂段（15-28）：e小調(diào)，9+5結(jié)構(gòu)，節(jié)奏多變。c句旋律多同音進(jìn)行與大跳，節(jié)奏型復(fù)雜，以不同的三連音為主。20小節(jié)開始分裂、擴(kuò)充，從a1上行到a2再下行回到a1，最后漸慢終止在Ⅳ級(jí)和弦上。d句的材料來源于c句，同音三連音進(jìn)行，最后結(jié)束在屬和弦上。

間奏（29-37）：速度開始加快，首先是兩小節(jié)的木管組和弦樂組的連續(xù)不斷的下行三連音分解和弦。第33小節(jié)，在定音鼓的滾奏下，管樂組奏出連續(xù)下行的半音。

C樂段（38-50）：經(jīng)過兩小節(jié)引子，進(jìn)入主題部分。主要有兩樂句構(gòu)成，7+4結(jié)構(gòu)。調(diào)式調(diào)性為e小調(diào)。節(jié)奏以3/4拍為主。旋律舒緩，集中在中低聲部進(jìn)行。節(jié)奏型簡(jiǎn)單，結(jié)束在主音上。

間奏（51-54）：只有弦樂組與木管組的音樂旋律，節(jié)奏寬松，音符多延音線。

D部分（55-58）：只有一個(gè)4小節(jié)的樂句，e小調(diào)。這里加入了大管的solo聲部。演唱聲部節(jié)奏開始變得緊湊，出現(xiàn)了附點(diǎn)四個(gè)十六的節(jié)奏型。

E部分（59-65）：7小節(jié)的樂句，e小調(diào)。開頭休止一拍后弱起，旋律從高音往下進(jìn)行。62小節(jié)是61小節(jié)樂思的變化重復(fù)，最后結(jié)束在主和弦上，完滿終止。

間奏（66-69）：共4個(gè)小節(jié)。銅管組是三連音的同音進(jìn)行，木管組吹奏出快速上行的8連音后反復(fù)下行，起到推動(dòng)的作用。

F部分（70-73）：只有一個(gè)4小節(jié)的樂句。節(jié)奏以4/4為主。開頭是兩個(gè)八分的節(jié)奏型，接著是一個(gè)四分的休止，旋律出現(xiàn)兩次模進(jìn)。

G樂段（74-80）：有兩個(gè)樂句構(gòu)成，3+4結(jié)構(gòu)。j句開頭主題旋律出來后，再向下一度模進(jìn)出現(xiàn)。k句旋律是模進(jìn)進(jìn)行。

H部分（81-82）：只有2個(gè)小節(jié)。這里可以看成是連接部分。固定低音的往上一度的模進(jìn)手法，節(jié)奏是4/4拍。

I部分（83-87）： 5小節(jié)的樂句，a小調(diào)。加入大切分節(jié)奏，結(jié)束在主音上。

間奏（88-89）和J部分（90-102）屬于孫中山唱段的主題句插入，在這里不做展開分析。

間奏（103-113）：木管組和弦樂組奏出連續(xù)不斷的大切分節(jié)奏型，旋律以同音進(jìn)行為主。速度變得輕快，力度是中強(qiáng)。

K樂段（114-142）：4/4拍，G大調(diào)，共三個(gè)月樂句，11+9+9結(jié)構(gòu)。第一、二句節(jié)奏以附點(diǎn)進(jìn)行為主，旋律線平穩(wěn)進(jìn)行，少跳進(jìn)。第三句節(jié)奏變得稍緊湊些，以八分音符和四分音符為主。

L樂段（143-146）：4個(gè)小節(jié)的樂句。第1小節(jié)是三連音同音進(jìn)行，第2小節(jié)是往上的三度模進(jìn)，第3小節(jié)是往上六度模進(jìn)，最后1小節(jié)是連接。

M樂段（147-157）：11小節(jié)的樂句，尾聲部分。首先是4/4拍，以兩個(gè)八分和三連音節(jié)奏型為主，第150小節(jié)拍子轉(zhuǎn)為9/8拍，旋律回音式進(jìn)行，結(jié)束在主和弦上，完滿終止。

注釋：

[1]蔣一民.“章回體”歌劇《宋慶齡》[J].歌劇，2013（12）：50—51.

[2]紫"茵.歌劇《宋慶齡》：一個(gè)偉大女性的人生詠嘆[J].藝術(shù)評(píng)論，2013（12）：95—98.

（責(zé)任編輯：劉露心）