[摘"要]在聲樂演唱中要想能夠聲情并茂，具備一定的藝術(shù)感染力，就必須重視聲樂演唱中的發(fā)聲技巧和藝術(shù)表現(xiàn)之間的融合。在聲樂演唱中的發(fā)聲技巧多種多樣，包括聲音的傳輸部位、聲音的高低起伏以及演唱人員對(duì)于聲樂節(jié)奏的把握和氣息的使用等。通過將良好的聲樂發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)相融合，能夠更好地詮釋聲樂作品，給人以美的享受，本文就聲樂演唱中的發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合進(jìn)行了研究。

[關(guān)鍵詞]聲樂演唱;發(fā)聲技巧;藝術(shù)表現(xiàn)

[中圖分類號(hào)]J616"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]1007-2233（2020）03-0103-02

[作者簡(jiǎn)介]孟"宏（1972—"），女，錦州市現(xiàn)代服務(wù)學(xué)校教師。（錦州"121000）

在聲樂作品的演唱過程中，演唱人員一定要對(duì)演唱的每一個(gè)過程和細(xì)節(jié)進(jìn)行完美的把控，如果在演唱的環(huán)節(jié)出現(xiàn)任何的瑕疵都會(huì)對(duì)整個(gè)聲樂演唱造成一定的影響，但是在舞臺(tái)的表演中，經(jīng)常會(huì)由于各種配合的不到位從而出現(xiàn)一些演唱事故。演唱人員要想能夠提升整體的舞臺(tái)效果，同時(shí)避免出現(xiàn)一些不必要的問題，就要不斷完善表演，將聲樂演唱的發(fā)聲技巧與舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)相融合，從而提升聲樂演唱在舞臺(tái)中的表現(xiàn)形式，完美渲染舞臺(tái)效果。聲樂演唱技巧的掌握需要演唱人員長期練習(xí)，同時(shí)要具備一定的先天條件，在聲樂技巧的表現(xiàn)中有很多演唱人員可以控制的因素，在聲樂表演中通過發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)相融合，不斷提升聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)能力。

一、提升聲樂演唱中的藝術(shù)表現(xiàn)力

在一首聲樂作品的演唱中，如果演唱人員不能夠?qū)⑶楦腥谌肫渲校敲磳?duì)于聲樂演唱藝術(shù)來說就不能呈現(xiàn)出完美的藝術(shù)效果，缺乏情感的演唱不能算是真正的演唱。作為一名演唱人員首先要有先天的條件，必須具備一個(gè)好的嗓音，同時(shí)輔助一定的演唱發(fā)聲技巧就能夠?qū)⒙晿纷髌烦浞直憩F(xiàn)出來。也就是說在聲樂演唱中除了具備先天條件以外，后天的發(fā)聲技巧訓(xùn)練尤其重要，就好像高顏值的演員必須同時(shí)具備出色的演技以及豐富的情感表現(xiàn)能力才能夠完美詮釋一部影視作品，對(duì)于演唱人員也是如此。[1]在聲樂演唱中如果沒有真實(shí)情感的投入，即便演唱的聲音再優(yōu)美動(dòng)聽，觀眾也無法從中取得共鳴，無法融入藝術(shù)的欣賞當(dāng)中。對(duì)于聲樂藝術(shù)來說，音樂作品的表現(xiàn)力是要通過聲樂演唱者將歌曲中能夠體現(xiàn)出來的情感淋漓盡致地發(fā)揮出來，如果在聲樂演唱中沒有體現(xiàn)出感情，那么這種演唱藝術(shù)的表現(xiàn)力就會(huì)大打折扣，從而失去了聲樂本身的意義。聲樂藝術(shù)的創(chuàng)作過程本身具有一定的復(fù)雜性，同時(shí)聲樂作品也有一定的技巧需要表現(xiàn)，因此演唱人員如要想能夠完美地詮釋聲樂作品，將聲音與內(nèi)容完美結(jié)合，就必須根據(jù)演唱歌曲的風(fēng)格和所要表現(xiàn)的情感因素，深刻把握歌曲本身的意境。歌曲中的詞作者對(duì)歌曲的作詞是通過他自身豐富的生活閱歷和經(jīng)驗(yàn)來提煉的文字精華，通過作曲人員給予聲樂作品一定的旋律才能成為一首好的聲樂作品。因此一首完美的聲樂作品是詞作者和曲作者雙方共同努力結(jié)合形成的一項(xiàng)藝術(shù)作品，通過聲樂演唱人員聲情并茂的演唱，能夠?qū)⒁魳泛颓楦羞_(dá)到完美的統(tǒng)一。這就需要聲樂演唱者在對(duì)歌曲作品進(jìn)行演繹之前必須了解歌曲的詞和曲，同時(shí)明白歌曲的內(nèi)涵因素，在此基礎(chǔ)上才能夠?qū)Ω枨膬?nèi)容和情感有一個(gè)完美的把握，然后通過自己的發(fā)聲技巧真實(shí)完整地表現(xiàn)給觀眾或者聽眾，這樣才能將歌曲演繹成為一首觀眾耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)作品，拉近演唱人員與聽眾之間的距離。

二、聲樂演唱中發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合

（一）聲樂的發(fā)聲位置與藝術(shù)表現(xiàn)的融合

在聲樂作品的演唱過程中，要想完美詮釋一首聲樂作品，在演唱人員的發(fā)聲過程中，要對(duì)發(fā)聲的位置進(jìn)行嚴(yán)格的控制，良好的發(fā)聲位置才能夠讓演唱者發(fā)出的聲音具有好的音色表現(xiàn)。發(fā)聲的位置通常有三種類型。第一種是僅僅依靠嗓音來實(shí)現(xiàn)發(fā)聲，這種發(fā)聲位置不管是發(fā)聲的技巧還是發(fā)聲的方法都比較普遍，尤其是在通俗演唱中經(jīng)常使用這種發(fā)聲技巧。第二種發(fā)聲技巧是借助腹腔產(chǎn)生的共鳴，也就是通過丹田擠壓產(chǎn)生有效的發(fā)聲，這種發(fā)聲通常在重低音領(lǐng)域使用比較廣泛，對(duì)于民族美聲唱法中的一些非高音部分同樣也會(huì)采用這種發(fā)聲方法。第三種是在顱腔的作用下產(chǎn)生的共鳴，這種發(fā)聲通常適用于美聲民族唱法領(lǐng)域，尤其是在一些高音部分的演唱應(yīng)用十分普遍。[2]對(duì)于一首聲樂作品要想能夠進(jìn)行完美的詮釋和演繹，就應(yīng)該充分利用藝術(shù)表現(xiàn)的相關(guān)要求來選擇合適的發(fā)聲部位，首先在選擇發(fā)聲部位的過程中要充分考慮到聲樂作品表現(xiàn)的基調(diào)。聲樂作品本身都存在著一定的感情基調(diào)，也就是說聲樂作品本身的內(nèi)容需要傳達(dá)作者創(chuàng)作這首歌曲的真實(shí)情感，聲樂作品有可能是歡快的，也可能是悲傷的，有的可能比較低沉，有的比較高亢嘹亮，因此針對(duì)不同的作品要細(xì)心體會(huì)作品表現(xiàn)出來的情感，在作品情感表達(dá)過程中演唱人員應(yīng)該根據(jù)不同的發(fā)聲采取不同的發(fā)聲部位，因?yàn)榘l(fā)聲位置一旦選擇就會(huì)呈現(xiàn)出不同的音色，聲樂作品的演繹人員要考慮作品本身，然后結(jié)合自己的發(fā)音特點(diǎn)合理對(duì)發(fā)聲位置進(jìn)行控制。如果聲樂作品比較低沉，采用腹腔共鳴比較合適;如果聲樂作品比較高亢，采用顱腔共鳴比較合適。其次要能夠根據(jù)發(fā)聲部位存在的差異對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行強(qiáng)化和升級(jí)，聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)要想通過演藝人員來實(shí)現(xiàn)，就要借助演唱人員自身的豐富的表情以及肢體動(dòng)作來進(jìn)行詮釋。作為演唱人員為了能夠在演唱過程中表現(xiàn)良好，對(duì)于發(fā)聲部位要慎重地選擇，將表情和發(fā)聲部位完美結(jié)合，在實(shí)際的演唱過程中應(yīng)該對(duì)發(fā)聲部位進(jìn)行嚴(yán)格的控制，根據(jù)歌曲抑揚(yáng)頓挫的變化進(jìn)行調(diào)整，同時(shí)發(fā)聲部位也要根據(jù)歌曲的變化進(jìn)行合理的規(guī)劃。

（二）聲樂的呼吸規(guī)劃與藝術(shù)表現(xiàn)的融合

聲樂演唱要想有好的表現(xiàn)效果，要求演唱人員必須具備合理的發(fā)聲技巧，能夠合理控制呼吸，尤其是要嚴(yán)格控制呼吸的方法。通常來說，演唱時(shí)采用不同的呼吸方式，在整個(gè)聲樂作品中就會(huì)有不同的情感表現(xiàn)，同時(shí)不同的呼吸方式也會(huì)對(duì)發(fā)聲效果產(chǎn)生一定的影響。聲樂作品需要根據(jù)內(nèi)容和韻律的不同來安排呼吸，同時(shí)也只有通過科學(xué)有效的呼吸規(guī)劃才能夠讓演唱藝術(shù)表現(xiàn)得更加完美。首先要針對(duì)聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)合理地結(jié)合呼吸規(guī)劃，通常來說，聲樂演唱的藝術(shù)表現(xiàn)涉及到了情感層面、音色層面以及韻律層面，因此要想實(shí)現(xiàn)良好的呼吸規(guī)劃，需要對(duì)聲樂作品進(jìn)行整體的考慮。比如通過運(yùn)用長呼吸進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)能夠顯示出歌曲的抒情因素，運(yùn)用急促呼吸進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)能夠體現(xiàn)出歌曲的激情或者悲傷的情緒，通過合理運(yùn)用閉氣呼吸能夠表現(xiàn)出歌曲高昂的特點(diǎn)。其次聲樂作品不同的階段表現(xiàn)也存在一些不同，因此應(yīng)該將聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)與呼吸規(guī)劃進(jìn)行有機(jī)的融合，通常情況下一首聲樂作品中的感情因素并非一成不變的，有可能聲樂的前半部分比較低沉，后半部分比較高亢，也可能是前半部分比較高亢而后半部分比較低沉。因此對(duì)于聲樂內(nèi)部的情感變化必須通過呼吸規(guī)劃來進(jìn)行控制。聲樂作品的節(jié)奏一旦比較平緩。那么在聲樂發(fā)音和節(jié)奏控制方面，就可以通過短促的呼吸來實(shí)現(xiàn)。最后在呼吸規(guī)劃的過程中，要充分把握演唱與形體之間的關(guān)系，所有演唱人員在呼吸的過程中形體都會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化，因此要借助合理的呼吸規(guī)劃控制來實(shí)現(xiàn)與藝術(shù)表現(xiàn)之間完美融合，對(duì)呼吸技巧給予科學(xué)合理的確定，然后對(duì)聲樂藝術(shù)進(jìn)行分析和判斷，尋求呼吸和藝術(shù)表現(xiàn)之間的平衡點(diǎn)。

（三）聲樂的音準(zhǔn)技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合

在聲樂演唱過程中，演唱人員要具備良好的音準(zhǔn)，只有這樣才能讓觀眾聽清演唱的內(nèi)容，從而產(chǎn)生情感的共鳴。對(duì)于發(fā)音的音準(zhǔn)通常涉及到兩個(gè)方面的問題，首先聲樂演唱的音調(diào)應(yīng)該保持相應(yīng)的音準(zhǔn)，同時(shí)在聲樂演唱中的咬字方面也要保持一定的音準(zhǔn)，對(duì)于音調(diào)和音準(zhǔn)應(yīng)該按照聲樂作品的樂章合理安排，在實(shí)際的聲樂演唱過程中，演唱人員要避免跑音以及丟音的現(xiàn)象，同時(shí)針對(duì)一些聲樂作品應(yīng)該充分考慮作品的實(shí)際情況來進(jìn)行具體的規(guī)劃。聲樂演唱中的滑音方面需要自然婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)，同時(shí)在咬字音準(zhǔn)方面也要充分按照聲樂作品的要求進(jìn)行科學(xué)的規(guī)劃，演唱人員要充分利用普通話來實(shí)現(xiàn)演唱的標(biāo)準(zhǔn)化，但是對(duì)于一些具有濃郁地方特色的少數(shù)民族歌曲或者民歌，可以參考借鑒地方語言的發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行演繹，同時(shí)也要充分考慮聲樂作品想要表達(dá)的情感因素，從而能夠正確咬字，然后根據(jù)這些作品不同的音調(diào)來進(jìn)行調(diào)整。[3]比方說聲樂作品中的高音部分相對(duì)來說比較關(guān)鍵，因此需要對(duì)尾音進(jìn)行合理的處理，通常情況下可以不發(fā)具體的音準(zhǔn)，通過“啊”或者“呀”等相關(guān)詞語起到模糊過度的作用，同時(shí)對(duì)于一些感情比較悲傷的聲樂作品也可以借助一些模糊音來進(jìn)行有效的處理，只有這樣才能在藝術(shù)表現(xiàn)方面實(shí)現(xiàn)發(fā)音與藝術(shù)之間的完美融合。

結(jié)"語

對(duì)于一首聲樂作品的演唱要想取得好的表演效果，就必須注重演唱中的發(fā)聲技巧和藝術(shù)表現(xiàn)之間的融合，只有這樣才能夠引起觀眾的共鳴。藝術(shù)的表現(xiàn)來源應(yīng)該多元化，在這其中發(fā)聲技巧非常關(guān)鍵，通過對(duì)發(fā)聲位置、呼吸規(guī)劃或者發(fā)聲音準(zhǔn)進(jìn)行合理的調(diào)整，會(huì)影響到一首歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)，只有將兩者有機(jī)地融合在一起，充分把握歌曲中的情感因素，才能夠?qū)⑺囆g(shù)作品完美表現(xiàn)出來。

注釋：

[1]喻"鑫.聲樂演唱中聲樂發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合途徑[J].戲劇之家，2019（06）：57—58.

[2]秦"宇.聲樂演唱中聲樂發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合途徑[J].黃河之聲，2018（16）：101—102.

[3]賀苗苗.高校聲樂演唱的技巧與訣竅——評(píng)《唱歌的技巧與訣竅》[J].中國教育學(xué)刊，2015（08）：90—93.

（責(zé)任編輯：張洪全）