[摘"要]莫扎特著名代表作之一，《費(fèi)加羅的婚禮》的故事腳本取自法國(guó)的劇作家博馬舍同名作品，是一部喜劇。其中來(lái)自于歌劇的第一幕第五場(chǎng)《不知道我自己干了什么》由童仆凱魯比諾所唱的詠嘆調(diào)，是女中音歌劇詠嘆調(diào)的杰出之作。本文分別從凱魯比諾的人物形象、《不知道我自己干了什么》的版本比較以及演唱三個(gè)大的方面對(duì)這首作品的情感處理及演唱技巧做了深刻的剖析。其中人物形象分析分別包括博馬舍筆下的凱魯比諾、莫扎特筆下的凱魯比諾和二者之間的比較。對(duì)于版本比較的闡述包括18世紀(jì)詠嘆調(diào)的特點(diǎn)、《不知道我自己干了什么》中18世紀(jì)詠嘆調(diào)的共性特點(diǎn)和個(gè)性處理。演唱分析是通過(guò)語(yǔ)言語(yǔ)感、音樂(lè)技巧和色彩技巧三個(gè)角度。

[關(guān)鍵詞]詠嘆調(diào);莫扎特;情感處理;演唱技巧

[中圖分類號(hào)]J616"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]1007-2233（2020）03-0105-03

[作者簡(jiǎn)介]馬"鑫（1984—"），女，沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院教師。（沈陽(yáng)"110000）

《費(fèi)加羅的婚禮》是歷史上以平民為第一主角的第一部歌劇，同時(shí)也極其真實(shí)地描繪了18世紀(jì)歐洲社會(huì)的真實(shí)生活，具有里程碑似的意義。即便是在生活方式愈加豐富，科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展的現(xiàn)在，這部?jī)?yōu)秀的歌劇作品依然在全球很多大的劇院頻繁反復(fù)上演。這部作品之所以在這么長(zhǎng)久的時(shí)間、這么廣的范圍內(nèi)中仍然被大家所中意和喜聞樂(lè)見(jiàn)，其中有一個(gè)非常重要的原因，正是其中錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，以及各個(gè)人物之間濃墨重彩的恩怨糾葛?！顿M(fèi)加羅的婚禮》以博馬舍的原作為腳本，由著名的奧地利作曲家莫扎特編創(chuàng)，于1786年5月在維也納進(jìn)行第一次公演。

凱魯比諾這個(gè)人物所演唱的《不知道我自己干了什么》這首詠嘆調(diào)，是女中音歌劇演唱中的經(jīng)典之作，也是代表之作。通過(guò)對(duì)18世紀(jì)歌特點(diǎn)的判斷，能找到這個(gè)作品在風(fēng)格上與當(dāng)時(shí)歌劇的共性與個(gè)性;通過(guò)對(duì)不同的演唱家在同一唱段不同版本的分析、比對(duì)，能使筆者集眾家之所長(zhǎng)，補(bǔ)自己之短。對(duì)音樂(lè)本體一字一句逐一嚴(yán)格剖析，可以讓大家更好地理解這部作品、這位作曲家，甚至是那個(gè)時(shí)代。筆者力圖通過(guò)對(duì)這部作品的理解和剖析，不僅在表達(dá)與技巧上得到訓(xùn)練，更在情感的處理上有一個(gè)質(zhì)的飛躍。

一、凱魯比諾的人物形象分析

博馬舍是法國(guó)的一位著名的喜劇作家，也是最后一位啟蒙作家。創(chuàng)作了“費(fèi)加羅三部曲”，分別是《塞爾維亞的理發(fā)師》《費(fèi)加羅的婚禮》《有罪的母親》，劇情有關(guān)聯(lián)性?！顿M(fèi)加羅的婚禮》是《塞維利亞的理發(fā)師》的續(xù)寫。[1]而前兩部，既取得了相當(dāng)高的藝術(shù)成就，也提出了十分前衛(wèi)先進(jìn)的啟蒙思想，并且十分豐富、飽滿。

在他的作品中，啟蒙思想往往體現(xiàn)在古典主義的喜劇形式中，而這兩者之間也都產(chǎn)生了有機(jī)的統(tǒng)一。在他的喜劇中還能看到莎士比亞作品豐富和生動(dòng)的特點(diǎn)，戲劇中偶爾穿插一些節(jié)日里的舞蹈或者活躍于民間的歌曲，使之形成濃厚的生活氣息。

莫扎特作為歐洲古典主義時(shí)期最偉大的作曲家。他是杰出的古典主義音樂(lè)大師，而且是人類文明史中罕有的音樂(lè)天才，人們都習(xí)慣稱他為“音樂(lè)神童”。他也是第一位的自由作曲家，脫離保護(hù)人的決定使他一直受到后來(lái)音樂(lè)家的敬仰。他最著名的作品有《唐璜》《魔笛》，以及本文通篇研究的《費(fèi)加羅的婚禮》。

《費(fèi)加羅的婚禮》劇情曲折多變，但是莫扎特的音樂(lè)卻能細(xì)微到去描述任意一個(gè)小細(xì)節(jié)，哪怕是一雙鞋子，劇中的重唱活靈活現(xiàn)、異彩紛呈，每個(gè)重要角色的詠嘆調(diào)簡(jiǎn)潔、干脆，他們鮮活靈動(dòng)，使人印象深刻，劇中的每一個(gè)人物，無(wú)論是伯爵、伯爵夫人還是巴爾托羅抑或是凱魯比諾，他們的詠嘆調(diào)都做到了恰到好處而又充分地展示了他們作為角色本身的與眾不同，不同角色之間的重唱又將故事情節(jié)步步深入，聯(lián)結(jié)得渾然一體。

盡管這部歌劇的腳本有這樣或那樣的缺點(diǎn)，但是莫扎特對(duì)角色的刻畫栩栩如生，用音樂(lè)填補(bǔ)了腳本的問(wèn)題，在歌劇中存在著一個(gè)能夠從始至終將劇情串成一條線的線索性角色。盡管他在整個(gè)劇中出現(xiàn)的次數(shù)不多，時(shí)間不長(zhǎng)，但是所展現(xiàn)出來(lái)的他就是伯爵的一個(gè)書童，一個(gè)天真可愛(ài)的孩子，他內(nèi)心的想法簡(jiǎn)單，愛(ài)憎分明，敢愛(ài)敢恨，為了自己想要得到的感情不顧自己甘愿違背嚴(yán)苛的封建禮教制度，這樣的一種人物設(shè)定，使這個(gè)角色深入人心，得到觀眾的一致好評(píng)和喜愛(ài)。這個(gè)角色也由次女高音聲部進(jìn)行演繹。

歌劇由四幕組成，在第一幕中出現(xiàn)的唱段“我不知道自己干了什么”，非常直觀且生動(dòng)地展示出書童凱魯比諾的性格特征。凱魯比諾作為歌劇《費(fèi)加羅婚禮》中的一個(gè)小男仆，因?yàn)榻巧哪昙o(jì)較輕，因此這個(gè)角色一般都由女中音演員來(lái)扮演，這樣最為貼近人物聲音。凱魯比諾這個(gè)人物并不是這部劇的主角，卻是整部歌劇中非常關(guān)鍵、無(wú)法替代的人物。凱魯比諾的形象是可愛(ài)、積極、樂(lè)觀、開(kāi)朗，剛好到了情竇漸開(kāi)的時(shí)候，做事粗莽不細(xì)致，可是為人詼諧幽默。不大懂得感情是什么，卻又能感受到女孩子對(duì)他產(chǎn)生強(qiáng)大的吸引，心中充斥著等待和向往。歌劇一開(kāi)始就向我們交代了，凱魯比諾與花匠之女偷偷約會(huì)，被伯爵知道后，不知所措的他害怕由于自己的問(wèn)題導(dǎo)致自己被伯爵驅(qū)逐，所以他急忙前去找蘇珊娜，期待她可以為他說(shuō)幾句好話?？赡茉诟星榉矫嬗悬c(diǎn)糊涂，他不僅喜歡巴巴麗娜，而且欣賞蘇珊娜的可愛(ài)、漂亮甚至是伯爵夫人的端莊和秀氣，凱魯比諾會(huì)喜歡很多人。這首經(jīng)典的詠嘆調(diào)之作《不知道我自己干了什么》就是在伴隨著這種糾結(jié)和沖突發(fā)生的。

二、《不知道我自己干了什么》的版本比較分析

在眾多的演唱版本中，女中音歌唱家貝爾岡薩、瑪利亞·埃文和芭托莉的演唱是具有代表性的。可以分析出女中音聲部演唱《不知道我自己干了什么》的如下特點(diǎn)。

（一）從演唱的速度來(lái)看，演唱的速度是歌者表達(dá)人物情感和故事情境的重點(diǎn)。每一位演唱者都要在理解作曲家速度的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的理解來(lái)反復(fù)推敲?！恫恢牢易约焊闪耸裁础愤@首詠嘆調(diào)起始部分表現(xiàn)了人物內(nèi)心躁動(dòng)的情緒，為活潑的快板。

三位歌唱家分別演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，基本上忠于作曲家所設(shè)定的速度標(biāo)志。從筆者的角度來(lái)看，埃文所演唱的電影版相較于舞臺(tái)版需要演唱者著重表現(xiàn)神情與動(dòng)作，所以她選擇了比設(shè)定速度稍慢的速度來(lái)演唱。芭托莉的演唱速度比設(shè)定速度稍快，要更加熱烈，更能表現(xiàn)作品的戲劇沖突，演唱的速度快于設(shè)定速度。與作曲家原速最接近的是貝爾岡薩的版本，她的演唱速度適中，最能還原作曲家做出作品所處時(shí)期的音樂(lè)特征。

（二）從個(gè)人演唱音色來(lái)看，因?yàn)閭€(gè)人音色主要取決于自身?xiàng)l件，在系統(tǒng)的發(fā)聲訓(xùn)練之后，通過(guò)歌者的演唱情緒及自己對(duì)氣息的運(yùn)用與控制，根據(jù)所表達(dá)的人物不同的心理狀態(tài)來(lái)調(diào)整自身演唱的音色。在演唱《不知道我自己在干什么》這首詠嘆調(diào)的過(guò)程中，貝爾岡薩音色干凈、溫和，加之嫻熟的聲樂(lè)技巧，將人物多情、年輕的特質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)。而芭托莉自身的音色飽滿，中低音區(qū)醇厚有力，通過(guò)氣息表達(dá)的弱處理，表達(dá)了人物低沉、失落的心情。

（三）從演唱的氣息上來(lái)看，三位歌唱家的氣息處理和控制力上都很有功力。由于自身音色的差異，加之個(gè)人對(duì)作品的理解，三位歌唱家在演唱作品時(shí)，對(duì)于氣息的運(yùn)用及處理上也有一些區(qū)別。貝爾岡薩在她深厚的氣息支撐下，結(jié)合她干凈柔和的音色，使樂(lè)曲表現(xiàn)得優(yōu)雅流暢，不管是抑揚(yáng)頓挫，還是輕盈短小的音樂(lè)線條，在她的演唱下都給人一種收放自如的感覺(jué)。芭托莉用花腔女中音結(jié)合自身與生俱來(lái)的優(yōu)質(zhì)嗓音和精湛的氣息控制力，將人物變化多端的情感刻畫得十分精確。在演唱速度較快的唱段時(shí)，她以出色的氣息控制力和極具張力的聲音，使觀眾感受人物焦慮、緊張、多情率真等多重情緒。埃文的演唱?jiǎng)t氣息穩(wěn)定自然，音色輕巧靈活，加之富于表現(xiàn)力的演唱情緒，來(lái)向觀眾表現(xiàn)凱魯比諾這一人物形象，并且通過(guò)這首詠嘆調(diào)惟妙惟肖地呈現(xiàn)在大眾眼前。

當(dāng)我們對(duì)比上述三位女高音歌唱家分別對(duì)這個(gè)人物的理解和演繹，顯而易見(jiàn)地，他們各有所長(zhǎng)也各有所短。在筆者看來(lái)，瑪利亞·埃文的演唱相對(duì)而言最為有趣，也更加活潑自然，與凱魯比諾這個(gè)人物的自身特點(diǎn)最為貼近，她對(duì)于這個(gè)人物的兩首詠嘆調(diào)的處理都十分精準(zhǔn)，并且低調(diào)而內(nèi)斂，沒(méi)有過(guò)分浮夸強(qiáng)弱處理，自然而然。而對(duì)比之下，另外一位演唱家芭托莉的特點(diǎn)則是建立在她獨(dú)特的音色與音域上。在演唱的過(guò)程中，凱魯比諾的兩首詠嘆調(diào)在情境的傳遞過(guò)程中表現(xiàn)得非常生動(dòng)，在音樂(lè)中，情緒跌宕，聲音的高低起伏，等等，都在芭托莉無(wú)可挑剔的聲音中表現(xiàn)出來(lái)。三位歌者的演唱是從莫扎特對(duì)凱魯比諾的人物形象中理解得來(lái)的，融入自身的演唱方式與歌唱技巧，使之成為經(jīng)典演唱。

三、《不知道我自己干了什么》的演唱分析

（一）語(yǔ)言語(yǔ)感方面

在教學(xué)中對(duì)作品字字句句的斟酌處理中，會(huì)發(fā)現(xiàn)漢語(yǔ)和意大利語(yǔ)在發(fā)音方法上的差異，故在語(yǔ)音語(yǔ)感與漢語(yǔ)歌相去甚遠(yuǎn)?！懊课还媚锒冀形倚膭?dòng)”是歌曲第一段的第一部分，其節(jié)奏很快，無(wú)停頓，而且歌詞密集，演唱中咬字不能過(guò)于刻意，聲音得不到統(tǒng)一和連貫，歌曲流暢性降低;也不能忽略咬字，表達(dá)不清。在演繹中還要表達(dá)出凱魯比諾不安和慌張的內(nèi)心特點(diǎn)。這使得我們必須把自己調(diào)整到十分積極的狀態(tài)，在提高語(yǔ)速的同時(shí)還要把每個(gè)字都咬清，使每個(gè)聲音、字符都保持在同一個(gè)水平線上，做到字正腔圓。

《不知道我自己干了什么》中歌曲的語(yǔ)言與節(jié)奏的準(zhǔn)確是難點(diǎn)。其節(jié)奏快，音符基本無(wú)停頓，同時(shí)歌詞緊密，再加上意大利語(yǔ)的演唱，這都為這個(gè)歌曲的演繹加大了難度。由于歌曲的整體速度過(guò)快，使得演唱者往往會(huì)忽略它的發(fā)音，咬字模糊不清，這樣聽(tīng)眾在聆聽(tīng)時(shí)會(huì)由于聽(tīng)不清歌詞而不知道演唱者在唱什么，使得演唱作品失敗。所以，在演唱這種作品時(shí)，應(yīng)多注意對(duì)歌詞的訓(xùn)練，注意意大利語(yǔ)與漢語(yǔ)發(fā)音方法的差異、意大利語(yǔ)中雙輔音和多元音發(fā)音的標(biāo)準(zhǔn)和純正。把詠嘆調(diào)的歌詞念得熟練清晰，是演唱的前提。[2]

（二）音樂(lè)技巧方面

《不知道我自己干了什么》是降E大調(diào)小快板，輕快的節(jié)奏和音符間的連接都把凱魯比諾朦朧的感情表現(xiàn)得極為生動(dòng)。它很難拿捏，烘托出凱魯比諾對(duì)伯爵夫人的近乎癡狂的熱情，在注重咬字吐字的同時(shí)，更要設(shè)身處地把自己置于人物的世界中，把自己想成那個(gè)莽撞且情竇初開(kāi)的少年，癡狂勇敢地向所愛(ài)之人表達(dá)自己的迷戀和傾慕。在與蘇珊娜的二重唱《快開(kāi)門》中，高速運(yùn)轉(zhuǎn)的旋律把這個(gè)被伯爵堵進(jìn)死角的少年的慌張、害怕、焦慮、緊張的心境表現(xiàn)得酣暢淋漓。同時(shí)勇敢的主人公為爭(zhēng)奪一線生機(jī)，他勇敢而用盡力氣的縱身一躍，畫面感極強(qiáng)。故而，想把這一個(gè)情竇初開(kāi)又多情多面的男孩演繹好，就要感同身受地把自己想象成那個(gè)十五六歲的多情男孩，多處留情，播撒愛(ài)的種子，但又害怕受到懲罰。

（三）色彩技巧方面

在這首詠嘆調(diào)的設(shè)計(jì)中，莫扎特通過(guò)對(duì)樂(lè)句、樂(lè)段間大的強(qiáng)弱對(duì)比和動(dòng)機(jī)、樂(lè)節(jié)間小的強(qiáng)弱對(duì)比來(lái)營(yíng)造凱魯比情緒起伏大的變化。演唱者在演唱這首歌的時(shí)候就需要對(duì)這個(gè)角色進(jìn)行細(xì)致處理，通過(guò)強(qiáng)弱的對(duì)比以及情緒的轉(zhuǎn)換，來(lái)考驗(yàn)身為一名歌者對(duì)于氣息的控制能力的強(qiáng)弱。通過(guò)“強(qiáng)”渲染的氛圍，運(yùn)用“弱”塑造意境，使凱魯比諾的人物形象更加豐滿。

次女高音在詮釋凱魯比諾這一形象時(shí)，起音要輕松，運(yùn)用點(diǎn)小而輕盈的發(fā)聲方式，吐字咬字上也不要因?yàn)樾删€條和節(jié)奏速度的變化使聲音的共鳴和氣息受到影響，出現(xiàn)氣息過(guò)猛或不足的狀況，導(dǎo)致咬字粗糙、生硬等現(xiàn)象。演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，把握好歌曲的速度和聲音的力度，在音色上做到干凈、清透，音量適中，細(xì)心地處理作品中的強(qiáng)弱關(guān)系，使歌曲的演唱連貫自如。

結(jié)"語(yǔ)

《不知道我自己干了什么》是《費(fèi)加羅的婚禮》中凱魯比諾的最為經(jīng)典的詠嘆調(diào)之一，作為女中音聲部歌劇詠嘆調(diào)的經(jīng)典之作，精通把握有利于歌唱者對(duì)詠嘆調(diào)的表達(dá)和技巧的鍛煉。筆者對(duì)于角色的描寫展開(kāi)了由淺入深的研究，就泰蕾莎·貝爾岡薩、瑪利亞·埃文以及塞西莉亞·芭托莉三位演唱的演唱風(fēng)格和藝術(shù)處理進(jìn)行了對(duì)比，對(duì)音樂(lè)本體以及這部作品的背景都做了剖析和整理，為女中音聲部演唱該作品的表達(dá)與技巧、情感的處理提供借鑒。

注釋：

[1]支東風(fēng).論歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中費(fèi)加羅音樂(lè)形象的成功塑造[D].首都師范大學(xué)，2007.

[2]董艷艷.淺析詠嘆調(diào)《不知道自己干了什么》演唱技巧及情感表現(xiàn)[J].人文天下，2015（02）：73—75.

（責(zé)任編輯：崔曉光）