[摘"要]聲樂演唱與鋼琴伴奏都是藝術(shù)歌曲演繹中必不可少的組成部分，兩者之間的關(guān)系既統(tǒng)一又對立，聲樂演唱是藝術(shù)歌曲的主要表現(xiàn)形式，而鋼琴伴奏又是藝術(shù)歌曲聲樂演唱的主要襯托，兩者在表現(xiàn)力方面具有各自的特點，在藝術(shù)演繹方面則呈現(xiàn)出相互依存、對立統(tǒng)一的關(guān)系。基于此，本文主要對藝術(shù)歌曲中聲樂演唱與鋼琴伴奏的關(guān)系進行了探究，希望可以為藝術(shù)歌曲的演繹發(fā)展提供一定的幫助，僅供參考。

[關(guān)鍵詞]藝術(shù)歌曲;聲樂演唱;鋼琴伴奏;相互依存關(guān)系;對立統(tǒng)一關(guān)系

[中圖分類號]J616"[文獻標(biāo)識碼]A"[文章編號]1007-2233（2020）03-0108-02

[作者簡介]楊"琳（1989—"），女，四川電影電視學(xué)院講師。（成都"610000）

在藝術(shù)歌曲的聲樂演唱過程中，一個旋律優(yōu)美且契合的鋼琴伴奏可以有效提升聲樂演唱的藝術(shù)表現(xiàn)力，提高藝術(shù)歌曲的品質(zhì)，以此為藝術(shù)歌曲聽眾帶去更為良好的聲樂體驗，全面感受藝術(shù)歌曲的藝術(shù)魅力和價值，實現(xiàn)個人情感的升華。鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲聲樂演唱中占據(jù)著十分重要的地位，對藝術(shù)歌曲的聲樂演唱起到烘托和支撐的作用，兩者之間的關(guān)系密不可分，缺一不可。

一、藝術(shù)歌曲演唱與鋼琴伴奏的相互依存關(guān)系

（一）聲樂演唱與鋼琴伴奏旋律的統(tǒng)一

鋼琴伴奏作為藝術(shù)歌曲聲樂演唱的主要輔助手段，無論是從藝術(shù)的角度，還是從配合的角度去看，聲樂演唱與鋼琴伴奏都應(yīng)該時刻保持旋律上的統(tǒng)一，使得聲樂的演唱與鋼琴的伴奏可以渾然一體，互相補充、互相襯托，以此凸顯出藝術(shù)歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)價值[1]。藝術(shù)歌曲的旋律是建立在一定的節(jié)拍和調(diào)式基礎(chǔ)上的，并且需要根據(jù)藝術(shù)歌曲的情感訴求和演繹方式對音調(diào)和音色進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。一般情況下，不同情感訴求的演唱者在演唱同一首藝術(shù)歌曲的時候，都會表現(xiàn)出不一樣的旋律，以此將個人的情感真實地表達出來，將內(nèi)心的感受呈現(xiàn)給藝術(shù)歌曲的聽眾。所以，藝術(shù)歌曲中的聲樂演唱與鋼琴伴奏必須要達成旋律上的統(tǒng)一，以此才能很好地將藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵和深意凸顯出來，讓藝術(shù)歌曲聽眾可以走進歌曲演繹的環(huán)境當(dāng)中，切實體驗藝術(shù)歌曲演唱的藝術(shù)魅力，感受演唱者的真實情感，形成強烈的共鳴。聲樂演唱的旋律與鋼琴伴奏的旋律如果出現(xiàn)偏差，就會導(dǎo)致藝術(shù)歌曲的演唱變得雜亂無章，毫無旋律可言，而且聲樂演奏者和鋼琴伴奏者之間還會形成相互的干擾，擾亂彼此的心緒，使得藝術(shù)歌曲的演繹無法按照既定的要求進行，導(dǎo)致演繹的失敗[2]。

（二）聲樂演唱與鋼琴伴奏意境的融合

對于一般的藝術(shù)歌曲而言，歌曲演唱的旋律只是體現(xiàn)其藝術(shù)魅力的一個方面，歌曲的意境才是真實體現(xiàn)其藝術(shù)價值的核心所在。藝術(shù)歌曲在創(chuàng)作的過程中，有很大部分創(chuàng)作靈感都來源于創(chuàng)作者的生活，是真實生活情境的藝術(shù)表現(xiàn)，其中要蘊含著大量的情感因素[3]。所以，想要完美演繹一首藝術(shù)歌曲，除了要精準(zhǔn)把握歌曲的旋律和發(fā)聲、吐字以外，還應(yīng)該將藝術(shù)歌曲更深層次的藝術(shù)意境展現(xiàn)出來，幫助藝術(shù)歌曲聽眾可以在頭腦中形成真實的生活情境，與自己的日常生活實際相關(guān)聯(lián)，虛實結(jié)合，徹底散發(fā)出藝術(shù)歌曲的藝術(shù)魅力、體現(xiàn)其藝術(shù)價值。例如舒伯特經(jīng)典的藝術(shù)作品《小夜曲》，聲樂演唱者具有輕柔的聲線和完美的演唱技巧，而鋼琴演奏者又可以通過自己的理解和分析，給予聲樂演唱者旋律和音色上的互動，通過舒緩平靜的鋼琴彈奏將聲樂演唱者的輕柔演唱表現(xiàn)得極具傷感，將藝術(shù)作品的傷感情感展現(xiàn)得淋漓盡致。所以，在藝術(shù)歌曲的演繹過程中，聲樂演唱和鋼琴伴奏要注重藝術(shù)作品的意境融合，在同一個情感高度上進行演繹，以此保證藝術(shù)歌曲演繹的完整和深情，深入人心，獲得更多的情感共鳴。

（三）聲樂演唱與鋼琴伴奏情緒的互動

藝術(shù)歌曲的情緒互動是展現(xiàn)聲樂演唱者和鋼琴伴奏者舞臺表現(xiàn)力和配合力的關(guān)鍵，情緒的互動不單單是要求兩者需要進行歌曲演繹方面的互動，更是要求兩者要有情感上的交流和情緒的感染等。演唱者演唱的藝術(shù)歌曲如果表現(xiàn)的是輕松、愉悅的心情，演唱者就需要采用比較歡快的節(jié)奏和清亮的音色去演唱，這個時候，鋼琴伴奏者就需要根據(jù)演唱者的情緒變化和聲音改變，去適當(dāng)調(diào)整自己伴奏的節(jié)奏和音色，以此去適應(yīng)聲樂演唱者的演唱，幫助其營造一個真實的音樂歌曲情境，將藝術(shù)歌曲的聽眾心緒全部吸引到舞臺上來，在眼前刻畫出一種真實的、形象的藝術(shù)歌曲情境[4]。例如我國的歌曲作品《大森林的早晨》，歌曲表現(xiàn)出來的情境是一幅具有豐富內(nèi)容的森林早晨的景象，處處凸顯出積極向上的精神，所以，聲樂演唱者和鋼琴伴奏者在合作進行演繹的時候，就要朝著積極向上的方面努力，通過歡快的旋律、清亮的聲音以及自然隨和的肢體動作等，將大自然所表現(xiàn)出來的勃勃生機通過藝術(shù)歌曲的演唱展現(xiàn)出來，抒發(fā)演唱者的情緒，將藝術(shù)歌曲的聲樂演唱、鋼琴伴奏以及演繹者的情緒融合為一體，實現(xiàn)聲樂演唱與鋼琴伴奏情緒上的互動，更好地展現(xiàn)出藝術(shù)歌曲的魅力[5]。

二、藝術(shù)歌曲演唱與鋼琴伴奏的對立統(tǒng)一關(guān)系

（一）聲樂演唱與鋼琴伴奏音量的高低

聲樂演唱與鋼琴伴奏在本質(zhì)上是既統(tǒng)一又對立的關(guān)系，不但要實現(xiàn)兩者旋律上的統(tǒng)一、意境上的融合以及情緒上的互動，還應(yīng)該體現(xiàn)出兩者之間的獨特性，將兩者之間的對立性充分體現(xiàn)出來。鋼琴伴奏過程中的音量大小，既是評定鋼琴伴奏者伴奏水平高低的標(biāo)準(zhǔn)，又是實現(xiàn)聲樂演唱與鋼琴伴奏完美融合的關(guān)鍵所在。鋼琴伴奏者要熟練掌握鋼琴的演奏技巧，并且要對鋼琴演奏的音量高低有一個適度的掌握。通過適當(dāng)調(diào)整鋼琴演奏的音量大小去配合藝術(shù)歌曲聲樂演唱者的音域和音量，從而將藝術(shù)歌曲的意境徹底地呈現(xiàn)出來[6]。另外，鋼琴伴奏者要根據(jù)藝術(shù)歌曲的內(nèi)容和聲樂演唱者的實際演奏，對鋼琴伴奏的音量大小以及音色、音階等進行適度的控制，藝術(shù)歌曲演唱的哪些曲段需要鋼琴伴奏音量大于演唱者的演唱音量，哪些曲段需要降低鋼琴伴奏的音量以突出演唱者的音量等，都需要鋼琴伴奏者與聲樂演唱者在演繹的過程中進行調(diào)整，形成兩者音量上的對立關(guān)系，提高藝術(shù)歌曲的演唱效果。

（二）聲樂演唱與鋼琴伴奏音色的強弱

藝術(shù)歌曲演繹過程中所呈現(xiàn)出來的音色是對演唱者以及鋼琴伴奏的聲音感受，是不同于演唱音量和節(jié)奏的一種感覺特性。聲樂演唱與鋼琴伴奏在音色的強弱表現(xiàn)方面具有一定的對立關(guān)系，同時兩者又是相輔相成的統(tǒng)一關(guān)系。例如，聲樂演唱者在演唱藝術(shù)歌曲作品《大江東去》的時候，歌曲的演繹過程中需要通過聲樂演唱者和鋼琴伴奏者的有效配合，將藝術(shù)歌曲中所要表達的英雄豪邁情懷展現(xiàn)出來，所以需要在演唱的過程中通過調(diào)整聲樂演唱與鋼琴伴奏的音色關(guān)系，來凸顯藝術(shù)歌曲核心的內(nèi)容和情感表達。《大江東去》的起調(diào)是弱起，并且沒有前奏，所以需要鋼琴伴奏在音色上做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，用來突出聲樂演唱者的音色，聲樂演唱者需要借助柔和又不失張力的音色，將藝術(shù)歌曲中所表達的那種豪邁胸懷展現(xiàn)出來，用鋼琴伴奏的音色去襯托聲樂演唱者的音色，將藝術(shù)歌曲更好地演唱出來。

（三）聲樂演唱與鋼琴伴奏節(jié)奏的快慢

節(jié)奏是藝術(shù)歌曲的演繹靈魂，也是展現(xiàn)聲樂演唱者與鋼琴伴奏者演繹水平的關(guān)鍵點。節(jié)奏的變化可以從根本上去改變一首藝術(shù)歌曲的整體意境以及情感表達，將藝術(shù)歌曲的藝術(shù)環(huán)境和演唱者的情感氛圍進行定性[7]。例如，藝術(shù)歌曲《難忘今宵》，是春節(jié)聯(lián)歡晚會的必唱曲目，歌曲的第一句 “難忘今宵，難忘今宵”，歌曲的主旋律的節(jié)奏比較舒緩，體現(xiàn)的是一種難忘的情懷，抒發(fā)的是演唱者的不舍情緒和留戀情緒，需要使用一種帶有一定傷感的聲音去演唱，要注意控制歌曲演唱的節(jié)奏，一步步進入到歌曲的演唱高潮。此時，鋼琴伴奏的節(jié)奏既要契合聲樂演唱者的節(jié)奏變化，又要展現(xiàn)出鋼琴伴奏的樂感，讓歌曲聽眾在聆聽歌曲的同時，也可以欣賞到鋼琴伴奏的藝術(shù)美感，從中獲得不一樣的情感感受，將藝術(shù)歌曲更好地演唱出來，帶給聽眾更好的聲音體驗。

結(jié)"論

綜上所述，藝術(shù)歌曲中的聲樂演唱與鋼琴伴奏的關(guān)系無論是從藝術(shù)表演的角度，還是情感表達的角度看，兩者的關(guān)系都是相輔相成、密不可分的，兩者在旋律的統(tǒng)一、意境的融合以及情緒的互動等方面，處處體現(xiàn)出依存的關(guān)系，同時在音量、音色以及節(jié)奏方面又展現(xiàn)出對立統(tǒng)一的關(guān)系，只有將兩者有機結(jié)合在一起，通過彼此的配合和補充，才能更好地完成一首藝術(shù)歌曲的演唱，為聽眾營造更好的音樂環(huán)境，從中得到情感的寄托和情緒的抒發(fā)，實現(xiàn)藝術(shù)歌曲的藝術(shù)價值。

注釋：

[1]段琦薇.淺談藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的重要作用[J].北方音樂，2019，39（05）：13—14.

[2]王曉書，盛殿勇.歌曲演唱與鋼琴伴奏的關(guān)系及啟示[J].藝術(shù)科技，2018，31（06）：137.

[3]張"波，林"俊.淺談當(dāng)前聲樂鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱的關(guān)系[J].大眾文藝，2015（02）：164—165.

[4]史玉秀.探究聲樂演唱與鋼琴伴奏的融合途徑[J].戲劇之家，2018（02）：146.

[5]張丹瓊，孫"鳴.論鋼琴伴奏在聲樂演唱中的作用[J].當(dāng)代音樂，2016（18）：50—52.

[6]李雅嫻.藝術(shù)歌曲中聲樂演唱與鋼琴伴奏的關(guān)系[J].藝術(shù)品鑒，2019（02）：151—152.

[7]鄧"磊.聲樂演唱與鋼琴伴奏的配合問題探析[J].戲劇之家，2019（15）：35—36.

（責(zé)任編輯：張洪全）