[摘要]《憶秦娥·婁山關(guān)》是我國合唱藝術(shù)寶庫中的一顆明珠。該曲歌詞意象豐富，情感真摯，旋律則是大氣舒展，剛?cè)岵?。在演唱這首合唱曲時，需要先從詞曲角度對作品進行深入分析，并把握多個演唱要點，方能獲得理想的演唱效果，實現(xiàn)完美的二度創(chuàng)作。

[關(guān)鍵詞]合唱曲;《憶秦娥·婁山關(guān)》;創(chuàng)作分析;演唱分析

[中圖分類號]J616 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）01-0110-02

一、《憶秦娥·婁山關(guān)》

《憶秦娥·婁山關(guān)》是毛澤東同志創(chuàng)作于1935年的一首詞作。當(dāng)時的毛澤東同志率領(lǐng)紅軍在婁山關(guān)一代經(jīng)過激烈的戰(zhàn)斗后，獲得了長征以來的第一次重大勝利。有感于此，寫下了這首詞作，是毛澤東詩詞的代表作之一。1971年，作曲家田豐先后將五首毛澤東詩詞譜成了合唱曲，《憶秦娥·婁山關(guān)》正是其中之一。作品通過對京劇的借鑒和對西方調(diào)式的有機運用，充分展示出了原詞的風(fēng)格和氣魄，可謂是詞曲交融，相映生輝。至今天，作品問世已接近半個世紀，仍然傳唱于各類舞臺中，是中國合唱作品中的一顆明珠。

二、《憶秦娥·婁山關(guān)》創(chuàng)作分析

（一）歌詞分析

該曲的歌詞是毛澤東同志的同名詞作，其中“憶秦娥”是詞牌名，“婁山關(guān)”是題目，同時也表明了創(chuàng)作地點。1935年，毛澤東同志率領(lǐng)紅軍在婁山關(guān)取得大捷，寫下了這首氣勢磅礴的佳作。全詞分為上下兩闋。上闋中，作者通過西風(fēng)、長空、大雁、霜晨和冷月五個意象，勾勒出了一幅畫卷，也奠定了悲涼的基調(diào)。“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”一句，則是從景到人的轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)出了紅軍冬日夜行的艱難。下闋的首句是“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，意思是說不要說雄關(guān)像鋼鐵一樣難以逾越，而今我們要從頭開始征服它，展示出了必勝的決心。最后一句“蒼山如海，殘陽如血”則是由人到景?！斑h處連綿起伏的群山像大海一樣深邃，晚霞像血一樣染紅整個天際，再次描繪出了蒼涼和悲壯之感?！笨胺Q是毛澤東詩詞中最具特色和代表性的佳作。

（二）音樂分析

全曲共有188個小節(jié)，采用了帶有前奏和間奏的單二部曲式。具體分析如下：前奏是1-45小節(jié)，篇幅較長，可以分為三部分。第一部分是1-7小節(jié)，雖然只有短短七個小節(jié)，但是卻呈現(xiàn)出了多次節(jié)奏、速度和力度的變化，帶有鮮明的戲劇色彩。第二部分是8-26小節(jié)。該部分主要是一個抒情主題，經(jīng)過轉(zhuǎn)調(diào)后向上模進至高音區(qū)，然后用分裂手法使結(jié)構(gòu)細碎化，通過高低聲部的反向進行達到高潮。第三部分是27至45小節(jié)，主要是號角性主題，通過重復(fù)變化和高低聲部反向進行，再次迎來一個小高潮，為合唱的進入做好了充分準備。

合唱部分，也就是A段，由兩部分組成。第一部分是46-74小節(jié)。第一句中，先是以齊唱的方式呈現(xiàn)出了“西風(fēng)烈”的主題，然后通過速度和音區(qū)變化極大的過門轉(zhuǎn)入G大調(diào)，并采用了拖腔的手法擴充了結(jié)構(gòu)，自然進入第二部分。第二部分以四部和聲性的寫法為主，伴以快速的分解和弦織體，并從G大調(diào)回歸到了e小調(diào)。95-113小節(jié)是間奏部分，雖然篇幅不長，但是作者卻是十分重視，并重點在配器與和弦連接上做文章。先是用京劇唱腔來模仿“喇叭聲咽”，然后通過一系列的和弦連接完成轉(zhuǎn)調(diào)，同時在配器中先后運用了定音鼓和加弱音器的小號，不僅充分發(fā)揮出了間奏的作用，更使全曲的風(fēng)格得到了強化。

合唱部分的B段分為兩部分。113-149小節(jié)中，采用了進行曲風(fēng)格來展現(xiàn)“雄關(guān)漫道”的主題，然后四個聲部依次出現(xiàn)，通過對《國際歌》素材的運用，讓伴奏和主旋律聲部自然銜接，最后三次反復(fù)的“從頭越”，則帶有鮮明的總結(jié)性色彩。

最后一句雖有只有“蒼山如海，殘陽如血”八個字，但是作者卻重復(fù)了三遍，通過女聲再混聲的聲部排列手法，讓每一次重復(fù)都各不相同，經(jīng)過層層推進之后，最后在不斷上行的分解主和弦中結(jié)束全曲。通過分析可以看出，作品的創(chuàng)作是宏大而又精細的，充分展示出了原詞特有的風(fēng)格。作品一經(jīng)問世后，一直傳唱至今。

三、《憶秦娥·婁山關(guān)》演唱分析

（一）整體演唱分析

合唱作為一項二度創(chuàng)作，是以對作品的整體了解和把握為前提的。所以在演唱之前，應(yīng)做好全面的準備工作。具體包含以下幾個方面。

首先是全面深入分析作品。呈現(xiàn)在演唱者面前的樂譜，并不是作品的全部，而是一個解讀作品的渠道。演唱者要通過樂譜去挖掘作品背后的內(nèi)容，多角度、深層次地體驗作品，才能獲得理想的二度創(chuàng)作效果。對此主要包含文本分析和音樂分析兩個方面。文本分析包含對詞曲作者個人信息的了解、對作品創(chuàng)作背景的分析、對作品主要風(fēng)格的認知、對作品情感的體驗等。音樂分析包含對作品曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、旋律特點、節(jié)奏力度等方面把握。并在此基礎(chǔ)上對作品進行初步的演唱，在這個過程中驗證之前的一系列認識和體驗，并有針對性地補充和完善。具體到這首作品來說，要從歷史的角度切入，了解到作者是在什么背景下創(chuàng)作了這首詞，主要表現(xiàn)了何種情感。曲作者在將其創(chuàng)作成合唱曲之后，在音樂上具有哪些特點等。然后按照作品的架構(gòu)和“總-分-總”的次序，逐字逐句地分析和體味，并對演唱技術(shù)難點進行重點練習(xí)。可以看出，在演唱之前，全面的準備工作是必不可少的，如果這個環(huán)節(jié)準備得不充分，很容易出現(xiàn)知其然而不知其所以然的狀況，陷入南轅北轍的境地。

其次是充分展開審美想象。每一首聲樂作品都有其特定的內(nèi)容和情境，作為演唱者來說，就是通過自己的歌聲對其進行復(fù)現(xiàn)，在觀眾面前展開一幅生動和形象的畫卷。但是很多時候因為作品內(nèi)容的特殊性，所描寫的都是演唱者未曾聽過和見過的，這就需要借助于想象這一項人類特有的生理機能，通過想象帶給觀眾身臨其境、感同身受之感，由此獲得和觀眾的情感共鳴。具體到這首曲目來說，第一是對作品背景的想象。作者可以借助于圖片、文字和視頻等，對婁山關(guān)的地形地貌進行了解。婁山關(guān)是川黔交通要道上的重要關(guān)口，山勢險要，歷來是兵家必爭之地。紅軍就是在這里取得了長征路上的第一次重大勝利。第二是對歌詞的想象。該曲的歌詞通過多個意象的描繪，描繪出了一種悲壯的氣氛。所以這幾個意象就成為了一個個線索，可以勾勒出一個完整的畫面：清晨，寒霜漫天，西風(fēng)猛烈地吹蕩，曉月依然掛在天邊，這時大雁的叫聲陣陣傳來……第三是對作品人物的想象。演唱者要將自己想象為作品的主人公，將演唱作為自己的心聲進行抒發(fā)，這種狀態(tài)下的演唱則一定是以情帶聲，聲情并茂的。

最后是合理利用肢體語言。演唱者不僅要不僅要唱準旋律、節(jié)奏、力度等，還要通過合理的肢體語言，呈現(xiàn)出形神兼?zhèn)涞难莩Ч?。具體來說，包含形體、眼神和表情三個方面。在形體方面，要求演唱者的含胸拔背，精神抖擻，表現(xiàn)出良好的整體風(fēng)貌。而且與獨唱不同，合唱要盡量減少不必要的動作，給人以整齊劃一之感。在眼神方面，要求演唱者的眼神要“會說話”，通過眼神傳情達意，感染觀眾。比如在唱到“從頭越”時，眼神一定是自信和堅定的，讓眼神成為一個新的情感表現(xiàn)點。在表情方面，面部表情應(yīng)該與形態(tài)、眼神等有機融為一體。而且要與歌唱內(nèi)容的變化緊密聯(lián)系，唱到什么內(nèi)容，對應(yīng)合適的表情。既不能自始至終都是一種表情，也不能裝腔作勢，過分夸張，而是力求給人自然準確、表里如一之感。

（二）細節(jié)演唱分析

該曲篇幅不長，特別是歌詞部分僅有五十字，可謂是字字珠璣，所以在整體把握作品的基礎(chǔ)上，還應(yīng)該逐字逐句的進行分析。具體來說，在前奏時，合唱隊就要迅速調(diào)整好狀態(tài)，進入到歌曲所描繪的意境中。第一句“西風(fēng)烈”中，“西”字的字頭要堅定有力，保持聲音的高位置并適當(dāng)靠前?！帮L(fēng)”字處于中間，而且是后半拍上的附點十六分音符，可以一帶而過?！傲摇弊值难莩⒁鈺r值的準確，同時也要唱出一種悲壯的氣勢感?！伴L空雁叫霜晨月”一句中，仍然要保持上一句緊張而積極的歌唱狀態(tài)，同時要特別注意咬字，給人以外柔內(nèi)剛之感。第二句“霜晨月”中，應(yīng)該減小音量，音色也隨時變淡、變?nèi)?，以此來獲得對比性效果，使演唱色彩更加豐富?！榜R蹄聲碎，喇叭聲咽”這一句極富戲劇性色彩。前一句剛勁有力，后一句則是馬上弱下來、慢下來，對此應(yīng)提前做好氣息、咬字吐字方面的準備，精準地唱出這種變化。特別是“喇叭聲咽”一句，PP的力度和G、A幾個音，對于男聲聲部來說是具有一定演唱難度的，需要在練習(xí)中重點關(guān)注。演唱a’部分時，在整體氣勢上應(yīng)該更強，超過A部分，但是在速度上可以稍微加快一些。而且在演唱高音的時候，要努力做到亮而不炸，干脆利落，不能有任何多余的聲響。時值方面也要做到精準無誤。B段的曲調(diào)較為簡單，同音之間要唱成激昂的非連音，但是又不能太跳躍，仍然要表現(xiàn)出雄壯的氣概。所以該段對指揮的要求也是非常高的，要求指揮不能事無巨細，而是只給合唱隊員以情緒上的提示即可，而且要引導(dǎo)合唱隊員唱出前后的變化感?！皬念^越”的演唱中，要充分調(diào)動起情緒，在音量和氣勢上達到最強。最后一部分中，第二個“從頭越”是全曲的高潮部分，而且還起到引出下文的作用。所以在演唱中，既要充分表現(xiàn)這個高潮，同時也要有所保留，為接下來的演唱做好準備?！吧n山如海，殘陽如血”一句旋律十分舒展，“應(yīng)注意通過夸張每個字的韻母來表現(xiàn)深沉寬廣的施律線和深邃的意境，”最后一句“殘陽如血”中，要控制好音量，通過漸慢和漸弱表現(xiàn)出思緒的無限延伸，獲得聲斷而意不斷、情不斷的效果，給聽眾留下豐富的體味和遐想空間。

結(jié)語

綜上所述，合唱曲《憶秦娥·婁山關(guān)》詞曲珠聯(lián)璧合，交相輝映，是我國合唱藝術(shù)中一首難得的精品。在演唱這首歌曲時，必須從整體、細節(jié)和要點三個角度切入，以對作品的全面分析為基礎(chǔ)，逐字逐句分析演唱細節(jié)，并把握好呼吸、咬字吐字等技術(shù)要點，方能唱出作品特有的風(fēng)格和特點，獲得與詞曲作者和觀眾兩者的情感共鳴。