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        新時(shí)期鋼琴藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)型

        2020-04-29 00:00:00胡朔
        當(dāng)代音樂(lè) 2020年1期

        [摘要]我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域正面臨改革創(chuàng)新的關(guān)鍵階段,鋼琴也不例外。本文講述了新時(shí)期下鋼琴藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀,結(jié)合其審美特點(diǎn),重點(diǎn)從曲目創(chuàng)新與演奏形式改革兩個(gè)方面,重點(diǎn)闡述審美轉(zhuǎn)型的過(guò)程,一方面實(shí)現(xiàn)對(duì)經(jīng)典曲目的改編,另一方面則是演奏模式的創(chuàng)新,最終實(shí)現(xiàn)審美轉(zhuǎn)型。旨在使鋼琴藝術(shù)發(fā)展符合新時(shí)期人們審美要求。

        [關(guān)鍵詞]新時(shí)期;鋼琴藝術(shù);審美轉(zhuǎn)型

        [中圖分類號(hào)]J624 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233(2020)01-0140-02

        當(dāng)下我國(guó)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展呈欣欣向榮的趨勢(shì),但是此方面的改革還有一些不足,基于鋼琴藝術(shù)在我國(guó)越來(lái)越普及的特點(diǎn),實(shí)際運(yùn)用中逐漸得到了人們的肯定,但是內(nèi)部與外部的沖擊促使鋼琴藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)型,只有這樣才能實(shí)現(xiàn)我國(guó)藝術(shù)的快速發(fā)展,推動(dòng)人們更快接受鋼琴藝術(shù),促使此類藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)光大。

        一、新時(shí)期鋼琴藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀

        我國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展經(jīng)歷了蠻荒期與繁榮期,至今實(shí)現(xiàn)了應(yīng)用普及,并且已經(jīng)進(jìn)入到千家萬(wàn)戶。在教育界中,適齡兒童學(xué)習(xí)鋼琴的數(shù)量也逐漸增多,基于此我國(guó)教育領(lǐng)域產(chǎn)生更多鋼琴專業(yè)與專門(mén)研究院,可謂發(fā)展迅速。但是就現(xiàn)在鋼琴藝術(shù)發(fā)展情況分析,我國(guó)此方面發(fā)展還存在問(wèn)題,需要有效解決,實(shí)現(xiàn)審美轉(zhuǎn)型,本文將鋼琴藝術(shù)發(fā)展困境分為內(nèi)部與外部?jī)煞N:

        第一種,內(nèi)部沖擊,鋼琴藝術(shù)發(fā)展具有普遍性特點(diǎn),但通過(guò)彈奏體現(xiàn)鋼琴藝術(shù)價(jià)值的演奏者卻很少,這就導(dǎo)致鋼琴藝術(shù)質(zhì)與量不成正比的問(wèn)題。

        第二種,外部沖擊,其根本原因還是來(lái)自于普遍性特點(diǎn),隨著人們生活質(zhì)量的提升,追求藝術(shù)時(shí)也有了更多的選擇,鋼琴作為眾多藝術(shù)中的一小部分,與其他藝術(shù)形式產(chǎn)生競(jìng)爭(zhēng)力。在此背景下,鋼琴藝術(shù)急需進(jìn)行審美的轉(zhuǎn)型,才能保證不被其他藝術(shù)形式淘汰。這不代表鋼琴藝術(shù)發(fā)展要迎合大眾潮流,而是通過(guò)創(chuàng)新與傳播,讓鋼琴藝術(shù)在復(fù)雜的藝術(shù)領(lǐng)域中占有一席之地,構(gòu)建為獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格。

        一、新時(shí)期鋼琴藝術(shù)的審美特點(diǎn)

        (一)意境美

        我國(guó)多數(shù)鋼琴作品以事物和自然景觀為載體,以物、景抒情,體現(xiàn)作品內(nèi)在價(jià)值。此創(chuàng)作手法在新時(shí)期中的運(yùn)用有較強(qiáng)的中國(guó)特色。但是實(shí)際演奏與創(chuàng)作中,人們對(duì)鋼琴藝術(shù)效果的展示意識(shí)比較淡薄,需要提升重視,實(shí)現(xiàn)多種鋼琴藝術(shù)的結(jié)合,以此加強(qiáng)鋼琴藝術(shù)的演奏效果,令鋼琴作品更具有生命力,體現(xiàn)其中精髓,充分展現(xiàn)其價(jià)值,凸顯意境美。例如將經(jīng)典曲目《梅花引》改編為鋼琴作品,在保留傳統(tǒng)音樂(lè)作品具體形象基礎(chǔ)上,提升鋼琴藝術(shù)的意境,讓更多人們體會(huì)其中的美。新改編鋼琴曲目《梅花三弄》作品中,左手彈奏超低音部分,模仿古箏音響模式,右手彈奏高音部,體現(xiàn)強(qiáng)音與琵琶音,兩手合作充分體現(xiàn)鋼琴作品的意境。不但實(shí)現(xiàn)審美的轉(zhuǎn)型,還保留了經(jīng)典曲目的價(jià)值與魅力。

        所以新時(shí)期下利用鋼琴對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典曲目的改編,不但不會(huì)影響音樂(lè)作品的價(jià)值,還會(huì)提升其意境,為聽(tīng)眾提供更好視覺(jué)享受。當(dāng)代鋼琴藝術(shù)強(qiáng)調(diào)保留原有旋律,并能在原本質(zhì)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,更能體現(xiàn)鋼琴藝術(shù)的審美特點(diǎn)。

        (二)情感美

        我國(guó)鋼琴藝術(shù)中的審美轉(zhuǎn)型與西方國(guó)家不同,情感表達(dá)模式更加含蓄與內(nèi)斂,這在所有藝術(shù)中都通用。例如繪畫(huà)藝術(shù)中西方國(guó)家習(xí)慣通過(guò)素描與油畫(huà)描述,以寫(xiě)實(shí)為主。但是我國(guó)藝術(shù)則更加傾向水墨畫(huà),畫(huà)面也以抽象形式表達(dá)。將其運(yùn)用于鋼琴藝術(shù)中,也體現(xiàn)更加細(xì)膩與溫婉的情感美,體現(xiàn)東方特有藝術(shù)。雖然東西方鋼琴藝術(shù)表達(dá)方式不同,但是就其本質(zhì)而言,都表達(dá)了對(duì)美好事物的向往,需要不斷創(chuàng)新與探索。所以鋼琴藝術(shù)在新時(shí)期中的審美轉(zhuǎn)型,以融合西方鋼琴藝術(shù)來(lái)提高其情感美。

        (三)旋律美

        我國(guó)鋼琴演奏具有特有的旋律,這與西方鋼琴藝術(shù)相比,在旋律整體協(xié)調(diào)性上比較弱。西方國(guó)家中鋼琴演奏中復(fù)調(diào)與和聲整體性的演繹更加強(qiáng)大。而我國(guó)在鋼琴演奏上則以東方線性思維為主,展示了亞洲音樂(lè)的旋律之美??偟膩?lái)說(shuō),我國(guó)鋼琴藝術(shù)在審美轉(zhuǎn)型中更加體現(xiàn)了旋律美。例如《彩云追月》鋼琴作品旋律的創(chuàng)新,也充分體現(xiàn)了我國(guó)獨(dú)特的旋律美,并以更加巧妙的改編方法,升華原有藝術(shù)中的情感與意境等,更能提升鋼琴作品的生命力。所以新時(shí)期鋼琴藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)型,不但是對(duì)新藝術(shù)作品的再創(chuàng)造,還更加體現(xiàn)我國(guó)鋼琴作品的獨(dú)特旋律。

        三、新時(shí)期鋼琴藝術(shù)審美轉(zhuǎn)型過(guò)程

        (一)鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作中的審美轉(zhuǎn)型

        新時(shí)期下鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作的審美轉(zhuǎn)型促使藝術(shù)的進(jìn)步,只有好的作品才能引導(dǎo)鋼琴藝術(shù)有更廣闊的發(fā)展空間?,F(xiàn)階段我國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作主要遵循下面幾點(diǎn)基本規(guī)律:第一,經(jīng)典曲目的改編,是對(duì)傳唱許久的經(jīng)典歌曲進(jìn)行重新的整理,轉(zhuǎn)變?yōu)殇撉偾?。此舉不但是對(duì)鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型,還引導(dǎo)人們審美發(fā)生變化,是一種獨(dú)具匠心的發(fā)展形式。第二,以當(dāng)前火爆的影視或者流行歌曲為依托,利用鋼琴對(duì)其進(jìn)行伴奏或者配樂(lè)。此類鋼琴作品的創(chuàng)作更加便捷,不但旋律優(yōu)美,并且更加膾炙人口,但是此階段的創(chuàng)作還有一些不足,整體創(chuàng)新疲軟情況凸顯。第三,幾乎每天都有新的鋼琴作品,積累起來(lái)每年數(shù)量有數(shù)百甚至上千首,但是精美曲目卻風(fēng)毛麟角。

        總的來(lái)說(shuō),我國(guó)當(dāng)下鋼琴新作品的創(chuàng)作還沒(méi)有做到真正為審美轉(zhuǎn)型做準(zhǔn)備,甚至有很多鋼琴藝術(shù)自身的精髓隨著新型音樂(lè)的產(chǎn)生而逐漸流失,所以要想順利實(shí)現(xiàn)新時(shí)期的審美轉(zhuǎn)型,還需要在創(chuàng)作上下功夫。并從下面幾點(diǎn)完善與創(chuàng)新,實(shí)現(xiàn)審美轉(zhuǎn)型:

        首先,新作品創(chuàng)作的時(shí)候,不能忘卻鋼琴藝術(shù)中的精髓,并主動(dòng)吸取當(dāng)代藝術(shù)氣息與精神,逐漸形成新型審美追求,不但促使傳統(tǒng)審美與慣性思維的融合,還將鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)新當(dāng)作新時(shí)期潮流的推力。鋼琴的創(chuàng)作就是新舊融合,并且更加重視新時(shí)期下潮流推理的作用,可以為新創(chuàng)作的鋼琴藝術(shù)上印上更新穎的時(shí)代色彩,具有很強(qiáng)的藝術(shù)意義。

        其次,新時(shí)期鋼琴藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)型,需要在創(chuàng)作的時(shí)候充分展示真性情,潮流的產(chǎn)生要有一定開(kāi)創(chuàng)者,因此鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作階段需要作者吸收時(shí)代氣息的同時(shí),創(chuàng)建屬于自己風(fēng)格的音樂(lè)作品。小到個(gè)人、大到創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),都要在創(chuàng)作的時(shí)候建立自己的藝術(shù)特點(diǎn),只有如此才能被賦予更強(qiáng)的審美價(jià)值,進(jìn)而成為新潮流的創(chuàng)新者。

        最后,通過(guò)鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行審美轉(zhuǎn)型的時(shí)候,可由相關(guān)部門(mén)對(duì)創(chuàng)新鋼琴曲進(jìn)行宣傳并獎(jiǎng)勵(lì),執(zhí)行單位自上而下為政府、教育機(jī)構(gòu)等,面向社會(huì)與學(xué)校等定期開(kāi)展鋼琴作品創(chuàng)作大賽,線上線下兩部分盤(pán)活鋼琴創(chuàng)作,激發(fā)創(chuàng)作者創(chuàng)新積極性,為審美轉(zhuǎn)型提供更多更優(yōu)秀作品。

        新時(shí)期下鋼琴創(chuàng)作是審美轉(zhuǎn)型的前提,只有完美的藝術(shù)作品才能進(jìn)一步延伸鋼琴作品的審美空間,以更全更多鋼琴作品和高超演奏技巧,實(shí)現(xiàn)最終的審美轉(zhuǎn)型,可見(jiàn)作品的創(chuàng)作是很重要的。

        (二)鋼琴演奏方法的改革

        前面介紹鋼琴創(chuàng)作是其審美轉(zhuǎn)型的前提,那么進(jìn)行鋼琴?gòu)椬喾椒ǜ母镆彩窃撍囆g(shù)審美轉(zhuǎn)型的主要環(huán)節(jié),需要不斷創(chuàng)新與實(shí)踐才能實(shí)現(xiàn)。傳統(tǒng)鋼琴演奏方法比較單一,一般為一人一琴,稍有不同之處就是鋼琴的類型有些許變化,如電鋼琴、三角鋼琴、古典鋼琴等,近年來(lái)還產(chǎn)生了兩人四手演奏方法。另外從演奏環(huán)境角度分析,鋼琴往往運(yùn)用于正式的演奏場(chǎng)合中,并在演奏的需求下,與舞蹈穿插融合,但是總的來(lái)說(shuō),以前演奏方式相對(duì)來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單。

        鋼琴演奏方法的創(chuàng)新與審美轉(zhuǎn)型是互相促進(jìn),相輔相成的。因此對(duì)于演奏方法的創(chuàng)新,主要從下面幾點(diǎn)做起:第一,將鋼琴演奏方法與其他藝術(shù)結(jié)合,從藝術(shù)氣質(zhì)上分析,與鋼琴藝術(shù)最相近的藝術(shù)方法——文學(xué)藝術(shù),如散文、詩(shī)歌、小說(shuō)等,其中表達(dá)的審美氣質(zhì)和鋼琴演奏出來(lái)表達(dá)的典雅氣質(zhì)是一致的,這在藝術(shù)日益變化的現(xiàn)在,可實(shí)現(xiàn)鋼琴藝術(shù)與文學(xué)作品共同形成美學(xué)體制,建立互相進(jìn)步的發(fā)展環(huán)境。

        鋼琴演奏與文學(xué)作品的融合,可以以文學(xué)為表現(xiàn)內(nèi)容,整個(gè)彈奏曲目,或者實(shí)現(xiàn)彈奏和文學(xué)作品二重奏的方法,以話劇形式呈現(xiàn),進(jìn)而形成文學(xué)與鋼琴藝術(shù)融合的新型演奏模式。

        鋼琴演奏模式融入新時(shí)期流行元素,令演奏逐漸帶入層次感,此處對(duì)審美轉(zhuǎn)型中的流行元素拿捏是十分重要的,若該因素添加過(guò)多,會(huì)失去鋼琴演奏原有氣質(zhì),可結(jié)合鋼琴作品的實(shí)際情況科學(xué)融入。例如《少女的祈禱》鋼琴曲演奏時(shí),將現(xiàn)代元素代入音樂(lè)所創(chuàng)建的抽象與虛幻環(huán)境,以具體表象為襯托,構(gòu)建多種藝術(shù)模式的雙重甚至多重美感。

        新時(shí)期鋼琴演奏藝術(shù)下的審美轉(zhuǎn)型,可充分利用各種媒體,將其作為演奏載體,進(jìn)而改變鋼琴演奏模式,并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)宣傳此演奏模式,因?yàn)殇撉傺葑喹h(huán)境是有限的,承載聽(tīng)眾數(shù)量也有限,因此通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行鋼琴演奏形式的傳播,可以讓更多人們接受且認(rèn)可,擴(kuò)展傳播廣度與深度,更容易實(shí)現(xiàn)鋼琴藝術(shù)的審美轉(zhuǎn)型。

        結(jié)論

        綜上所述,新時(shí)期眾多藝術(shù)面臨審美轉(zhuǎn)型,鋼琴也是如此,雖然經(jīng)過(guò)多年藝術(shù)沉淀,但在新時(shí)代下也面臨更多沖擊,需要通過(guò)創(chuàng)新與改革,做好審美轉(zhuǎn)型,如創(chuàng)作與演奏形式上的創(chuàng)新,促使鋼琴藝術(shù)真正實(shí)現(xiàn)審美轉(zhuǎn)型,促進(jìn)我國(guó)藝術(shù)的繁榮,為其他藝術(shù)發(fā)展提供借鑒。

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