[摘要]在樂隊(duì)演奏過程中，雙簧管是重要的樂器之一，承擔(dān)著校音任務(wù)，其重要性被越來越多的人所熟知。本文以雙簧管演奏作為切入點(diǎn)，使用理論與實(shí)踐相結(jié)合的手段，從音程、音準(zhǔn)以及音色三個(gè)方面，探討其相關(guān)性，以供同行進(jìn)行參考。

[關(guān)鍵詞]雙簧管演奏;音程;音準(zhǔn);音色;相關(guān)性

[中圖分類號]J632.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2020）01-0122-02

雙簧管是交響樂隊(duì)、管弦樂隊(duì)以及室內(nèi)樂隊(duì)的重要組成部分，雙簧管在獨(dú)奏、合奏、齊奏過程中具有重要意義，要想確保演奏水平的提升，最重要的是提升雙簧管的演奏水平。雙簧管天生就使用更細(xì)的管身，所以看上去按鍵就顯得緊密一些，此外雙簧管也天生擁有更差的音準(zhǔn)和音色穩(wěn)定性，稍微換一個(gè)開孔方向，或者試圖通過縮放孔徑同時(shí)偏移開孔高度獲得替代顫音孔，音色就會更明顯地體現(xiàn)出差異，因此雙簧管必須依賴更煩瑣的傳動來實(shí)現(xiàn)盡可能少的開孔，這樣才能在獲得盡可能多的顫音種類的前提下，保證每個(gè)顫音指法順手，而單簧管特性決定它就算右手4側(cè)鍵開得如此簡單粗暴，效果仍然不會明顯改變。此外雙簧管通常擔(dān)任重要solo，對旋律線條和音色要求尤其高。所以，本文研究的相關(guān)內(nèi)容具有重要現(xiàn)實(shí)意義。

一、雙簧管演奏口型和音程的相關(guān)性

雙簧管樂器本身的缺陷，就是音域比較窄，而且這個(gè)樂器最大的缺陷是低音音色粗，掌握不好的話，吹起來會有很噪的感覺。而高音的話，如果氣息掌握不好，吹起來音色又會很尖細(xì)，高音有種上不去的感覺。所以，吹奏雙簧管的時(shí)候，要保證吹奏高音低音中音都用一樣的力氣。如果是初學(xué)者的話，為了擔(dān)心高音不響，就會用很大勁兒去吹，最后，反而雙唇咬了哨片，導(dǎo)致高音不響。雙簧管在吹奏之前必須要試一下音，而且尤其是在樂團(tuán)演奏間隙，為了防止哨片過干吹不響，要一直放在水里泡，而長期吹奏哨片里進(jìn)了太多的水，音色還會有變化。雙簧管的氣息比較難以控制，吹奏雙簧管用的吸氣方法是腹式吸氣法，用胸式吸氣法吹奏相對來說要容易一些，但是堅(jiān)持不了多久就會覺得累、胸悶。而且，對于雙簧管的吹奏，嘴唇包哨片的長度還會影響雙簧管的音色。一般來說，哨片在嘴唇上振動音色都會比較好。雙簧管的指法比較難，例如fa有三種指法，有的時(shí)候吹曲子比較困難的話，還需要臨時(shí)調(diào)換這個(gè)音色指法的。

針對不同音程來講，音間方面存在巨大差異。比如，導(dǎo)音具有顯著主導(dǎo)性特點(diǎn)。除此之外，對于同種音階來講，上行與下行所對應(yīng)的音程具有顯著差異性。對于難以脫離音樂單獨(dú)存在的內(nèi)容，實(shí)施音準(zhǔn)相關(guān)研究的過程，也是藝術(shù)再創(chuàng)造的過程。這時(shí)，音調(diào)特點(diǎn)、音樂內(nèi)容對音準(zhǔn)產(chǎn)生重要影響。對于同種旋律來講，在多次演奏過程中音準(zhǔn)存在細(xì)微差別，想要很好解決音準(zhǔn)的相關(guān)問題，就要調(diào)整相應(yīng)的音調(diào)結(jié)構(gòu)。

二、雙簧演奏口型和音準(zhǔn)的相關(guān)性

音準(zhǔn)，是指判定音高的標(biāo)準(zhǔn)，如果音準(zhǔn)不夠精確，難以將作品中的情感準(zhǔn)確表達(dá)出來。對于雙簧管演奏者來講，音準(zhǔn)訓(xùn)練的關(guān)聯(lián)，首先要正確理解音調(diào)與音準(zhǔn)之間的關(guān)系，確保音程標(biāo)準(zhǔn)的準(zhǔn)確性。演奏者在演奏過程中，要將自身對音樂作品的理解，與音準(zhǔn)密切聯(lián)系起來。值得重視的是，要以音響學(xué)作為重要切入點(diǎn)，對相關(guān)音高特點(diǎn)實(shí)施綜合性分析，每個(gè)音階都具有固定振動數(shù)，也就是“絕對音高值”，但是在實(shí)際演奏過程中，音高變化會隨著自身變化而不斷發(fā)生改變。對于交響樂隊(duì)來講，演奏者在具體演奏過程中要確保音準(zhǔn)的統(tǒng)一性，只有這樣，才可以確保演奏者的音準(zhǔn)與合奏者的音準(zhǔn)相適應(yīng)。在音樂演奏過程中，旋律、音準(zhǔn)對作品演奏具有重要意義，和聲與旋律的關(guān)系是襯托與服從的。所以，演奏人員要將音準(zhǔn)與旋律密切聯(lián)系起來，在特殊情況下，旋律要與和聲一致。這時(shí)和聲的作用就是校對相關(guān)的音高標(biāo)準(zhǔn)，演奏人員要確保自身音準(zhǔn)與主要聲部保持一致，考慮弦與和聲的特點(diǎn)。

例如，雙簧管僅為了F替代指法就專門設(shè)計(jì)了一個(gè)調(diào)節(jié)音色的聯(lián)動，但這個(gè)聯(lián)動又剛好和其他音沖突，結(jié)果雙簧管干脆給這個(gè)替代音搞了套復(fù)雜的雙重互鎖聯(lián)動。而為了Ab和Bb的指法流暢性，雙簧管也直接改了個(gè)與所有其他管樂邏輯都不同的傳動結(jié)構(gòu)。但是雙簧管復(fù)雜的聯(lián)動設(shè)計(jì)導(dǎo)致了其價(jià)格高，故障率高。

在實(shí)施雙簧管的演奏過程中，嘴唇唇形對音準(zhǔn)具有直接關(guān)系，如何科學(xué)控制嘴唇唇形，是演奏人員首先要解決的問題。雙簧管的難度在于它很費(fèi)力，吹雙簧管時(shí)需要給哨片以很大的氣壓才能吹響。很多人吹小號吹不響，大多是因?yàn)樽齑秸駝硬黄饋?，而雙簧管的吹不響是因?yàn)楦敬挡粍?。唇形的控制，主要是通過牙齒為墊，用嘴唇包住牙齒，保證嘴唇可以對哨子的彈性進(jìn)行自主控制，在這個(gè)過程中，牙齒的主要作用是襯托，不是傳統(tǒng)意義上的“咬”。如果在傳統(tǒng)指導(dǎo)觀念下，進(jìn)行雙簧管的相關(guān)演奏，會嚴(yán)重影響哨子振動，也會對音準(zhǔn)對應(yīng)的音程關(guān)系造成嚴(yán)重影響。據(jù)相關(guān)研究結(jié)果表明，初學(xué)者會出現(xiàn)“嘴唇無力”的相關(guān)要求，也正是因?yàn)樽齑綗o力，造成初學(xué)人員難以對哨子進(jìn)行精確控制，導(dǎo)致音準(zhǔn)偏低。要想解決這個(gè)問題，最重要的是要提高嘴唇壓力，但是如果沒有科學(xué)控制嘴唇壓力，就會出現(xiàn)壓力偏大的現(xiàn)象，導(dǎo)致音準(zhǔn)偏高。

三、雙簧演奏口型和音色的相關(guān)性

雙簧管音色特別，也最接近人聲，因?yàn)樾枰臍庀⒘糠浅Ｉ?，特別接近輕聲唱歌的狀態(tài)，所以容易表現(xiàn)音樂，尤其樂句很長且比較抒情的音樂，用雙簧管演奏都能夠更加細(xì)膩。加上從巴洛克時(shí)期、古典時(shí)期以來，成就最高的作曲家也都比較偏愛雙簧管，他們的作品對于后來的作曲家影響也很大，不單只是獨(dú)奏，在合奏的時(shí)候，音色好的雙簧管可以為樂隊(duì)演奏添光加彩。

通常雙簧管管體更長，帶來兩個(gè)特性，一是更低的音聽感自帶相對沉穩(wěn)的畫風(fēng)，二是絕對長度更大的共鳴管。簡單解釋一下共鳴管的概念，即參與耦合（而非共鳴傳導(dǎo)）振動的氣柱以外進(jìn)一步延伸的管體，在演奏樂器最低音時(shí)，共鳴管是獨(dú)立添加的一段管體，在打開一些音孔時(shí)，他下方的管體也產(chǎn)生共鳴管的效果，值得注意的是一些放開中間孔的泛音交叉指法，共鳴管并不是第一個(gè)放開的孔往下，而往往是最下面那個(gè)放開的孔往下。首先嗩吶基本沒有專門設(shè)計(jì)的共鳴管，或者說銅碗是個(gè)非常短小的共鳴管，會對波形進(jìn)行一定的整形，圓潤音色，但基本不產(chǎn)生籠罩效果。肖姆具有一個(gè)很長，但是自帶一個(gè)永久開啟的調(diào)音孔的共鳴管，這個(gè)孔會稍微削弱共鳴效率。而雙簧管則設(shè)計(jì)了一個(gè)聯(lián)動機(jī)構(gòu)，以便在演奏低音時(shí)避免共鳴管喧賓奪主影響其音準(zhǔn)，也避免低音太悶，但中高音區(qū)，會關(guān)閉這個(gè)孔，最大限度發(fā)揮共鳴管參與度，一定程度上削弱雜亂的高頻。另外雙簧管由于加鍵，且新式樂器全部使用鍵蓋（老式為環(huán)鍵），提供了一定的遮擋特性，也會讓音色稍微變得柔和那么一丁點(diǎn)。更大的管體錐度也會帶來更亮的音色。

演奏技法上，也由于審美追求的不同，刻意的唇壓，含哨的深淺，氣息等控制，也會明顯改變音色。例如雙簧管含得深、松，給氣暴力，音色就會變得更接近嗩吶一些。不過反之嗩吶難以模仿雙簧管的音色，因?yàn)殡p簧管毫無控制吹，其實(shí)也是比較粗糙的音色，但它在技法和硬件配置上都做了極致優(yōu)化，而嗩吶壓根不追求這些，于是不能提供足夠的變化余地，尤其哨片小，深淺基本不可控。想要提升吹奏音質(zhì)音色的質(zhì)量，最主要的是音程的準(zhǔn)確性，使用嘴唇口型科學(xué)控制音準(zhǔn)、音高，要經(jīng)過長期鍛煉才可以獲得科學(xué)的控制力量。因?yàn)檠葑嗳藛T的生理?xiàng)l件存在個(gè)性化特點(diǎn)。因此，雖然有準(zhǔn)則范圍，但是上下唇包多少，沒有具體規(guī)定。如果演奏者使用嘴唇對哨子實(shí)施控制的力度比較大，會導(dǎo)致音準(zhǔn)過高，要想解決好這一問題，就要防止嘴唇過緊的情況，防止嘴唇對哨子產(chǎn)生過大脅迫。

雙簧管在演奏時(shí)應(yīng)用到的口型為“雙包”，這里“雙包”指的是演奏者在演奏過程，嘴唇、口腔、牙齒、舌頭含哨子的具體形狀。演奏人員要根據(jù)自身特點(diǎn)，尋找適合演奏的口型，在實(shí)際演奏過程中，要注意以下幾個(gè)事項(xiàng)：第一，含哨子的深度不能超出哨子振動的部分;第二，含哨子時(shí)，當(dāng)上、下牙咬合后，下牙要包含在上牙內(nèi)部，顯示出自然的狀態(tài);第三，包牙齒時(shí)，口唇要與牙齒貼緊，避免過度用力導(dǎo)致彈性消失;第四，口唇包裹牙齒后，要向中央部分集中，形成“O”字口型;第五，通常情況下，嘴唇要卷進(jìn)口中、包住牙齒，在演奏過程中，避免出現(xiàn)嘴唇外翻的現(xiàn)象：第六，含哨子時(shí)演奏者下顎的肌肉要保持舒展，切記不要吸起下顎肌肉，這主要是因?yàn)猷倨鹣骂€肌肉，會造成雙簧管的音質(zhì)、音色發(fā)悶，導(dǎo)致音程偏低。

結(jié)語

綜上所述，在雙簧管演奏過程中，演奏口型與音程、音準(zhǔn)、音色的相關(guān)性，具有明顯的直觀性。要想通過音程、音色、音準(zhǔn)等方式，提升雙簧管的演奏效果，演奏人員要按照自身的發(fā)展特點(diǎn)，練習(xí)符合自身演奏的口型，對于提升作品的演奏效果，具有重要意義。