摘要：新表現(xiàn)主義是20世紀(jì)80年代具有很大影響力的畫派，是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判及藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。畫家通過筆法轉(zhuǎn)變及現(xiàn)成材料的運(yùn)用，讓畫面產(chǎn)生肌理效果，在世界現(xiàn)代藝術(shù)史上發(fā)揮著重要作用。在繪畫藝術(shù)多元化發(fā)展的今天，繪畫肌理語言、創(chuàng)作和材料的使用都得到了很大的擴(kuò)展空間，本文將從新表現(xiàn)主義油畫作品中肌理元素的形成及發(fā)展等方面探析油畫作品中肌理元素的多樣性和表現(xiàn)性。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)主義 肌理元素 表現(xiàn)性 意義

一、新表現(xiàn)主義油畫的歷史及意義

新表現(xiàn)主義是恰逢德國政治危難加上暴力、破壞、恐嚇等一系列歷史環(huán)境下繁衍的產(chǎn)物，存在主義的哲學(xué)思想在其理論中出現(xiàn)，通過在實(shí)踐中借助抽象表現(xiàn)主義的藝術(shù)內(nèi)涵，提倡在繪畫過程中加入情感表達(dá)和即興發(fā)揮，追求一種猛烈的、純正的、樸實(shí)的繪畫風(fēng)格，極其重視繪畫的真實(shí)，注重繪畫性、內(nèi)容表達(dá)、色彩形式的自我語言。表現(xiàn)主義的創(chuàng)作表現(xiàn)是抽象表現(xiàn)主義，采取了肌理元素和油畫技法來表示繪畫的色面條理構(gòu)造。作品里沒有限制題材內(nèi)容，尋求自由遐想，夸大豪情的坦白。他們的作品起到了恢復(fù)德國藝術(shù)影響力的感化，更主要的是反映了德國的文化精神。德國文化的獨(dú)特使命便是挖掘最原始的、具備精神性的圖像的意義，新表現(xiàn)主義恰是摸索這一意義的表現(xiàn)。

二、新表現(xiàn)主義中肌理的印痕

肌理元素這一獨(dú)特的表現(xiàn)技法，不僅能深入畫家在創(chuàng)作中的情感表達(dá)，還能夠突出其個(gè)性張揚(yáng)的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力，發(fā)揚(yáng)現(xiàn)有的文化資源讓后人學(xué)習(xí)運(yùn)用。怪異的繪畫語言反映在主觀的視覺情勢(shì)上是多樣而光鮮的，肌理恰是繪畫語言最主要的表現(xiàn)手法之一，它的分歧種類、情勢(shì)和表達(dá)技能塑造了多樣性的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)力。新表現(xiàn)主義代表畫家彭克、基弗等也運(yùn)用現(xiàn)成的材料，在畫面中做肌理，從畫面、筆法、現(xiàn)成材料、氛圍、主題等多方面可直觀地感受到肌理的印痕，其表達(dá)的藝術(shù)情感是回歸的決心和氣勢(shì)，并以這種繪畫方法完成了藝術(shù)上的創(chuàng)新。

三、肌理元素的表現(xiàn)

所謂“肌理”，就是指物體概況的構(gòu)造紋理布局，即各種縱橫交錯(cuò)、高低不平、粗拙光滑的紋理轉(zhuǎn)變。對(duì)繪畫來講，肌理是指材料與表示手法相結(jié)合的產(chǎn)物，是作者按照自身的審美取向和對(duì)物象特質(zhì)的感觸，操縱分歧的物質(zhì)資料，利用分歧的東西和表現(xiàn)技能創(chuàng)造出的一種畫面的構(gòu)造布局與紋理。肌理表現(xiàn)的是繪畫形式的語言，其要素包括線條、色彩、明暗、形體、材質(zhì)等。在新表現(xiàn)主義油畫中，肌理大致分為現(xiàn)成材料的運(yùn)用和筆法的運(yùn)用，其在油畫作品中的藝術(shù)表現(xiàn)力是公認(rèn)的，不同流派的畫面表現(xiàn)及個(gè)人風(fēng)格形成了各種不同的畫面肌理，對(duì)作品的作用是毋庸置疑的，能更真實(shí)地描繪和再現(xiàn)客觀事物。畫家運(yùn)用不同的筆觸肌理效果并非都是為了表現(xiàn)客觀物象的真實(shí)特征，形成一種特有的肌理美和層次美，肌理的產(chǎn)生、運(yùn)用并不單純是為了表現(xiàn)真實(shí)和賞心悅目，更重要的還是要融入情感，借助運(yùn)用輕重緩急的筆觸的方向、形狀，顏料的厚薄，現(xiàn)成材料的運(yùn)用來表達(dá)自己的思想和情懷，以使事物的美感、視覺的沖擊以及畫家的思想情感在作品中達(dá)到完美的融合。

四、結(jié)語

隨著新表現(xiàn)主義油畫藝術(shù)的發(fā)展，繪畫技法的演變以及對(duì)獨(dú)特繪畫風(fēng)格的追求，肌理在油畫作品中的作用顯得愈發(fā)重要。許多藝術(shù)家為了使自己的作品產(chǎn)生一種特殊的畫面肌理效果進(jìn)行多方位、多層次的探索和試驗(yàn)，肌理語言就在這個(gè)過程中不斷升級(jí)、蛻變和更新。明確哪些是應(yīng)當(dāng)保留的，哪些是應(yīng)該舍棄的，這個(gè)決定在于我們想要什么樣的肌理效果，使用這些肌理要表達(dá)出什么樣的情感。而情感積累的產(chǎn)生是不是一種碰運(yùn)氣的偶然效果，這樣的問題往往很容易被忽略。肌理的運(yùn)用是否存在盲目性和怎么去避免這種盲目性的出現(xiàn)，是需要我們?nèi)ド羁烫接懙?。油畫肌理作為繪畫語言的傳達(dá)者必須符合當(dāng)代繪畫藝術(shù)理念和審美情趣，在這種互相依存、制約和促進(jìn)的前提下，藝術(shù)才能不斷地進(jìn)步和發(fā)展。

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★基金項(xiàng)目：本文系江西科技師范大學(xué)研究生創(chuàng)新專項(xiàng)資金項(xiàng)目。

（作者簡(jiǎn)介：熊文，男，碩士研究生在讀，江西科技師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2018級(jí)，研究方向：美術(shù)學(xué)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）