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        在美與真之間處理平衡

        2020-04-27 08:39:10譚旭東
        金山 2020年4期
        關(guān)鍵詞:第一人稱菩薩虛構(gòu)

        如果說文學(xué)寫作是創(chuàng)造的話,微型小說寫作是最能體現(xiàn)作家文字創(chuàng)造力的小文體。在千字左右,人物、敘事、情節(jié)和場景,還有生活內(nèi)涵和作家的思考與文化沉淀等都要有很好的展示,是很見作家功力的。讀了李立泰的微型小說《菩薩》,覺得它不失為一篇優(yōu)秀微型小說,作家對微型小說寫作的把握力很是不錯(cuò)。下面談點(diǎn)看法,可能有不妥之處,但我可以證明《菩薩》是值得肯定的:

        一、人稱的錯(cuò)覺。這篇微型小說,講述了一位普通勞動者的故事,小說看似用的第三人稱,實(shí)則用的是第一人稱,因?yàn)橹魅斯恰案赣H”,所以讀的時(shí)候,作為讀者的我,總感覺是作家自己在說話,當(dāng)然,所有的作品都是作家在說話,但這篇小說說的是“父親”的經(jīng)歷,就給人第一人稱“自述”的感覺。這種第一人稱和第三人稱的錯(cuò)覺,可以說是一種有意思的敘事策略,作者講述時(shí),既有一定的客觀性,盡量避免主體情緒過多地滲入,又可以把讀者拉到現(xiàn)場里去,好像讀者在跟著作家一起進(jìn)入了故事空間,體驗(yàn)了作者所熟悉的人和事。這種人稱錯(cuò)覺,在莫言的小說里得到了很好的運(yùn)用,他的小說里自述的主觀性和客觀冷靜的旁觀者敘事,構(gòu)成了一個(gè)雙層敘事空間。

        二、電影的閃回。小說的開頭就把讀者拉到了現(xiàn)場,好像是作家在講述一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的人的經(jīng)歷,“父親”就是家人,“父親”的經(jīng)歷和遭遇,以及他作為老工人,是如何表現(xiàn)的,都是身邊的人和事。接著,讀下來,也感覺作家一直在講的“父親”的經(jīng)歷好像離讀者很近,無論“父親”在廠里、家里和外邊,他都是身邊的一個(gè)親人。但結(jié)尾,作家卻來了一句:“這是那個(gè)年代的真事”。讀到這里,原來這個(gè)故事,又好似回憶錄了,作家在替代父親回憶過去的經(jīng)歷,然后,把感嘆留給了讀者:那個(gè)年代的人做事認(rèn)真,沒有私心;那個(gè)年代的白衣天使,可真是天使呀。小說結(jié)尾雖然沒有過多的感嘆,卻給讀者帶來了很多感嘆和思考。整篇小說如同電影里一個(gè)閃回,很有意思,不但有畫面感,也有電影的視覺沖擊,最重要的是,這個(gè)閃回,也造成了現(xiàn)實(shí)與過去的對撞、對照,因而帶來了諸多聯(lián)想和思考。

        三、質(zhì)樸的形象。這篇小說里的“父親”,也是一個(gè)塑造得不錯(cuò)的形象,雖然都是作家在自述,好像一個(gè)“兒子”在講述“父親”在廠里的表現(xiàn)和去天津看病的經(jīng)歷,但這些有些絮叨的語言里能看到“父親”作為一個(gè)舊時(shí)代的勞動者,是很典型的:聽領(lǐng)導(dǎo)話、集體主義、以廠為家、克己為公、忘我勞動、螺絲釘精神和勞模的范式,等等。從“父親”的身上,讀者看到了那個(gè)集體主義時(shí)代,普通工人的生存狀態(tài)和精神狀態(tài),而且也看到了那個(gè)時(shí)代普通人的價(jià)值追求及人生定位。“父親”去天津偶然之中的就醫(yī),是一次很好的敘事空間的延展,也對“父親”形象的塑造起到了強(qiáng)化作用,同時(shí),也延伸了小說所表現(xiàn)的社會內(nèi)涵。

        除了以上三點(diǎn),《菩薩》的語言也很樸素,類似于鄉(xiāng)土小說的語言,有點(diǎn)土氣,也蠻口語化,與小說里的形象塑造和講故事的方式是一致的風(fēng)格。因此,小說的整體閱讀效果不錯(cuò),顯示出作家的語言的老練和藝術(shù)成熟度。寫微型小說不容易,短短的千字文,語言拗口了,好像容易深刻,卻失去了微型小說大眾化的本相;太樸素了,又難以顯示作家的修辭能力。所以寫微型小說要見功夫,這也是寫作的挑戰(zhàn)。

        但這篇小說也有一點(diǎn)值得改進(jìn),那就是小說的自述特點(diǎn)太鮮明了,主人公是“父親”,而且結(jié)尾又交代了這是那些年“父親”的經(jīng)歷,因此,給人的感覺就是小說太過真實(shí),很像是散文了。紀(jì)實(shí)文學(xué)和敘事散文可以用第一人稱,或第三人稱敘事,只要是回憶真實(shí)的經(jīng)歷,書寫身邊的人和事,一般都可以當(dāng)作散文。因此,這篇小說的語言和敘事類似敘事散文,沖淡了作為“小說”的虛構(gòu)藝術(shù)所帶來的審美效果。小說和生活之間是有差別的,這種差別是虛構(gòu)所形成的對真實(shí)的現(xiàn)實(shí)的“離間”,沒有這種“離間”,就缺乏虛構(gòu)之美。我個(gè)人覺得,講真實(shí)的故事,講得再美,它的最大效果是“真”。講虛構(gòu)的故事,講得再真,它的最大的效果卻是“美”。這就是紀(jì)實(shí)文學(xué)、散文和小說之間的最大差異。因此,小說作家要在“真”和“美”之間處理好藝術(shù)平衡,不然的話,過于真,就不美了;過于美,也可能會失去真。

        總而言之,李立泰的《菩薩》是一篇可嘉之作。作家的筆下還有對善意的倡導(dǎo),這是人性最底部的核心元素,這也是作品值得肯定的內(nèi)涵和價(jià)值取向。今天,現(xiàn)實(shí)中的人性變異和社會結(jié)構(gòu)的變異幾乎是同步的,人與人之間缺失的不只是人性常識,還有很多文學(xué)難以描述和表現(xiàn)的層面,但《菩薩》給了讀者清晰的價(jià)值選擇。

        (譚旭東,上海大學(xué)文學(xué)院教授,博士生導(dǎo)師)

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