【摘? 要】在進行二維動畫創(chuàng)作時，色彩的運用非常關鍵，它是觀賞者和主人公之間的思想交流媒介，通過色彩可以使主人翁的思想傳遞給觀賞者，從而使觀賞者更好的了解劇情。在進行二維動畫創(chuàng)作設計時，設計人員應當對色彩進行合理使用，這樣才能使得動畫的畫面更加和諧，使得色彩與動畫主題息息相關，從而獲得良好設計效果。文章以此為寫作對象，分別從色彩效果表達、凸顯角色形象、表達現(xiàn)場氣氛、色彩具體使用、色彩搭配矛盾、拓展外延，更好體現(xiàn)色彩運用在二維動畫中的表達。

【關鍵詞】色彩;二維動畫;設計;情感作用

近些年來，隨著信息技術不斷發(fā)展，我國動畫片質(zhì)量要求也越來越高，對于二維動畫設計來說，動畫片質(zhì)量已經(jīng)成為了是否站穩(wěn)市場重要因素，這也關系到設計師在進行設計時色彩使用，對設計師提出了更高要求。

1二維動畫場景設計中色彩的概述

1.1色彩的概述

動畫屬于美術范疇，這一特殊屬性賦予了動畫作品無限的想象力。動畫運用形和色展示運動過程中的畫面，并且借助特定的故事架構，通過燈光、場景、道具、角色和服裝等傳達故事情節(jié)，揭示角色復雜的性格與豐富的內(nèi)心世界。動畫最大的特點就是善于利用夸張的形體與豐富的色彩表現(xiàn)劇情，創(chuàng)作者將原本內(nèi)在的感受轉(zhuǎn)化為可視的畫面語言，通過運用色彩調(diào)動觀眾內(nèi)心的情感。總體而言，色彩在動畫中的主要功能可歸納為兩類：表情達意、深化故事主題;塑造角色性格。

1.2色彩效果的表達

我們身邊的每一種顏色都是由色調(diào)、亮度、純度這三要素組成的。色彩根據(jù)不同組合，可以產(chǎn)生不同效果，形成不同的屬性。事情的冷暖感、物品的輕重感、空間的距離感，甚至是生命體的味覺等六感，都可以根據(jù)不同的需求，作為不同動畫場景運用時的設計。當近似色一起出現(xiàn)時，色彩對比度相對較弱，容易給人產(chǎn)生一種柔和、安詳?shù)臍夥?，可是一旦濫用，也會有模糊無力的視覺感受。比如把黃色和綠色對比，由于相對色差較大，活潑的感覺就會躍然于屏幕，使人興奮，卻又不失協(xié)調(diào)之感。如果再繼續(xù)加大色相環(huán)，這種時候一般用于強烈亢奮、激進的鏡頭之中，會造成視覺疲勞、炫目的反應。黃色是明度最高的顏色，而最低的則是藍色。明度基調(diào)的變化，不同的排列，也是體現(xiàn)場景情感的方式，有色彩和無色彩各自面積大小的區(qū)別，表達出來的沖擊力可以是大方莊重，又或是高雅現(xiàn)代，總之其中的奧秘，在一些場景中都可以淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

2二維動畫場景設計的整體色彩與局部色彩

2.1整體色彩與局部色彩的對立統(tǒng)一性

動畫場景是動畫中角色表演與活動時所處的空間環(huán)境。動畫的場景是為了刻畫角色、推動劇情而設計出的空間環(huán)境。場景可分為內(nèi)景、外景以及內(nèi)外景結合，由創(chuàng)作者在整體空間造型的統(tǒng)一構思的基礎上，根據(jù)不同的需要劃分出數(shù)量不等的單元場景，并對每一個單元場景進行精心設計，使動畫場景獲得高度的創(chuàng)造性和藝術性。

2.2整體風格與自我風格

動畫場景設計是為角色服務的，所以要將角色的行為動作、位置關系處理得恰到好處，使角色能夠和諧地融入場景。這也是動畫場景能在塑造客觀環(huán)境的同時，直觀地表現(xiàn)出社會環(huán)境、自然環(huán)境的重要原因。動畫場景設計與動畫角色、情節(jié)的設計是相輔相成的，而不是作為一種填補鏡頭畫面空白的手段。

3二維動畫場景設計中色彩的應用

3.1色彩應用的具體形式

動畫《大鬧天宮》中，孫悟空的服飾色彩以鮮亮、明快的紅、黃為主，而且該片在整體的色彩運用上具有十分鮮明的“五色”（即黃、青、赤、黑、白）風格，以這五種具有代表性的“正色”作為影片的色彩主體，能夠使觀眾一眼洞穿角色的性格。動畫《驕傲的將軍》中，創(chuàng)作者在動畫角色造型設計上別出心裁，將主要角色將軍和食客進行了臉譜設計，以夸張、強烈的色彩和多變的線條表現(xiàn)角色的形象特征。同時，在服飾色彩中大量運用“五色”彰顯角色身份。將軍的服飾以紅、青、黃等“正色”為主，這樣的配色將角色的身份、飛揚跋扈的性格特征表現(xiàn)出來，而平民的服飾色彩趨于樸素，兩者形成了鮮明的色彩對比。表現(xiàn)不同角色的不同性格，運用色彩作為表述語言是非常合適的。

3.2主觀色彩的應用形式

3.2.1通過色彩傳達神韻

色彩的運用不僅能夠塑造角色性格，還能傳達一定的神韻。在這一方面，具有中國傳統(tǒng)韻味的水墨動畫達到了一些國外動畫作品難以企及的高度。如中國水墨動畫的代表《山水情》，全片以寫意畫的方式塑造角色形象，在整部動畫中，觀眾需要自己揣摩創(chuàng)作者的意圖、體會動畫片的意境?！渡剿椤凡捎弥袊鴤鹘y(tǒng)水墨畫的形式，用墨和淡彩作為整部動畫的主體色彩，然后在一些細微處做點睛之筆，如紅色的束腰帶、淺綠色的垂柳以及淡黃色的小鳥等。畫面生動、自然，人和景物相得益彰，形神兼?zhèn)洹?/p>

3.2.2用色彩渲染氣氛

色彩在動畫中作為一種視覺語言，不但可以表達情感，還能渲染場景氣氛。如，在動畫《哪吒鬧?！分?，哪吒剛出生時，畫面色彩以暖色調(diào)為主，整個畫面氛圍顯得明亮而溫暖;在哪吒打敗龍王時，畫面多采用粉色、七彩等亮色，以此渲染歡快的氛圍;而在哪吒和龍王比試斗法的過程中，畫面多采用冷色調(diào)，以藍、黑色為主，渲染了當時緊張的氣氛。因此，動畫創(chuàng)作者常以色彩本身的情感特性帶動觀眾內(nèi)心直觀的情感體驗，通過這種藝術手法既營造了畫面氣氛，又烘托了影片主題。

3.2.3講究理性和歸納，追求裝飾和表現(xiàn)

動畫場景設計追求色彩方面的裝飾性，這一點主要體現(xiàn)在色彩的藝術使用和對比調(diào)和兩個方面。對于色彩運用，創(chuàng)作者要做到胸有成竹、有的放矢，從而保證動畫所呈現(xiàn)的畫面效果和諧統(tǒng)一、令人愉悅。當動畫需要表現(xiàn)兩組或更多的鏡頭畫面時，很多時候也會用到同時對比和連續(xù)對比。動畫中色彩調(diào)和的作用，主要是將多種色彩按照合適的比例與方法進行有序的組合搭配，使整體的視覺表現(xiàn)達到和諧統(tǒng)一。

4結語

色彩是動畫尤其是二維動畫作品中必不可少的組成部分。在角色的塑造、場景氛圍的營造以及動畫的整體風格與內(nèi)容的表達等方面，色彩設計始終發(fā)揮著至關重要的作用。優(yōu)秀的動畫作品大多需要通過場景色彩設計獲得理想的藝術效果，滿足故事情節(jié)發(fā)展的需要。這些精心設計出來的視覺藝術，是動畫創(chuàng)作者的智慧與藝術的結晶。在優(yōu)美、靈動的動畫作品中，色彩無疑為動畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作提供了極大的變化空間和想象余地。創(chuàng)作者運用絢麗、百變的色彩，搭建了一個奇異、夢幻的動畫王國，彰顯了動畫的無窮魅力。

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作者簡介：

吳濤，江西省宜春市高安市，本科在讀，就讀于遼東學院藝術與設計學院，學號：0412417039，研究方向：二維動畫。

（作者單位：遼東學院藝術與設計學院）