吳嘉欣

摘要：肖邦是歷史上第一位把敘事曲這一體裁運(yùn)用到鋼琴曲中的作曲家，其創(chuàng)作靈感的主要源泉來(lái)自于波蘭詩(shī)人密茨凱維茲的敘事詩(shī)，使敘事曲具備敘事性以及戲劇性。這首降A(chǔ)大調(diào)敘事曲是肖邦敘事曲中極具浪漫主義色彩的一首，本文結(jié)合密茨凱維茲的敘事詩(shī)《希維德什揚(yáng)卡》，對(duì)該敘事曲音樂(lè)特點(diǎn)以及演奏要領(lǐng)進(jìn)行分析，研究其深刻的敘事性以及戲劇性的創(chuàng)作特點(diǎn)，從而使演奏更具說(shuō)服力。

關(guān)鍵詞：肖邦; 降A(chǔ)大調(diào)敘事曲; 敘事詩(shī); 敘事性; 戲劇性

肖邦運(yùn)用敘事曲這一體裁創(chuàng)作的四首鋼琴敘事曲。他曾對(duì)舒曼表示：他是受波蘭詩(shī)人密茨凱維茲的詩(shī)激發(fā)而寫(xiě)敘事曲的。肖邦說(shuō)這話的時(shí)候還只寫(xiě)了兩首敘事曲，但很多人都相信，他的四首敘事曲都是受波蘭詩(shī)人密茨凱維茲的詩(shī)影響而寫(xiě)的。第一首敘事曲（g小調(diào)敘事曲 Op.23）依據(jù)敘事詩(shī)《康拉德·華倫洛德》創(chuàng)作而成，表現(xiàn)對(duì)華沙起義失敗的悲憤心情，是一篇愛(ài)國(guó)主義的史詩(shī)，具有深刻的意義。第二首敘事曲（F大調(diào)敘事曲 Op.38）是肖邦最短的一首敘事曲，受詩(shī)人密茨凱維茲的敘事詩(shī)《魔湖》所影響而譜寫(xiě)的作品。第三敘事曲（降A(chǔ)大調(diào)敘事曲 Op.47）是受密茨凱維茲的敘事詩(shī)《希維德什揚(yáng)卡》而譜寫(xiě)的。第四敘事曲（f小調(diào)敘事曲 Op.52）是他此體裁創(chuàng)作的最后一部作品，根據(jù)密茨凱維茲的敘事詩(shī)《三個(gè)布德力斯》創(chuàng)作的（此說(shuō)法是根據(jù)1924年法國(guó)鋼琴家科爾托的音樂(lè)會(huì)節(jié)目單上說(shuō)明而來(lái)的），亦是肖邦晚期心情的自我抒發(fā)，具有肖邦大型作品中所特有的悲壯激昂的形象。

這首降A(chǔ)大調(diào)敘事曲產(chǎn)生于1840～1841年間，出版于1841年，舒曼曾說(shuō)：“這首敘事曲的形式、特征、與肖邦的初期作品全然不同，應(yīng)該說(shuō)是屬于最具有獨(dú)創(chuàng)性的創(chuàng)作?！庇行┬ぐ钛芯空哒J(rèn)為這首敘事曲與密茨凱維茲的敘事詩(shī)《希維德什揚(yáng)卡》（另外亦有資料翻譯為《斯維切濟(jì)湖姑娘》）有聯(lián)系，這首詩(shī)敘述的是：一個(gè)青年獵人在希維德什湖上遇見(jiàn)一個(gè)美麗的姑娘，這位姑娘是湖中的仙子，他們每天晚上在這里相會(huì)，發(fā)生了熾烈的愛(ài)情。他指著月亮發(fā)誓：如果對(duì)她變心，就會(huì)遭到致命的災(zāi)殃。有一次湖上出現(xiàn)了另一個(gè)容光煥發(fā)的姑娘，他經(jīng)不起她的誘惑，和她一同跳起舞來(lái)，并接受了她的愛(ài)。他跟著她離開(kāi)陸地，走向湖心;忽然云開(kāi)見(jiàn)月，他認(rèn)清了這原來(lái)就是他先前的愛(ài)人。姑娘責(zé)備他違背誓言，這時(shí)湖水翻騰，波浪滔天，青年獵人和姑娘一同淹沒(méi)在水底。這首敘事曲充分地體現(xiàn)出浪漫主義的特征，即個(gè)人情感與其技術(shù)被淋漓盡致地展示。

敘事曲一開(kāi)始便猶如故事的開(kāi)場(chǎng)白，具有鮮明的幻想性旋律。第一主題為三部曲式結(jié)構(gòu)，前四小節(jié)問(wèn)句從高聲部旋律開(kāi)始，由低聲部旋律結(jié)束，而答句則相反：從低聲部開(kāi)始，由高聲部結(jié)束，一呼一應(yīng)，這對(duì)答式的“談話”形式，強(qiáng)調(diào)了音樂(lè)的敘事性。肖邦在此處標(biāo)記用mezza voce（輕柔的聲音）提示要求使這個(gè)開(kāi)場(chǎng)白具有神秘的性格特征。彈奏時(shí)應(yīng)將這兩位情人的音色對(duì)比清楚地強(qiáng)調(diào)出來(lái)，右手以恬美、透明的音色模仿水仙子詢(xún)問(wèn)的形象來(lái)詮釋高聲部旋律，左手以低沉、厚實(shí)、堅(jiān)定的音色模仿獵人肯定回答的形象詮釋低聲部旋律，使這首愛(ài)情音詩(shī)的形象更加清晰。法國(guó)鋼琴家科爾托（1877～1962）稱(chēng)這個(gè)主題為“一對(duì)假想情人在溫柔的對(duì)話”。

第9小節(jié)故事情節(jié)開(kāi)始。這一段出現(xiàn)新的音樂(lè)材料及音樂(lè)形象，由第一段的連綿不斷的歌唱性旋律在這里減縮為短小精悍的動(dòng)機(jī)，貫穿整個(gè)段落。外聲部通過(guò)不斷重復(fù)主音與屬音的手法，使樂(lè)曲更具推動(dòng)力，情緒不斷深化。作曲家通過(guò)活躍的動(dòng)機(jī)和逐漸加強(qiáng)的音量從而獲得了感情張力上升的效果，這感情的張力暗喻著這對(duì)情人間感情的升溫。中聲部一連串半音下行的動(dòng)機(jī)不斷模進(jìn)，加強(qiáng)樂(lè)曲動(dòng)力性。第14小節(jié)處八度上行輕巧而靈活，可用rubato增加戲劇性效果。第一主題的力度高潮部分是在第25小節(jié)中重復(fù)八度的節(jié)奏性動(dòng)機(jī)處開(kāi)始，在第27小節(jié)處又著重的重復(fù)了一次，情緒逐漸加強(qiáng)，在28小節(jié)處出現(xiàn)新的音樂(lè)材料，發(fā)展成由顫音和兩聲部反向延伸的長(zhǎng)琶音的結(jié)合，并進(jìn)行七次重復(fù)，顫音彈奏時(shí)要注意其輕巧性，猶如花腔女高音的歌聲，亦是肖邦創(chuàng)作特點(diǎn)之一。此處的力度非常有層次變化，四小節(jié)簡(jiǎn)短的漸強(qiáng)在29小節(jié)處停住，出現(xiàn)漸弱的標(biāo)記，繼而又是四小節(jié)的力度下降，最后結(jié)束在最高音區(qū)上，接著以一連串的十六分音符模進(jìn)進(jìn)行結(jié)束在低音區(qū)的主音上。第一主題的再現(xiàn)部并不是完全再現(xiàn)第一主題，第一樂(lè)句取材于該曲前四小節(jié)，彈奏時(shí)要比主題第一次出現(xiàn)的開(kāi)場(chǎng)白稍明亮、親切些。第二樂(lè)句出現(xiàn)了與第一樂(lè)句不對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu)，通過(guò)四次上行模進(jìn)且有傾向地漸強(qiáng)使蘊(yùn)藏的熱情逐漸解放出來(lái)，象征著這對(duì)情人的愛(ài)情得到了進(jìn)一步的升華。第37小節(jié)處再次出現(xiàn)出題開(kāi)場(chǎng)白那歌唱性的旋律，但此處發(fā)展至八度進(jìn)行的旋律，結(jié)構(gòu)擴(kuò)大、音域亦有所擴(kuò)展，水仙子更熱情洋溢地?cái)⑹鲋约旱膼?ài)情，獵人的回答轉(zhuǎn)到了低音區(qū)，以八度奏出具有沉思性的樂(lè)句結(jié)束在主調(diào)的主音上，最后停留在高音區(qū)的主和弦上，具有光彩、明亮、透明的音色效果，似有意境延伸之意。

第二主題出現(xiàn)，這是一個(gè)全新的音樂(lè)材料與音樂(lè)情緒，具有舞曲性質(zhì)，作曲家第二次標(biāo)記mezza voce，結(jié)合敘事詩(shī)，此處猶如一幅獨(dú)立的圖畫(huà)，一幅水仙子得到幸福的愛(ài)情后在希維德什湖上愉悅、歡快的舞蹈的畫(huà)面，用輕盈、優(yōu)雅、柔美的音色來(lái)詮釋水仙子的音樂(lè)形象。與敘事性的第一主題形成對(duì)比，分為三個(gè)部分，調(diào)式也從原來(lái)的bA大調(diào)轉(zhuǎn)至F大調(diào)。左右手的嘆息性連線以及八分音符的休止增添了樂(lè)曲的戲劇性及動(dòng)力性，固定的音型一直貫穿始終。彈奏時(shí)手不需重量，隨著手腕帶動(dòng)的慣性彈奏，將搖弋、舞曲與船歌式的感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)。旋律隱藏在最高聲部，所以彈奏時(shí)要突出最高聲部的旋律線條。這部分由兩個(gè)重復(fù)的樂(lè)句構(gòu)成，處理上要有所不同，第二個(gè)樂(lè)句應(yīng)處理得較為輕盈、安靜，有結(jié)束樂(lè)段之意。

再現(xiàn)部（見(jiàn)譜例7）一進(jìn)入便是運(yùn)用強(qiáng)有力的、豐滿的八度和弦在高音區(qū)上展現(xiàn)第一主題旋律，出現(xiàn)全曲第三個(gè)ff，此處的ff是全曲力量累積的爆發(fā)，前面的鋪墊都是為了此刻的宣泄，把該敘事曲最大的高潮完全展現(xiàn)出來(lái)，力量極其雄渾，充滿了果斷、急速的特點(diǎn)，使再現(xiàn)部出現(xiàn)戲劇性高潮。

彈奏時(shí)應(yīng)帶動(dòng)大臂力量將這種爆發(fā)力表現(xiàn)出來(lái)。此處描述女仙子以極其悲痛的心情面對(duì)獵人違背他們之間立下的誓言，對(duì)他施以懲罰，卷進(jìn)波浪，一起淹進(jìn)水底?！啊教帍埻?，好像在凝視神秘，他傾聽(tīng)著，他躊躇著，徘徊;森林里突然刮起一陣狂風(fēng)，湖里的水也奔騰彭湃。湖水奔騰著，一直到底，漩渦的波濤抓著他們下去，浪頭裂開(kāi)了，張著大口：那少年，那姑娘一起淹到水底。到現(xiàn)在、在慘淡的月光下，當(dāng)湖水洶涌著，發(fā)出嗚嗚的聲浪，……”在第222～224小節(jié)處彈奏時(shí)可稍加rubato以及延長(zhǎng)的休止和修飾性的停頓，以增加戲劇性效果。在第227小節(jié)處標(biāo)記stretto（加緊、加速的）的快速結(jié)尾應(yīng)防止過(guò)快，因?yàn)榻酉聛?lái)是一段簡(jiǎn)短的più mosso（稍快段）的尾聲，具有急奔的沖力和感情份量，這是前面引出的結(jié)果，再一次出現(xiàn)十六分音符的迅速運(yùn)動(dòng)、裝飾音等炫技性材料，最后在強(qiáng)有力的四個(gè)和弦中結(jié)束這首極具浪漫色彩的敘事曲。

肖邦的鋼琴作品對(duì)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展起重要作用，作品旋律以真摯、熱情、柔和為特點(diǎn)，充分抒發(fā)個(gè)人情感，眾多鋼琴大師在音樂(lè)會(huì)上都選用肖邦作品作為音樂(lè)會(huì)曲目。這首降A(chǔ)大調(diào)敘事曲是肖邦首創(chuàng)的敘事曲體裁中極具浪漫主義色彩的作品，肖邦結(jié)合史詩(shī)般的敘事詩(shī)創(chuàng)作而成，使作品融合敘事性及戲劇性為一體，為后世的創(chuàng)作賦予新的內(nèi)容與形式。

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①高曉光 吳國(guó)翥 編著，《鋼琴藝術(shù)百科辭典》[M]，中國(guó)大百科全書(shū)出版社，2000年版，第75頁(yè)

②蔡良玉，《西方音樂(lè)文化》[M]，人民音樂(lè)出版社，2002年版，第327頁(yè)

③錢(qián)亦平，《錢(qián)仁康音樂(lè)文選》續(xù)篇[M]，上海音樂(lè)出版社，2004年版，第219頁(yè)

參考文獻(xiàn)：

[1]《鋼琴藝術(shù)百科辭典》.高曉光，吳國(guó)翥編著.中國(guó)大百科全書(shū)出版社

[2]《西方音樂(lè)通史》.于潤(rùn)洋 主編.上海音樂(lè)出版社

[3]《密茨凱維奇詩(shī)選》.孫用，景行譯.人民文學(xué)出版社

[4]《錢(qián)仁康音樂(lè)文選》續(xù)編.錢(qián)亦平編.上海音樂(lè)出版社

[5]《如何演奏肖邦》.[波]雷吉娜·斯門(mén)江卡著，梁全炳，姚曼華譯.中國(guó)文聯(lián)出版社

[6]《肖邦的創(chuàng)作》.A·索洛甫磋夫 著，中央音樂(lè)學(xué)院編譯室譯.人民音樂(lè)出版社

[7]《朱工一鋼琴教學(xué)論》.葛德月 著.人民音樂(lè)出版社