壁畫的特性是依附于建筑而存在的，所以，建筑墻體作為承載和表現(xiàn)壁畫的載體，其先期的制作就顯得尤為重要。敦煌石窟及絲路沿線的石窟，在此方面也都有許多的相似性。在敦煌文獻中也有諸多的關于制作壁畫墻底的記載，其工藝制作大多很講究，民間藝人（包括一些學養(yǎng)很高的畫家）在長期的壁畫實踐中總結(jié)出了非常耐久的壁畫制作工藝。依據(jù)傳統(tǒng)工藝進行制作，從墻面處理、繪制程序到顏料的研制都考慮到壁畫的附著力和顏料的耐久性，這也為佛教的宣傳提供了長久的視覺圖式支持。

洞窟內(nèi)容壁面分布示意圖

敦煌石窟壁畫泥地仗的制作工序

敦煌文獻史料顯示：敦煌9世紀-11世紀初瓜沙歸義軍時期，敦煌古代工匠大體分為官府、寺院和個體三大類?？梢韵胍姡谠缙诖笠?guī)模石窟群及壁畫形成的整體風格來看，當時就有師徒相傳、子承父業(yè)以此為生的集團或家族式的寺窟營建隊伍。敦煌石窟6世紀-10世紀壁畫中有工匠活動的圖像資料，最早在北周第296窟窟頂，有一幅《建塔和畫壁圖》，在上下兩層的畫面中，可看到工匠們正在建塔及畫壁的情景，分工明確，有在塔上砌墻的，有在下面運送及傳遞材料的，還有手拿矩尺專門指揮全局的;在下層畫面中，有修補屋檐及運送材料的匠人，在房屋的兩邊，分別有一手拿調(diào)色碗、一手舉筆畫壁的畫匠，這幅生動的圖面展現(xiàn)了古代敦煌的泥匠、木匠及畫匠們從事勞作的形象和場景。從這些資料中，們可知敦煌石窟壁畫的墻壁制作是分工細致而又很專業(yè)的工匠群體。

1、壁畫的地仗層及制作材料

地仗是石窟壁畫的載體，可以說是壁畫的“基礎層”，壁畫的“基礎層”是繪制壁畫的第一個步驟。如果忽視了這個層次的制作工藝，基礎層襯托使顏料層的顏色更加鮮艷及粘接更為牢固的作用都會受到影響。

地仗層所用的材料是：

巖壁層：酒泉系礫巖，主要為沙土與小石頭凝結(jié)而成：

粗粉土：取自洞窟附近的粉質(zhì)沙土;

細粉土：取自莫高窟前宕泉河床上或附近山

洪時在低洼處沉淀的粒度很細的粉土（敦煌俗稱澄板土），一般都在0，001毫米—0，5毫米之間;麥秸草：為敦煌當?shù)氐霓r(nóng)作物麥子的莖稈部;麻筋：為敦煌當?shù)氐霓r(nóng)作物油麻莖稈外皮的韌性纖維。

傳統(tǒng)地仗制作

2、壁畫泥地仗的制作工序

一般是先整平已開鑿好的洞窟巖面，再在巖面上制作壁畫，即壁畫的泥地仗。敦煌北涼北魏洞窟的壁畫壁面均為兩層，即粗草泥層和細草泥層。

第一步：先上一層粗草泥。用粗粉質(zhì)沙土摻加短麥秸草浸泡調(diào)和制成泥，壓抹在洞窟的礫石巖面上。粗草泥層的厚度一般都在50像素-125像素，這主要視洞窟的大小和巖面的礫石粒度及平整狀況而定，以基本壓平為準，這是做出平面的第一步。第二步：接著再抹第二層細草泥。用細質(zhì)粉土摻加短麻筋調(diào)制成泥，壓抹在粗草泥層之上，一般厚度為7.5像素-12.5像素。至此，制作墻壁的工序完成，可以在上面作畫了。北涼北魏時期的洞窟是直接在泥地上作畫的，沒有后期地仗制作中的白粉層。

敦煌石窟的營建，在材料的選擇上，從墻體支撐材料到繪制顏料往往是就地取材，這樣的好處很多，節(jié)約費用，取用方便，但最重要的是采自當?shù)氐牟牧显谖镔|(zhì)屬性上能適應石窟的自然環(huán)境，使畫作能長期留存，與周圍的關系也能很好地協(xié)調(diào)。用今天的眼光看來是環(huán)保的、生態(tài)的材料。敦煌的自然環(huán)境非常干旱，在泥中加入麥草秸或麻筋，可以增強泥的韌性和穩(wěn)定性，防止表層干裂?，F(xiàn)在敦煌當?shù)剞r(nóng)民，在修建房屋抹墻泥時，仍然有在泥中加入上述材料的習慣。早期的這種做墻壁的方法，一直影響到以后各時期洞窟的制作。（未完待續(xù)）（摘自“絲綢之路”公眾號）（編輯/小文）