陳斌善先生為國家一級(jí)編劇，長(zhǎng)期供職于湖北省藝術(shù)研究院，并被相關(guān)高校聘為教授及督導(dǎo)、總督導(dǎo)，教學(xué)、科研成果甚豐，且多富于創(chuàng)新性、系統(tǒng)性和應(yīng)用性。他新近出版的舞臺(tái)影視專著《舞臺(tái)影視三十年》，我有幸先睹為快，頗多感悟，在此略作評(píng)述。

陳斌善先生長(zhǎng)期供職的湖北省藝術(shù)研究院，是全國藝術(shù)研究院所中最早運(yùn)用影視技術(shù)攝制舞臺(tái)劇目的部門單位之一。該院所組建的影視部，近三十年來共拍攝舞臺(tái)劇節(jié)（目）近千部（折）。其中，5部榮膺國家文化部“文華大獎(jiǎng)”，有30余部榮獲中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、文化部“文華新劇目獎(jiǎng)”、“國家舞臺(tái)精品工程劇目”稱號(hào)、中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”和國家廣電總局“星光獎(jiǎng)”、中國電視“金鷹獎(jiǎng)”，還有40多個(gè)?。ü?jié)）目獲文化部“群星大獎(jiǎng)”、“群星獎(jiǎng)”等。經(jīng)過近三十年的實(shí)踐探索，湖北省藝術(shù)研究院影視部的舞臺(tái)影視攝制品牌早已脫穎而出。雷陽先生就是在這一領(lǐng)域迅速成長(zhǎng)的杰出舞臺(tái)影視導(dǎo)演兼電影電視攝影師。雷陽是國家一級(jí)攝影師，由他擔(dān)綱攝制的電影藝術(shù)片、電視劇、舞臺(tái)劇目等近千部（集），上述湖北省藝術(shù)研究院影視部獲獎(jiǎng)作品全部由雷陽拍攝制作，絕大多數(shù)作品由雷陽擔(dān)任電視導(dǎo)演。湖北省文聯(lián)重點(diǎn)扶持項(xiàng)目《舞臺(tái)影視三十年》2018年4月出版。此書專門評(píng)介雷陽及其制作團(tuán)隊(duì)為湖北舞臺(tái)藝術(shù)攝制不斷推出優(yōu)秀特色作品的突破業(yè)績(jī)與創(chuàng)新探索，必將為我國舞臺(tái)影視事業(yè)的發(fā)展留存寶貴的史實(shí)與佳作匯萃。陳斌善先生擔(dān)任該書主撰稿，除整體介紹湖北舞臺(tái)影視三十年概況、湖北舞臺(tái)藝術(shù)攝制如何脫穎而出的成就外，更具體翔實(shí)地展示了雷陽及其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從“初涉舞臺(tái)錄像、搶錄傳統(tǒng)藝術(shù)”，“還原舞臺(tái)本色、融入影視理念”，到“后期精心制作、強(qiáng)化影視語境”，“追求舞臺(tái)影視和諧意境”，“感悟影戲關(guān)系”，再到“緊跟數(shù)字時(shí)代、關(guān)注審美時(shí)尚”。本書勾勒了雷陽藝術(shù)探索發(fā)展的歷程，尤其是通過雷陽及其團(tuán)隊(duì)在舞臺(tái)劇目攝制中，運(yùn)用電影、電視表述方式對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)行詮釋的“二度創(chuàng)作”過程評(píng)析，充分闡發(fā)了湖北省藝術(shù)研究院影視部多年來所秉持的藝術(shù)理念與探索創(chuàng)新方向。

雷陽說：“作為一個(gè)用攝像機(jī)和編輯機(jī)展現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)的記錄者。這三十年來，我體會(huì)到了戲劇人的不易，感受到了舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的艱辛，看到了湖北美術(shù)的遞進(jìn)，見證了湖北影視的發(fā)展?！蔽枧_(tái)影視，是對(duì)已有定評(píng)的優(yōu)秀舞臺(tái)劇目的電視還原，不是像電視劇一樣從頭起跳，首先要尊重舞臺(tái)藝術(shù)家們的創(chuàng)造，不能在舞臺(tái)向電視的轉(zhuǎn)換中，把舞臺(tái)成果給弄丟了。舞臺(tái)影視是“視覺+聽覺的藝求”，首先要“看得見”。舞臺(tái)劇目的燈光是根據(jù)人類肉眼高達(dá)大約19個(gè)寬容度的視覺效果設(shè)計(jì)的，而當(dāng)下電視機(jī)只有5-7個(gè)寬容度的視覺效果，像拍電視劇一樣開機(jī)“擼”下來，舞臺(tái)效果就會(huì)有40%無法看見。因此，電視臺(tái)拍攝的舞臺(tái)劇目，效果一般都不甚理想。雷陽經(jīng)過長(zhǎng)期摸索，在前期拍攝中，對(duì)舞臺(tái)劇目的燈光重新編程，反復(fù)調(diào)試，逐步達(dá)到電視寬容度還原的最佳視覺效果，高清通透，美倫美奐，受到國家文化部領(lǐng)導(dǎo)的贊揚(yáng)。全國許多省市的舞臺(tái)創(chuàng)作劇目，都慕名來請(qǐng)雷陽團(tuán)隊(duì)拍攝。

雷陽出生美術(shù)世家，曾自學(xué)油畫，青年時(shí)代曾參加由文化部、中國電影家協(xié)會(huì)、中央電視臺(tái)聯(lián)合舉辦的“全國錄像技術(shù)學(xué)習(xí)班”，繼而考入北京電影學(xué)院“攝影干部專修班”故事片電影攝影專業(yè)，刻苦學(xué)習(xí)。他自1988年起，回到湖北省藝術(shù)研究所，專事舞臺(tái)影視攝影實(shí)踐和探索。他在談及自己取得的創(chuàng)作成績(jī)時(shí)特別指出：“可能是緣于我對(duì)電影‘蒙太奇與戲曲‘程式化的某些意境的感悟，也可能是我與美術(shù)、電影、戲劇都沾邊的緣故，從而才能在舞臺(tái)影視創(chuàng)作中獲得創(chuàng)新性的突破。”經(jīng)歷三十年來創(chuàng)作實(shí)踐探索，雷陽對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)規(guī)律及特點(diǎn)已十分熟悉。

雷陽深知：“舞臺(tái)藝術(shù)錄像是運(yùn)用現(xiàn)代錄音錄像技術(shù)對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)行聲畫的全面記錄，它讓舞臺(tái)表演這個(gè)受時(shí)間和地域限制的藝術(shù)形式得以穿越時(shí)空，它既可以是幾乎不加修飾的純錄像，也可以是較多借鑒電影、電視的獨(dú)特表述對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)行詮釋的二度創(chuàng)造。顯然，后者的專業(yè)性、藝術(shù)性及可看性更強(qiáng)?！痹谇捌谂臄z中，雷陽一般都是架設(shè)多達(dá)6-7臺(tái)攝像機(jī)從全最、中景、近景、特寫、仰拍、俯拍。雷陽及其團(tuán)隊(duì)在遇到好的舞臺(tái)劇時(shí)，在前期攝制時(shí)就會(huì)考慮到：鏡頭景別之間、人與物之間、演員的情緒交流、情感的渲染指數(shù)、劇情的起伏跌宕，也是具有蒙太奇意義的，用好了可以產(chǎn)生蒙太奇的深層意義，是可以為舞臺(tái)片加分的。故此他在許多舞臺(tái)劇的攝制中，充分運(yùn)用電影蒙太奇語言手法，加上在畫面的光影處理和色彩渲染、特技運(yùn)用等方面采用一些相應(yīng)的手法，如改變影調(diào)、修補(bǔ)潤(rùn)色、升格降格、聲畫分離、三維處理等等，這些手段都可以用來增強(qiáng)畫面的美感和情緒的感染力。他在指揮攝像機(jī)時(shí)，經(jīng)常參照電影的行為模式，按照鏡頭的景別、運(yùn)動(dòng)、影調(diào)、構(gòu)圖等因素去捕捉相關(guān)畫面。在后期制作中，雷陽進(jìn)一步發(fā)揮了電影電視獨(dú)特表述的專長(zhǎng)。由陳斌善先生主撰的這本書，亦將更多的篇幅用于發(fā)掘這種“二度創(chuàng)作”的創(chuàng)新性特色方面。

在舞臺(tái)影視后期制作時(shí)，雷陽運(yùn)用蒙太奇，將這種有意涵的時(shí)空結(jié)構(gòu)剪輯方法視為影片藝術(shù)制作的一次“再創(chuàng)造”。他不僅通過鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接，對(duì)素材進(jìn)行選擇和取舍，使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度概括和集中，以引導(dǎo)觀眾的注意力和激發(fā)觀眾的聯(lián)想，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾與創(chuàng)作者共同創(chuàng)造一種獨(dú)特的影視時(shí)空。蒙太奇作為電視手法，不僅用于支撐影片的組合與結(jié)構(gòu)，更能讓鏡頭的連接產(chǎn)生新的意義。在湖北大型地域風(fēng)情舞蹈詩《家住長(zhǎng)江邊》的后期制作中，“跳喪”的群舞本來節(jié)奏就很快，在剪輯時(shí)，雷陽進(jìn)一步加快肢體抖動(dòng)、形體變幻的頻率，使高潮更加激越，場(chǎng)面震撼。在江西贛南采茶劇《八子參軍》的后期剪輯中，10軌視頻排滿屏幕，畫面互相結(jié)構(gòu)、切疊交融;特別是在第五次反“圍剿”的突圍戰(zhàn)中，紅軍戰(zhàn)士們?cè)谌梭w搭建的戰(zhàn)壕里跳進(jìn)躍出，尸橫遍野，一些甩動(dòng)的鏡頭也成了蒙太奇的跳切元素，使畫面敘述更加驚心動(dòng)魄，矛盾沖突更加尖銳，戰(zhàn)況更加慘烈，使這部戲成為難能可貴的舞臺(tái)電視片佳作。在拍攝湖南湘劇院《月亮粑粑》修改版的后期制作中，在表現(xiàn)民辦女教師秦雅云因搶救學(xué)生姜明科而壓傷致殘，干了30年也“轉(zhuǎn)公辦教師無望”，萬念俱灰，在香港回歸之夜，勉強(qiáng)留下來與學(xué)生們觀看電視直播;當(dāng)看到學(xué)生姜明科作為南海艦隊(duì)艦長(zhǎng)參加香港回歸接交儀式時(shí)，學(xué)生們有節(jié)奏的歡呼“牯伢子，美明科”，秦雅云驚詫、苦楚、悲哀、失聲痛哭……“姜明科的英武”、“學(xué)生們的歡呼”、“秦老師的失落”這些“聲畫對(duì)立”的畫面，雷陽用“環(huán)句型蒙太奇”頻閃跳切循環(huán)了7次，再加上不斷放大天幕上“月亮”的象征主義符號(hào)，令觀者無不為秦雅云這位貧困山村女教師的突出貢獻(xiàn)肅然起敬，對(duì)她的際遇忿忿不平，也對(duì)她的轉(zhuǎn)機(jī)寄予了期待。其光盤，不僅國家文化部“文華獎(jiǎng)”戲曲組評(píng)委破例從頭看到尾，連話劇組的評(píng)委也拿去認(rèn)真觀摩。

陳斌善先生作為該書主撰稿，重點(diǎn)展示了雷陽及團(tuán)隊(duì)舞臺(tái)影視三十年工作的創(chuàng)新性、系統(tǒng)性、應(yīng)用性實(shí)踐特色，突出藝術(shù)創(chuàng)新。筆者認(rèn)為，這主要體現(xiàn)于舞臺(tái)藝術(shù)與影視藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，既充分表現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)如何利用舞臺(tái)三維空間由編導(dǎo)者和表演者進(jìn)行“二度創(chuàng)造”的劇場(chǎng)藝術(shù)的特色，更善于運(yùn)用電影蒙太奇語言等電影技術(shù)手段，將其融入舞臺(tái)藝術(shù)的“二度創(chuàng)造”之中，強(qiáng)化劇場(chǎng)藝術(shù)的“紀(jì)實(shí)美”，同時(shí)又注意吸取以信息技術(shù)為代表新的一輪科技與產(chǎn)業(yè)革命產(chǎn)生的高科技成果，借鑒運(yùn)用于舞臺(tái)藝術(shù)片的攝制。雷陽認(rèn)為，“舞臺(tái)藝術(shù)，特別是運(yùn)用影視語匯去詮釋舞臺(tái)藝術(shù)的時(shí)候，舞臺(tái)形式特定的三維空間和傳統(tǒng)的演藝形式，與影視的二維終端和現(xiàn)代化的功能等形式，在進(jìn)一步地探索和尊重的基礎(chǔ)上，其語言、語匯、語境的相互溝通、再現(xiàn)、體現(xiàn)的相互理解，更要與科學(xué)、藝術(shù)、社會(huì)的發(fā)展與時(shí)俱進(jìn)，更需要心靈契合、觀念更新以及面向新時(shí)代……”這些都顯示了藝術(shù)創(chuàng)新的深層思考及其實(shí)踐探索。雷陽的工作涉及戲曲、話劇、歌劇、舞劇、晚會(huì)、電視連續(xù)劇、文化藝術(shù)片、各類專題片等領(lǐng)域。這本書的撰稿者均選取精品劇目作“藝術(shù)十技術(shù)”的專業(yè)評(píng)析;尤為值得稱道的是，配發(fā)了大量彩色劇照，以圖文并茂的形式系統(tǒng)展示三十年湖北舞臺(tái)影視的創(chuàng)新成果，且對(duì)各種舞臺(tái)影視作品的拍攝方法、技巧、效果等，有詳細(xì)的介紹，具有一定的推廣應(yīng)用價(jià)值。該書再一次體現(xiàn)了創(chuàng)造性、系統(tǒng)性與應(yīng)用性的結(jié)合，體現(xiàn)了撰稿者對(duì)于舞臺(tái)影視創(chuàng)作“真善美”本質(zhì)的探尋，能給人帶來美的熏陶與享受。

沈振煜，華中師范大學(xué)文學(xué)院教授。