李云瑩

內(nèi)容摘要：李煜和李清照是詞史中兩大代表人物，在李煜詞和李清照詞對(duì)比之后，可以發(fā)現(xiàn)他們的詞之間有著微妙聯(lián)系，這正是文學(xué)的魅力，一代又一代人創(chuàng)作的文學(xué)作品在潛移默化地影響著人們的思維方式，甚至影響了人們對(duì)待人生的態(tài)度。本文將從李煜和李清照的生平和人物性格著手，略談前期詞風(fēng)，探究二人在人生經(jīng)歷和藝術(shù)特色的相同之處，以及他們?cè)谏矸莸匚?、思想感情、詞意象的不同之處，最后淺析李煜和李清照的詞對(duì)后世的影響。

關(guān)鍵詞：李煜 李清照 詞風(fēng) 異同

1.李煜和李清照的前期詞風(fēng)——朝生有樂(lè)

1.1李煜前期詞風(fēng)——帝王之樂(lè)，琴酒攬懷

李煜無(wú)爭(zhēng)奪皇位之心，他向善向佛，在書畫中消遣人生。二首《漁父》詞中“一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤”，春風(fēng)拂面，酒香意濃，避世于山水之間，愜意自在，無(wú)爭(zhēng)無(wú)求。李煜前期的詞風(fēng)散發(fā)著胭脂氣，多有香艷之詞?！岸∠泐w”、“櫻桃破”寫美人姿態(tài)，詞語(yǔ)簡(jiǎn)短，卻描繪出一幅香艷的景象。世人很難想象一個(gè)帝王會(huì)寫出這樣的詞，清人陳廷焯在《云韶集》論之：“風(fēng)流秀曼，失人君之度矣?！边@就是一個(gè)至真至純之人，在封建禮教的古代，也能不在乎他人的看法，說(shuō)自己想說(shuō)的，寫自己想寫的。李煜不僅做了一國(guó)人君，更做了一個(gè)心口如一的詞人。李煜只管賞月作詞，快意人生，如《玉樓春》：“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。臨春誰(shuí)更飄香屑，醉拍欄桿情味切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月?！崩铎锨捌诘脑~中，雖有佳詞妙句，但還局限于風(fēng)花雪月之中，偶有憂愁。對(duì)弟弟李從善入宋不得歸的思念，對(duì)妻子的愛(ài)意深切，局勢(shì)堪憂，親人離去?！断策w鶯》中殘花散了一地，于寂寞深院中等待歸人，更有春草初青，落梅如雪拂了一身，離恨悠長(zhǎng)的《清平樂(lè)》：“別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！?/p>

1.2李清照前期詞風(fēng)——綠窗小女，探索自我

李清照生于書香門第、官宦世家，自小飽讀詩(shī)書，與文學(xué)有不解之緣。青春靚麗的少女在早期的詞中展露才華，“倚門回首，卻把青梅嗅”（《點(diǎn)絳唇》），這句寫家中有客，忍不住好奇偷看，女兒青澀姿態(tài)盡顯。一首《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”。少女時(shí)期，對(duì)大自然的喜愛(ài)易于言表，日暮、沉醉、花深處、一灘鷗鷺。淡筆素描，把一幅閑暇景象展現(xiàn)開(kāi)來(lái)，活潑天然。在李清照前期的作品中，依稀可以看出花間詞的痕跡，而后李清照開(kāi)始探索自己的風(fēng)格，遂成一家。從《如夢(mèng)令》、《一剪梅》中皆可看出花間詞的精致工巧，但個(gè)人特色極強(qiáng)。李清照早早對(duì)國(guó)家憂患感到擔(dān)憂，家國(guó)動(dòng)蕩難安，但身為女兒身，無(wú)力為國(guó)家建功立業(yè)，家族也被牽扯到紛爭(zhēng)中，李清照不禁整日憂心?！耙獊?lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起”（《玉樓春》），這般見(jiàn)識(shí)，非一般男子可比。

2.李煜和李清照的后期詞風(fēng)對(duì)比——凄凄入夢(mèng)

2.1相同處

李煜和李清照在人生經(jīng)歷上有共同點(diǎn)，他們生來(lái)都是不用為溫飽而煩惱的人，自小接受良好的教育，都通曉音律，所以他們的詞聽(tīng)起來(lái)富有音樂(lè)美，悅耳動(dòng)聽(tīng)。李煜和李清照在后半生都遭遇了重大變故，心境的改變影響了詞的變化，詞不再像前期的詞輕快明朗，他們賦予詞更多的內(nèi)涵。李煜和李清照通過(guò)通俗的語(yǔ)言表達(dá)了內(nèi)心的痛苦、對(duì)過(guò)往的念念不忘。雖然李煜和李清照所處的時(shí)代相差有一個(gè)世紀(jì)之久，但他們之間有著微妙的相似，他們?cè)谒囆g(shù)上都具有平白如話的特色，語(yǔ)言通俗化有助于詞的傳播發(fā)展，平易近人的語(yǔ)言，詞中感情深切，這就引起了人心共鳴。

2.2不同處

2.2.1身份地位：帝王vs民女

975年，南唐降于宋，一代帝王淪為階下囚。一直生活在云端的他跌落凡間，他沒(méi)能守住自己的國(guó)，眼看子民家離子散。正是因?yàn)樵?jīng)富貴繁華至極，所以如今也是悲哀至極，才會(huì)有“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”（《相見(jiàn)歡》）的感慨，人生中悔恨遺憾的事，像極了滔滔不絕的江水，一遍遍從心中流過(guò)，日日月月年年，不能忘。李煜的詞是帶有帝王之氣，靈性天然，所以他才能寫出“流水落花春去也，天上人間”（《浪淘沙》），哀嘆命運(yùn)無(wú)常。從萬(wàn)人敬仰的帝位到小小宅院，心中憂憤難平，李煜的哀痛不是平民百姓可以體會(huì)的，亡國(guó)之君的悲哀以至于“燭殘漏滴頻欹枕，起坐不能平”（《烏夜啼》）。

相對(duì)李煜的帝王身份，李清照只能算蕓蕓眾生的一個(gè)百姓。原本家中衣食無(wú)憂，卻因黨爭(zhēng)而家道中落，家國(guó)情景堪憂。李清照向來(lái)注重音律美，巧妙運(yùn)用典故，隱喻與趙明誠(chéng)分守兩地，相思別離之苦，更暗喻風(fēng)云動(dòng)蕩的時(shí)局，如這首“草際鳴蛩，正人間、天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重。縱浮槎來(lái)，浮槎去，不相逢。星橋鵲駕，經(jīng)年才見(jiàn)，想離情、別恨難窮。牽?？椗请x中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”（《行香子》）。金人大舉南侵后，北宋結(jié)束，南宋開(kāi)始，百姓舉家搬遷，李清照的人生也開(kāi)始顛沛流離，“春歸秣陵樹(shù)，人老建康城”（《臨江仙》），這不僅僅是李清照一個(gè)人的心聲，更代表著千千萬(wàn)萬(wàn)宋代子民的心聲，對(duì)故土的思念，對(duì)安定的渴望，在日后的歲月中，回歸故土的心愿從未平息。

2.2.2思想感情：赤子心vs婦人吟

李煜從來(lái)不曾改變的是他始終如一的赤子之心，他不曾也不愿?jìng)窝b自己，天地間坦蕩蕩，性情純粹至極。他可以毫無(wú)顧慮地寫出淫詞艷曲“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”（《一斛珠》），大膽表露自己沉溺金爐、香獸、紅錦地衣、蕭鼓奏的奢靡生活，不顧封建世俗，不想后人評(píng)說(shuō)。李煜的純性情使他全身心感受歡樂(lè)，也使他后來(lái)完全耽溺于悲哀之中。

李清照半生坎坷，亡夫、遷徙流浪、心愛(ài)的文物丟失、再嫁后所托非良人?，F(xiàn)實(shí)讓李清照走出閨閣，步入社會(huì)，體會(huì)民間疾苦。跟李煜相比，李清照詞中情感更為豐富細(xì)膩，境界卻不及李煜深遠(yuǎn)?！熬湃f(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬州吹取三山去”（《漁家傲》），用詞非凡，想象瑰麗，意境跌宕開(kāi)闊，充滿了向往自由的豪氣;“魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲鶗鴂”（《好事近》），獨(dú)自一人，思念丈夫的凄苦難堪;“不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”（《永遇樂(lè)》），再是元宵節(jié)，從北宋汴京遷到南宋臨安，今昔對(duì)比，家國(guó)不在的悲憤、對(duì)故土的懷念，自己無(wú)力歡笑，只能聽(tīng)人笑語(yǔ)，悲從中來(lái)。李清照的詞有作為百姓的悲痛不忿，還有作為一個(gè)女子感慨自己孤苦無(wú)依，風(fēng)雨飄零的愁緒。更可貴的是，她所表現(xiàn)出的愛(ài)國(guó)愛(ài)民的思想代表了無(wú)數(shù)人的心聲。

2.2.3詞中意象：“夢(mèng)”、“植物”vs“花”、“酒”

李煜和李清照的詞中出現(xiàn)了很多的意象，這里選了李煜的“夢(mèng)”、“植物”和李清照的“花”、“酒”。李煜的詞意象多體現(xiàn)了他對(duì)過(guò)往的難以忘懷，對(duì)現(xiàn)實(shí)的難以接受，整日沉浸在自己的世界中。李清照因離開(kāi)故土，懷念故人，還有生活的艱難，不得不借酒求得一時(shí)解脫，她通過(guò)描寫花來(lái)自憐自嘆。從而看出意象可以進(jìn)一步忖托了詞人的心境。

在李煜后期的詞中，“夢(mèng)”意象出現(xiàn)得更為頻繁了?！伴e夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正芳春”（《望江梅》）、“故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂”（《子夜歌》），過(guò)往種種皆在眼前，永不復(fù)返，思念故國(guó)難耐，只好在夢(mèng)中尋?！笆朗侣S流水，算來(lái)夢(mèng)里浮生”（《烏夜啼》）、“夢(mèng)里不知身是客，一響貪歡”（《浪淘沙》），對(duì)人生變化無(wú)常的悲慨，大起大落像是浮生一夢(mèng)，如今再?zèng)]有了故國(guó)的繁華、鶯歌燕舞，有的只是被圈之地，受人監(jiān)視，任人宰割。夢(mèng)生活和現(xiàn)實(shí)生活之間的矛盾不能解決，現(xiàn)實(shí)的痛苦不能排遣，只有在夢(mèng)中尋求安慰和快樂(lè)。李煜對(duì)故國(guó)的情思、往昔的追憶，成為他夢(mèng)中的主要因素。李煜的痛苦注定是一生的，復(fù)國(guó)無(wú)望，夢(mèng)成了他感情的寄托。

李煜詞中又一主要意象便是“植物”，眼前景象亦或是想象之境、記憶中的景色，寓情于景，感人至深?！傲只ㄖx了春紅”（《相見(jiàn)歡》），林中的花都謝盡了，“紅”屬于春天生氣勃勃、繁榮簇?fù)淼木?，這都不在了。“風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)”（《虞美人》），柳自古和愁分不開(kāi)，早春柳眼剛開(kāi)，時(shí)間的巨輪還在轉(zhuǎn)動(dòng)，風(fēng)吹小院，綠草依依，但一切早已不比尋常。

李清照詞中“花”和“酒”是兩大突出意象。先來(lái)說(shuō)說(shuō)“花”，稱贊女子可說(shuō)如花似玉，以花喻之，不同的花有不同的含義象征。李清照善用“花”意象，早期詞風(fēng)清婉妍麗，而后多寄寓身世之感，家國(guó)之憂?！澳昴暄├?，常插梅花醉。捋盡梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難堪梅花”（《清平樂(lè)》），時(shí)過(guò)境遷，今時(shí)不同往日，對(duì)梅花的熱愛(ài)從未改變，但是想再看到梅花卻難了。自己的清高的品性也不曾改變，只是想要回到美好的曾經(jīng)變成了妄想。李清照愛(ài)惜花，更是憐惜她自己。

李清照少年時(shí)便愛(ài)飲酒，早有“沉醉不知?dú)w路”，醉酒晚歸，但卻意外收獲好風(fēng)景，少女的天真爛漫，無(wú)憂無(wú)慮，這時(shí)喝酒只是閑情逸致。而后家破人亡，遷離故土，過(guò)著顛沛流離的日子，無(wú)處安身。李清照的愁變得多了，心中的苦悶難解，甚至是無(wú)法解，只好用酒來(lái)暫時(shí)性地麻痹自己“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時(shí)澆，香消酒未消”（《菩薩蠻》），亡國(guó)之痛，喪夫之痛，日夜折磨，難以忘記，只有在醉了的時(shí)候，才能片刻忘記這些痛苦。

3.李煜和李清照的詞影響

李煜和李清照的一生都帶有悲劇性，命運(yùn)的坎坷激發(fā)了他們創(chuàng)作的靈感，寫出的詞流傳千古。從李煜開(kāi)始，詞不再只是擁有花間派的浮華的外表，詞有了更深層次的意義，詞中的悲情與喜悅，個(gè)人與家國(guó)的情感都開(kāi)始顯現(xiàn)出來(lái)。李清照本是不拘一格且有見(jiàn)識(shí)的女子，在經(jīng)歷了一系列的不幸之后，改變了清麗明快的詞風(fēng)，變得極為幽怨愁苦，更是提出了“詞別是一家”的主張。李煜和李清照詞中平白如話的特點(diǎn)對(duì)詞的發(fā)展起到了很好的作用。二人的同與不同，還有很多值得人們研究探討，在文學(xué)如銀河輝煌燦爛中，李煜和李清照都占據(jù)了非常重要的地位，他們的詞在不同的時(shí)代都起到了承上啟下的作用，李煜和李清照的詞給文學(xué)添上了與眾不同的色彩。

參考文獻(xiàn)

[1]張玖青編.李煜全集[M].武漢：崇文書局，2015.

[2]黃墨谷輯校.重輯李清照輯[M].北京：中華書局，2009.

（作者單位：揚(yáng)州大學(xué)）