【摘要】隨著計算機技術(shù)的發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)的普及和應(yīng)用、移動通訊技術(shù)以及數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展成熟，越來越多的人開始接觸、了解、學(xué)習(xí)音樂錄音的相關(guān)技術(shù)。音樂錄音技術(shù)分析有助于提高音樂錄音技術(shù)水平，也有助于發(fā)現(xiàn)當(dāng)前音樂錄音技術(shù)存在的問題，并以問題為導(dǎo)向進行針對性的改進。本文主要側(cè)重于音樂錄音技術(shù)方面的相關(guān)分析，并尋求適合解決音樂錄音問題的對策和方法。

【關(guān)鍵詞】音樂錄音;處理方法;音樂作品;錄音技術(shù)

【中圖分類號】G641 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）01-0225-01

【本文著錄格式】姚海毅.淺談音樂錄音技術(shù)分析及處理方法[J].北方音樂，2020，01（02）：225，227.

音樂錄音是音樂制作必須經(jīng)過的一個步驟，也是決定音樂質(zhì)量好壞的重要影響因素。對于音樂錄音技術(shù)的分析和處理，可以反映當(dāng)前音樂錄音技術(shù)的特點以及存在的不足，并在具體實踐過程中對其進行處理和改進，音樂錄音技術(shù)更加實用且富有效率。

一、音樂錄音技術(shù)分析及處理方法的側(cè)重點

（一）對音樂錄音技術(shù)中的音色、音樂風(fēng)格、歌詞等方面的進行綜合技術(shù)分析

在音樂錄音中，無論是外場錄音還是場內(nèi)錄音，首先必須要對整個音樂作品進行綜合分析。在音樂錄音技術(shù)的選擇和處理上，必須要讓演唱者的音色、聲調(diào)等與歌詞、伴奏、曲式結(jié)構(gòu)等相匹配，其音樂風(fēng)格也須達到一定的音樂藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn);其次是音樂的節(jié)奏和旋律，對于音樂作品而言，任何音樂作品都有一定的音樂節(jié)奏和旋律，這是建立在音樂美學(xué)基礎(chǔ)上的。在錄音的伴奏、混響、藝術(shù)處理等等，都必須建立在符合音樂作品以及音樂美感的節(jié)奏和旋律基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新和整改。對于整個作品的節(jié)奏感以及旋律不符合的，就要考慮應(yīng)用相關(guān)的技術(shù)進行處理，如對瑕疵部分進行二次錄音，然后對先前作品瑕疵進行去除再將新的部分植入，對作品進行全方面的技術(shù)合成等。

（二）對于整個音樂錄音技術(shù)細節(jié)上的分析和把握

從整體上對音樂作品進行分析之后，還要對于整個音樂錄音技術(shù)上的細節(jié)進行分析和把握?！凹毠?jié)決定成敗”，一個好的音樂作品制作必須要從任何一個細節(jié)入手，精益求精。在錄音技術(shù)細節(jié)上，一個是對于設(shè)備的選取、安裝、拾音距離、外部環(huán)境等控制。對于在場內(nèi)的音樂錄音，要盡可能減少錄音過程中一些外部因素，如人員流動、場內(nèi)的電平電壓穩(wěn)定等，因為許多錄音演唱與伴奏等是分開進行，因此在樂器演奏、伴奏等錄音方面，還要考慮各個樂器之間以及伴奏與主唱者之間拾音方面的平衡。對于外場音樂錄音的，要考慮聲源的空間狀態(tài)，對于拾音的設(shè)備的擺放位置是否恰當(dāng)，是否要借助其他設(shè)備進行加強，是否需要通過控制平衡器等來改變音樂的中高低音等。此外，在整個錄音過程中，還要綜合考慮歌唱者、伴奏者的工作狀態(tài)，如對于演唱者因為主觀身體因素造成的鼻音過重等，也需要在錄音過程中合理應(yīng)用相關(guān)技術(shù)進行分析和處理。

（三）對于音樂錄音后期制作方面的技術(shù)分析

音樂錄音后期制作也是音樂錄音的重要制作過程。對于音樂作品的后期合成、縮混等，要針對作品的風(fēng)格特點、節(jié)奏，拾音的實際效果、伴奏以及歌詞的曲調(diào)、風(fēng)格等進行綜合分析，選擇合適地軟件和程序?qū)ζ溥M行合成和縮混，特別是對于一些音樂在錄制過程中的不足，要通過技術(shù)進行凸顯，以便隱藏其中的不足;其次，在后期合成過程中，也需要注意歌手歌唱、配器、樂器、曲式結(jié)構(gòu)等各個環(huán)節(jié)之間的同步與協(xié)調(diào)，不要在后期制作的作品中讓聽眾覺得音樂作品走調(diào)、歌詞與曲調(diào)不匹配等問題;再次，對于音樂錄音后期的壓縮，應(yīng)該根據(jù)作品要求合理選擇音樂錄音輸出格式，便于音樂錄音進行有效保存。此外，在整個音樂錄音后期制作過程中，要加強對母帶的保存和管理。母帶一般為原始的錄音素材，在音樂錄音制作中，最好將母帶單獨復(fù)制一份然后進行編輯和合成，以便在制作失誤時能夠再次利用母帶進行二次編輯和合成。

二、音樂錄音技術(shù)分析中常見問題的幾種處理方法

（一）對于聲學(xué)環(huán)境的處理是音樂錄音技術(shù)常遇到的問題

在音樂錄音過程中，經(jīng)常會遇到因為不注意聲學(xué)環(huán)境或?qū)β晫W(xué)環(huán)境的物理影響不了解而造成的錄音雜音多，音色不純等問題。對于這一類問題的處理方法，首先必須了解音樂錄音技術(shù)的相關(guān)原理和客觀規(guī)律，了解聲學(xué)環(huán)境的基本物理特征;其次，對于音樂錄音的場所要合理進行選擇，特別是解決好錄音房間或大棚的空間及長寬度等問題，場地要符合錄音的基本物理條件，既不會產(chǎn)生較多的回聲，同時也能以滿足拾音的基本需求為宜。特別是對于高清音樂的音樂錄音來說，更需要對錄音場所進行必要的選擇和設(shè)計;再次，對于需要產(chǎn)生混響效果的音樂錄音，可以合理借助房間的反射音。錄音師在錄音前首先要對房間的混響時間進行調(diào)查和統(tǒng)計，利用混響時間來計算聲音延續(xù)在房間的活躍度。在錄音過程中，既要保證直達音的音色清晰純正，又要合理借助混響效果使聲音飽滿富有立體感;第四，就是要強調(diào)音樂錄音的隔音問題。隨著技術(shù)的發(fā)展，話筒等各方面拾音技術(shù)已經(jīng)取得了很大的進步，但仍需要考慮在實際錄音過程中錄音環(huán)境的隔音效果，避免因隔音效果太差造成的雜音拾取到了音樂錄音當(dāng)中。總之，在對于聲學(xué)環(huán)境的控制，是影響音樂錄音技術(shù)的一個重要因素。控制好聲學(xué)環(huán)境、合理地揚長避短，對于音樂錄音技術(shù)的應(yīng)用顯得十分重要。

（二）對于高低音以及顫音等問題是音樂錄音重點解決的問題

高低音以及顫音等問題也是音樂錄音過程中常見的問題之一。對于高低音的問題，一般情況下發(fā)生在室外，由于其空間較為寬闊，受影響因素較多，因此拾音也比較困難，繼而在一定程度上造成了高低音等問題。近年來，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，以計算機為主的信息化處理系統(tǒng)在一定程度上可以解決高低音問題，如可以通過計算機以及相關(guān)軟件的合成調(diào)節(jié)、通過降低高頻、調(diào)高低頻等方式，在一定程度上可以對高低音進行控制;其次，對于高低音的解決問題，最主要的還是必須從源頭上來解決拾音等問題，這樣可避免后期合成糾正造成的聲音失真等現(xiàn)象。而對于顫音特別是對于伴奏的樂器而產(chǎn)生的拾音顫音等問題，一般處理起來也比較棘手。顫音的出現(xiàn)與回音存在一定的關(guān)系，特別是當(dāng)樂器種類較多時，由于各種樂器之間存在一定的音色差，再加上房間構(gòu)造的特殊性，如光滑的墻壁反射力較強，容易產(chǎn)生較強的回聲等，使得在錄音過程中產(chǎn)生了顫音。對于顫音的解決，一是要通過合理解決墻壁的反射問題，如在墻壁中掛上消除音量的隔音布，或通過設(shè)置一定的空間梯度將反射的音樂音反射到其他部位等方式;二是合理解決各種樂器之間的音色差，即巧妙合理通過拾音設(shè)備的擺放位置來彌補空間拾音的難度，對于不同樂器采取不同的拾音方法等;其次，要合理借助平衡器消除拾音過程中的雜音等問題，并利用錄音合成技術(shù)按照時間段分別對錄音素材中的音頻事件進行編輯和修正。

總之，對于音樂錄音中的技術(shù)分析有助于解決當(dāng)前音樂錄音過程中存在的技術(shù)問題，并以問題為導(dǎo)向?qū)で筝^好的處理方法。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，智能化處理方式的優(yōu)越性也在逐步體現(xiàn)出來，但對于相關(guān)技術(shù)的掌握，最主要的還是需從基礎(chǔ)做起，掌握音樂錄音技術(shù)的基本原理和要素，合理對音樂錄音技術(shù)中的要素進行系統(tǒng)的、全面的、細節(jié)上的分析，然后根據(jù)相關(guān)理論知識體系以及自己的相關(guān)經(jīng)驗對相關(guān)技術(shù)進行必要改進，積極發(fā)揮專業(yè)人才的優(yōu)勢。也只有這樣，音樂錄音技術(shù)才能更加完美，才能為我所用，才能制作出更加出色的音樂作品！

參考文獻

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