【摘要】2019年7月21日，戲曲百戲盛典在江蘇昆山拉開帷幕，共邀請全國各地112個劇種、118個劇目參演。北路梆子經典劇目《王寶釧》26日晚亮相文化藝術中心大劇院，受到當地觀眾好評。本文以經典劇目《王寶釧》中的經典唱段《算糧》為例，對其音樂本體（板式、唱腔、表演等）進行分析。

【關鍵詞】板式;拖腔;襯詞

【中圖分類號】J607 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）01-0077-02

【本文著錄格式】王紅艷.北路梆子《王寶釧·算糧》唱段分析[J].北方音樂，2020，01（02）：77-78.

“聽罷南梆又北梆，激昂慷慨不尋常?！边@是郭沫若先生對北路梆子的贊嘆。北路梆子《王寶釧》表演的是整本大戲，兩個多小的的表演讓當地觀眾過了把“北路癮”。北路梆子那高亢激昂的唱腔、灑脫大氣的表演，充分展示了北方劇種豪爽的地方特色，成為昆山各大劇場演出的一大亮點，受到當地觀眾的熱烈歡迎。

一、北路梆子《王寶釧》劇情

由武承仁改編的北路梆子《王寶釧》，是講丞相王允的三女寶釧，彩樓拋球招婿，選中了薛平貴。王允嫌貧愛富，執(zhí)意悔婚。而寶釧恪守初衷，矢志不移。父女反目，擊掌訣別，寶釧隨平貴赴寒窯度日，恰逢西涼犯境，平貴投軍從戎，反遭二姐夫魏虎的暗算。幸蒙大姐夫蘇龍關照，幸免于難，平貴平定西涼，拜王封侯，凱旋而歸。含辛茹苦18年的王寶釧，終于盼來夫妻團聚。王允壽誕，夫妻前往，一則拜壽，二則向魏虎奸賊索討被克扣了18年的軍餉?！端慵Z》是全部《王寶釧》中的一折。

二、北路梆子《王寶釧·算糧》本體分析

《一脈青山披嫩草》為王寶釧赴相府算糧、拜壽途中所唱，抒發(fā)了王寶釧夫妻重逢、揚眉吐氣的無限喜悅。該唱段根據唱詞及板式的變化劃分，可以分為三大部分。

第一部分唱詞共兩句，在兩句唱詞中，上半句落音分別為“2”和“7”，下半句落音為“1”和“5”。運用了小三性→散板→慢板的板式連接，唱段開始采用的是小三性帶穗子的板式，即速度稍快的1/4拍，唱詞均為7字句的形式。起板為后半拍起，落音在板上。第二句板式轉換成[散板]，旋律中下滑音的應用是該句的典型特征，該句上半句結束在“7”音上。8板過門之后，下半句板式轉為[慢板]，演唱到“滿天”之后使用了襯詞“哎”的拖腔，3拍半的拖腔烘托出王寶釧此時愉悅的心情，最后結束于調式主音“5”上。前兩句唱詞通過景物的描寫，抒發(fā)了主人公王寶釧在寒窯苦等丈夫18年后，得知丈夫即將歸來的喜悅心情，為下面的劇情發(fā)展做鋪墊（見譜例1）。

第二部分為第三句到第八句，在這六句唱詞中，上半句落音分別為“3”和“1”，下半句落音為“5”和“1”。運用了慢板→夾板→緊三眼→夾板→二性的板式連接。唱詞均為十字句，是三、四、三和三、三、四的句式結構。第三句與第二句板式相同，都是[慢板]（4/4拍）。在“昨日我”之后伴隨著一個長達9小節(jié)的旋律下行并帶有下滑音的拖腔，長大的拖腔帶我們進入到主人公王寶釧的回憶當中。緊接著是一個長達13小節(jié)的伴奏過門，增強了音樂的表現(xiàn)力與感染力，速度由慢逐漸加快，最后結束在“3”音上。下半句“一軍爺”的爺字帶有3拍半的拖腔，高低音之間的跨度為6度，烘托出王寶釧此時內心忐忑的情緒，落音結束在“5”音上。在一個速度較快的[霸王硬上弓]①3板過門之后，進入到第四句。在第四句第一句逗“面帶笑”之后出現(xiàn)了襯詞“哎”，其拖腔長達5個小節(jié)，音符間跨度較大，百轉千回，凸顯出王寶釧內心高低起伏，疑惑重重的狀態(tài)，落音于“1”上。下半句由兩種板式構成，“開言問/王寶釧”使用的是“緊三眼”（4/4拍）的板式，“可在寒窯”速度逐漸放緩，板式轉成[夾板]（2/4拍），落音于“1”上。第五句的板式仍是[夾板]，“他把我”中的“我”運用拖腔，此時拖腔描繪了王寶釧將心中的疑惑逐漸揭開時的期待與不安，結束音落于“1”上，下半句速度突然加快，中間沒有過門，節(jié)奏更為緊湊，與前面的[夾板]形成了明顯的對比。其中襯詞“哎咳”的出現(xiàn)，揭示了王寶釧在薛平貴的上下打量之間害羞不已的狀態(tài)。第六句第一句逗“我看他”中的“他”同樣使用了拖腔，此時的“他”正是王寶釧日思夜想、苦等18年的可人兒 ——薛平貴，這個“他”蘊含了太多的辛酸與美好，是此時寶釧真實心理的外化，下半句結束于“5”音上。第六句的上下句之間形成了鮮明的對比，上半句是一個帶拖腔的擴展型的樂句，一共11拍半;下半句是一個緊縮型的樂句，無過門，共4拍半。上下句的緊密銜接充分地展示了主人公王寶釧內心的情感變化。第七句與前句緊接，在第二句逗“是我夫”處板式發(fā)生了變化，唱腔的節(jié)奏放慢，轉為[二性]（1/4拍）板式，結束于“1”音上。速度與前面的[慢板]、[夾板]在板式中的運用相比，明顯放緩。這也是寶釧在與平郎相認后，心中懸著的那份沉甸甸的憂慮終于可以放下的真實寫照。下半句是一個緊縮型的句子，無過門，結束于“5”音上。第八句，“我夫妻/珠淚盈眶/滿面哭”體現(xiàn)了王寶釧與薛平貴相隔18年后重逢時的悲喜交集、心潮澎湃。下半句速度由慢向快再度轉變，此句也是一個緊縮型的樂句，無過門，終止于主音“5”上（其具體結構見表1）。

第三部分為第九句到第二十七句，長達19句。第三部分只采用了一種板式，[跺板]②（1/4拍），詞句間無間奏過門，富有急促質問、對答的性質。此段唱腔唱詞均已十字句為多，還出現(xiàn)了七字句、八字句、十一字句甚至更長的句式結構（如第14句），句幅的擴展使得唱腔的結構更為豐富與復雜。唱詞多以三、三、四和三、四、三兩種句式結構。第三部分是全唱段中唱詞最多的部分，一句詞對應一句曲，排比行進。上句結束音分別是“1”和“2”，下句的結束音均為調式主音“5”。

第十四句上句：他把那十八年來/蒙冤受害隱姓埋名/苦征血戰(zhàn)拜王封侯/奉旨回朝的事/對我表。

下句：說的我/一陣喜一陣惱/一陣擔憂一陣笑/百感交集情難描。

在第十四句中，旋律主要圍繞7、6、5、1、2展開，其中蒙冤受害隱姓埋名和苦征血戰(zhàn)拜王封侯，不僅唱詞運用排比，就連旋律也是一種變化模仿。第三部分的唱段主要敘述了寶釧與平貴在回寒窯后，平貴將他18年來的遭遇向寶釧娓娓道來，寶釧聽得是一陣喜、一陣惱，一陣擔憂、一陣笑;寶釧也向平貴講述了這些年自己生活中的磨難，兩人徹夜未眠一直聊到清晨。今日正是寶釧父親——王允的壽誕，寶釧與平貴一同去給父親拜壽。趁此時機寶釧正好可以在文武百官、三親六友的面前向魏虎奸賊討要克扣平貴18年來的軍糧，好與他細細算一算這筆18年的帳。

綜上所述，《算糧》唱段是《王寶釧》中的經典唱段，該唱段的板式在“散、慢、中、快”的基礎上生出一些新的變化;唱段中的拖腔以及襯詞的運用，使音樂更好地表現(xiàn)劇情以及刻畫人物的性格。唱段大致可分為引子（前兩句）、敘事（中間句）、抒情（最后句）這三部分。唱段基本符合北路梆子的結構特征，上句結束于“1”音，下句結束于調式主音“5”音。

注釋：

①“慢板”的一種唱腔。特指男聲男腔以真假混合聲演唱，具有剛勁挺拔的特點。

②[跺板]，指去掉長過門，把樂句緊緊跺起來。

參考文獻

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作者簡介：王紅艷（1993—），女，山西省忻州人，山西大學音樂學院在讀研究生。