【摘要】莫扎特，是古典時(shí)期最突出的作曲家和音樂(lè)家，他一生中所創(chuàng)作的作品影響極大，以歌劇作品最為著名。其塑造的人物形象都很生動(dòng)，本文分析《女人心》中的經(jīng)典詠嘆調(diào)唱段來(lái)進(jìn)一步了解《女人心》的創(chuàng)作背景，而且經(jīng)過(guò)自己對(duì)這首作品的演唱，可以駕馭莫扎特詠嘆調(diào)的藝術(shù)風(fēng)格，演唱時(shí)需注意音樂(lè)情感和技術(shù)處理等方面。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;《難道指望男人和軍人守護(hù)貞潔嗎》;藝術(shù)特點(diǎn);演唱體會(huì)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）01-0088-01

【本文著錄格式】張俊麗.莫扎特詠嘆調(diào)《難道指望男人和軍人守住貞潔嗎》的藝術(shù)特點(diǎn)和演唱體會(huì)[J].北方音樂(lè)，2020，01（02）：88，92.

一、創(chuàng)作背景

（一）作曲家簡(jiǎn)介

沃爾夫?qū)?莫扎特出生在歐洲的薩爾茲堡，也就是如今的奧地利，莫扎特受到父親影響，有音樂(lè)方面的天賦，8歲時(shí)就創(chuàng)作了第一部交響曲，被稱作“音樂(lè)神童”，并且在后來(lái)的創(chuàng)作中將自己從父親身上得到的音樂(lè)靈感注入進(jìn)去，很不幸在年輕時(shí)就結(jié)束了一生，他在生前創(chuàng)作出許多的作品，22部歌劇作品中最著名的3部歌劇達(dá)到了歌劇發(fā)展的最繁榮的時(shí)期。莫扎特如此短暫的一生給我們留下的卻是無(wú)盡的財(cái)富。莫扎特的音樂(lè)形式廣泛，有各種體裁和較長(zhǎng)的篇幅，莫扎特的喜歌劇塑造的角色鮮明生動(dòng)，一般結(jié)構(gòu)分為4章，內(nèi)容比較詼諧，也采用大段落的宣敘調(diào)，有時(shí)插入重唱的片段，表現(xiàn)出各種生動(dòng)賦有特的性格。

（二）歌曲創(chuàng)作背景

莫扎特在國(guó)家爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)誕生，這就奠定了他歌劇創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)，《女人心》這部二幕喜歌劇也叫做《女人都一樣》，在當(dāng)時(shí)1756年的約瑟夫二世主張改革，使平民們減少了剝削和壓迫?！杜诵摹愤@部喜歌劇是達(dá)·蓬特與莫扎特合作寫(xiě)出來(lái)的，之前合作的兩部是《費(fèi)加羅的婚禮》和《唐璜》，達(dá)·蓬特這位傳奇人物是猶太人，與莫扎特結(jié)識(shí)于1782年，被稱作“黃金組合”?！杜诵摹愤@部歌劇其實(shí)有點(diǎn)偏離當(dāng)時(shí)社會(huì)的道德觀念，但是也是當(dāng)時(shí)生活的真實(shí)情境，因?yàn)楫?dāng)時(shí)皇帝逝世較早，以至于《女人心》流失了一段時(shí)間才被重新挖掘出來(lái)。《難道指望男人和軍人守護(hù)貞潔嗎》中，女仆黛絲比娜機(jī)靈活潑，這一片段勸導(dǎo)女主人走出失去未婚夫的悲痛中，莫扎特創(chuàng)作的這首歌曲用生動(dòng)的言語(yǔ)使黛絲比娜這一人物表達(dá)得淋漓盡致。

二、藝術(shù)特點(diǎn)

（一）曲式結(jié)構(gòu)

這部詠嘆調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)為三部曲式（ABB）變化再現(xiàn)，以F大調(diào)進(jìn)入，它的速度術(shù)語(yǔ)是Allegretto（意為小快板），所以，旋律采用最多的是十六分音符，還增加了顫音的裝飾和八分休止符等，旋律聲部輕快活潑，歌曲的伴奏部分多三連音出現(xiàn)的，表型形式相同，目的是為了突出黛絲比娜的精靈古怪。

A樂(lè)段為1-24小節(jié)，從F大調(diào)開(kāi)始，節(jié)拍是2/4拍，開(kāi)頭標(biāo)有“p”（意為弱），11-21小節(jié)，鋼琴伴奏用連續(xù)的三連音，旋律聲部比之前的音域提高，黛絲比娜的情緒慢慢推進(jìn)，還運(yùn)用平行擴(kuò)充手法，語(yǔ)言重復(fù)，烘托出黛絲比娜帶有疑問(wèn)的內(nèi)心想法。

19-21小節(jié)，出現(xiàn)短暫的還原b，暗示著音樂(lè)情緒稍稍變化，fedelta（意大利語(yǔ)）意為忠誠(chéng)，并且重復(fù)兩次，二者融合使劇情發(fā)展更生動(dòng)。22-25小節(jié)，采用模進(jìn)的手法和三連音同音反復(fù)，可以看出伴奏部分弱化，著重強(qiáng)調(diào)黛絲比娜的歌唱部分。更好地為B樂(lè)段變換成6/8拍做準(zhǔn)備，演唱時(shí)要把三連音嚴(yán)格唱均勻，在速度稍快的情況下還要吐字清楚，腔體保持好，保持一個(gè)高位置然后吐字，位置靠前一點(diǎn)，音色聽(tīng)起來(lái)會(huì)更好聽(tīng)，而且在節(jié)奏上不能先快后慢，一定要要注意與伴奏者的配合，伴奏部分在19小節(jié)后有自由延長(zhǎng)，悄悄地轉(zhuǎn)變著唱段的風(fēng)格，這兩句類(lèi)似宣敘調(diào)，表現(xiàn)出黛絲比娜對(duì)于不可靠男人的懷疑。

B樂(lè)段為26-59小節(jié)，B樂(lè)段相比A樂(lè)段略顯平緩，但節(jié)拍變?yōu)?/8拍，音域比之前A樂(lè)段整體移高，伴奏織體為均勻的八分音符加和弦音的襯托，音樂(lè)走向是層層遞進(jìn)的。演唱時(shí)要一直保持一個(gè)高位置，腔體要保持好，咽壁立起來(lái)，朝著一個(gè)方向唱。音樂(lè)情緒比之前活躍了許多，走向音樂(lè)的核心唱段。

B樂(lè)段是60-94小節(jié)，調(diào)性回歸到F大調(diào)，其實(shí)是B樂(lè)段的變化重復(fù)，只是在內(nèi)容表達(dá)上有所變化，70小節(jié)開(kāi)始，旋律的節(jié)奏的音型多為附點(diǎn)八分音符和均勻八分音符結(jié)合，左手為均勻的跳躍演奏的三拍子，使音樂(lè)跳動(dòng)起來(lái)，添加“tr”（短波音）的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，在主和弦和弦音上進(jìn)行演奏，伴奏右手也出現(xiàn)“tr”的演奏記號(hào)，同時(shí)加入了跳音演奏，出現(xiàn)對(duì)話式的音樂(lè)形式，演唱聲部和伴奏呼應(yīng)出現(xiàn)相同的旋律。戴斯比娜娓娓地勸說(shuō)著兩個(gè)姐妹。

（二）演唱體會(huì)

在演唱時(shí)，前奏只有一個(gè)小節(jié)，時(shí)間比較短，并且鋼琴伴奏為三十二分音符，為連續(xù)下行的琶音，速度較快，第一句類(lèi)似說(shuō)話式的演唱，起音“in”不難唱但也不簡(jiǎn)單，首先控制好呼吸，橫膈膜保持，把音唱出去，不能窩在嗓子里，發(fā)音要清晰，在唱“uo”時(shí)要?dú)庀⑼?，打開(kāi)喉嚨，聲音要往前唱，第四小節(jié)的“in”也要與起音對(duì)應(yīng)準(zhǔn)確，音的音高和位置都不能變，要連貫，這兩個(gè)“in”均在小節(jié)弱拍處開(kāi)始的，所以要弱唱。

進(jìn)入B段后，樂(lè)曲更具律動(dòng)性，30-33小節(jié)，運(yùn)用同音反復(fù)的手法，八度跳躍，同時(shí)多處加入附點(diǎn)節(jié)奏，演唱時(shí)也要注意譜子上的“mp”與“p”的記號(hào)，需要控制發(fā)音時(shí)的力度，就是這種細(xì)微的變化才能表現(xiàn)出黛絲比娜抑揚(yáng)頓挫的語(yǔ)氣，在唱小字一組c與小字二組c的八度跳躍時(shí)，此時(shí)需要稍稍地加入真聲才能轉(zhuǎn)換自然，腰部使勁，而且不能因?yàn)樗俣瓤欤鲆袈矢邔?dǎo)致越唱越快含糊不清，要保持好氣息，哼到咽壁的一個(gè)點(diǎn)上向前唱，一直保持高位置才能使音高、音色都做到更好。這一段更加諷刺男人的忠誠(chéng)度。

在B段結(jié)尾時(shí)，與B樂(lè)段形成對(duì)比，演唱音域較高，依然要用腰部的力量支撐氣息，腔體保持好，不能因?yàn)橐粲虻囊聘吆韲狄哺聘?，這樣結(jié)尾處會(huì)特別費(fèi)勁。在70小節(jié)，“l(fā)arala”這幾個(gè)顫音，使這部作品增加了靈動(dòng)性，要支撐住氣息保持高位置，否則音會(huì)偏低，結(jié)尾處十一度的大跳演唱有一定的難度，兩次反復(fù)速度較快，要快速換氣，在場(chǎng)“a2”這個(gè)音時(shí)，要保持哼鳴狀態(tài)，在演唱時(shí)可稍稍位置靠后，腰部支撐住氣息，打開(kāi)喉嚨，把音直接唱出來(lái)音色才比較自然，整部作品在激動(dòng)的情緒中結(jié)束。

三、啟示與影響

《難道指望男人和軍人守住貞潔嗎》這首歌曲戲劇性和音樂(lè)性相結(jié)合，作曲家將黛絲比娜的性格塑造得淋漓盡致，劇情錯(cuò)綜復(fù)雜，將人物矛盾通過(guò)旋律與歌詞成功地展現(xiàn)在人們面前，豐富了人們的精神世界。

在演唱時(shí)，要做到聲情并茂，首先氣息通順，運(yùn)用要連貫，唱歌時(shí)的呼吸循環(huán)過(guò)程是最基礎(chǔ)的，喉嚨要打開(kāi)，氣息沉下去，才能唱出寬松的聲音，其次在氣息的基礎(chǔ)上要一直保持高位置，逐漸把自己的音色唱出來(lái)，這就需要長(zhǎng)久練習(xí)才能平穩(wěn)自己的狀態(tài)。演唱中，橫隔膜的氣息支撐、寬松的聲音、動(dòng)人的音色是這首歌曲的關(guān)鍵因素，但不能只追求聲音技巧而忽視情感的表達(dá)。這是不對(duì)的，拿到一首作品應(yīng)先了解作曲家創(chuàng)作此歌曲的背景等一些相關(guān)文獻(xiàn)，通過(guò)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)分析其中要表達(dá)的情感情緒，然后開(kāi)始最基礎(chǔ)的訓(xùn)練，比如先學(xué)旋律音高，然后熟讀歌詞，最后二者結(jié)合再仔細(xì)琢磨、推敲。在平時(shí)訓(xùn)練過(guò)程中思想上必須積極控制自己的消極情緒，比如拿到一首較難的作品，不能還沒(méi)有去唱就覺(jué)得自己不行，打退堂鼓，所以我們要避免這種消極情緒，克服聲樂(lè)學(xué)習(xí)上的難關(guān)，持之以恒，才能演唱得更自如。

參考文獻(xiàn)

[1]莫扎特喜歌劇女性角色研究[D].武漢：武漢音樂(lè)學(xué)院，2010.

[2]沈湘.聲樂(lè)教學(xué)藝術(shù)[J].人民音樂(lè)，2003.

作者簡(jiǎn)介：張俊麗（1996—），女，漢族，山西忻州，碩士研究生，寶雞文理學(xué)院，研究方向：學(xué)科教學(xué)音樂(lè)。