陳露 王君

【摘要】浪漫主義時(shí)期在西方鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上是極其重要的時(shí)期，鋼琴音樂也成為眾多浪漫主義作曲家最能展示時(shí)代音樂風(fēng)尚的領(lǐng)域之一。對西方鋼琴藝術(shù)史上最具代表意義的浪漫主義鋼琴音樂所顯現(xiàn)的美學(xué)特征進(jìn)行系統(tǒng)研究，可以使我們從整體上把握浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂的美感特質(zhì)，從而更加深入理解浪漫主義鋼琴音樂的深成意蘊(yùn).

【關(guān)鍵詞】浪漫主義;自我表現(xiàn);詩意

【中圖分類號】G623 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）01-0028-02

【本文著錄格式】陳露，王君.浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂的美學(xué)特征[J].北方音樂，2020，01（02）：28-29.

一、浪漫主義淵源

浪漫主義最早誕生于18世紀(jì)末期，當(dāng)時(shí)社會(huì)中所流傳的主要思想就是自由與冒險(xiǎn)，平等博愛成為了大多數(shù)社會(huì)階層所追逐的最高目標(biāo)。在德國的大部分地區(qū)，相關(guān)領(lǐng)域展開了詩歌的研究，人們希望詩人在創(chuàng)作過程中思想和內(nèi)在不受外界條件約束，在這個(gè)過程中形成了以施萊格爾為代表的詩歌學(xué)派，在進(jìn)行相關(guān)作品的創(chuàng)作中，希望能夠充分發(fā)揮自己的想象能力，在這之后這種全新的創(chuàng)作理念逐漸向其他國家進(jìn)行大面積的傳播。在英國的相關(guān)地區(qū)，華茲華斯和柯勒律治出版《抒情歌謠集》，他們的主要觀點(diǎn)認(rèn)為在進(jìn)行詩歌創(chuàng)作時(shí)一定要充分地表達(dá)出自己內(nèi)心的情感，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了對于想象能力的利用;法國的著名詩人雨果認(rèn)為在創(chuàng)作過程中一定要使用一些比較熱情的語句，將各個(gè)因素都能夠產(chǎn)生一個(gè)較為濃烈的對比，只有這樣才能夠?qū)?chuàng)作的主題進(jìn)行一個(gè)深刻的表達(dá)。

二、浪漫主義特點(diǎn)

（一）注重自我表現(xiàn)

在18世紀(jì)末期到19世紀(jì)初期，英國工業(yè)革命在一定程度上對這些國家的政治以及其他方面的生活產(chǎn)生了猛烈的影響，人們的思想觀念以及社會(huì)的文化結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了翻天覆地的變化。尤其是一些藝術(shù)創(chuàng)作，這種外界環(huán)境在一定程度上使他們的思想以及個(gè)人情感不再受到限制，能夠在作品中充分的表達(dá)出他們內(nèi)心的想法。肖邦就是這個(gè)領(lǐng)域非常典型的作曲家，他的作品更多是受當(dāng)時(shí)主流社會(huì)的影響，反映的也是個(gè)人內(nèi)心世界的塑造。

（二）增強(qiáng)了民族性內(nèi)容和情趣

在發(fā)展過程中，浪漫主義另一個(gè)比較突出特點(diǎn)就是與民族性相關(guān)因素緊密地結(jié)合在一起，這在一定程度上可以幫助更多的創(chuàng)作人員在作品中充分表達(dá)自己的愛國情懷，通過對一些著名音樂創(chuàng)作人作品的研究，我們可以明顯地看出總存在一個(gè)時(shí)期，他們的作品與國家的存亡以及發(fā)展緊密地結(jié)合在一起，利用作品的內(nèi)在文化來充分表達(dá)出自己對國家和民族的看法。李斯特在廣泛收集匈牙利民歌和吉普賽音樂的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出了19首的代表作，音樂的基調(diào)建立在民族的一些文化特征之上，希望利用這種方式可以調(diào)動(dòng)起民眾保家衛(wèi)國的激情。除此之外，肖邦的大多數(shù)音樂作品也在一定程度上體現(xiàn)了他的民族情懷，他比較喜歡在音樂作品中摻雜一些自己生活中所遇到的事情，整體的風(fēng)格呈現(xiàn)一個(gè)舒緩清新的格調(diào)。

（三）自由與詩意的表達(dá)

浪漫主義思潮在一定程度上與文學(xué)作品緊密地結(jié)合在一起，尤其是詩歌的創(chuàng)作，它所達(dá)到的巔峰其他任何時(shí)期都無法實(shí)現(xiàn)。大多數(shù)詩人在創(chuàng)作過程中，內(nèi)心往往是懷著一種激蕩的心情，而這種心情往往是對社會(huì)的不滿或者是對周圍生活環(huán)境的抵觸，這些窘迫的環(huán)境迫使它們需要一種全新的手段去排遣內(nèi)心的孤寂，在這種情況下，詩歌創(chuàng)作應(yīng)運(yùn)而生。在浪漫主義時(shí)期的作曲家他們更多致力于在個(gè)人作品及文學(xué)作品，也就是說往往會(huì)使音樂作品與其他領(lǐng)域的相關(guān)內(nèi)容結(jié)合在一起，從而確保音樂可以更加直觀化、詩意化，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。

（四）音樂標(biāo)題性傾向

在浪漫主義的發(fā)展時(shí)期，音樂的標(biāo)題已經(jīng)成為一種社會(huì)的主流思想，在一定程度上致使浪漫主義時(shí)期所有的作品都與音樂本身緊密地結(jié)合在一起，這一點(diǎn)也是與其他音樂時(shí)代最主要的差別，而這種情況也是西方藝術(shù)音樂在發(fā)展過程中的必經(jīng)之路。在這種社會(huì)主流思想的影響之下，大多數(shù)的音樂作品往往向詩意化的角度逐漸靠攏，在這個(gè)過程中音樂的作用也越來越明顯，他們所抒發(fā)的思想感情也從晦澀難懂逐漸下降到通俗的階段，很多作曲家希望通過音樂的形式表達(dá)出文學(xué)作品中的主要內(nèi)容。如舒曼的《童年情景》，這部經(jīng)典的作品主要包含13個(gè)音樂段落，而且每一個(gè)段落都配有相應(yīng)的標(biāo)題，每個(gè)標(biāo)題與音樂的主題思想之間有著非常緊密的聯(lián)系，這種做法在一定程度上可以給予聽眾非常的指導(dǎo)。

三、在創(chuàng)作手法方面的特點(diǎn)

（一）炫技性的寫作手法

隨著音樂形式的不斷補(bǔ)充與完善，與之相關(guān)的一系列樂器的結(jié)構(gòu)也逐漸呈現(xiàn)一個(gè)更加完善的水平，最明顯的就是鋼琴的相關(guān)構(gòu)造得到了一個(gè)很好的優(yōu)化，因此出現(xiàn)了一批職業(yè)的鋼琴演奏家。在表演過程中，他們往往具備非常有代表性的演奏技巧，而這些獨(dú)具特色的演奏技巧在一定程度上也給他們的個(gè)人作品增添了非常多的亮點(diǎn)。不同時(shí)期的音樂作家，其演奏特征也存在著非常顯著的區(qū)別，最具典型代表的就是音樂創(chuàng)作者李斯特，他的音樂作品中使用了大量的半音、增減和弦，同時(shí)還充分發(fā)揮出全音音階的作用，在個(gè)人作品的創(chuàng)作過程中融入了非常高難度的表演技巧，成為了一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典傳奇。

（二）旋律強(qiáng)調(diào)抒情性

在這一時(shí)期的鋼琴作曲家，他們希望運(yùn)用自己的生活經(jīng)驗(yàn)來為音樂增添更多的色彩，因此，借景抒情成為他們在創(chuàng)作過程中采取的主要手段，這種深層次情感的抒發(fā)在一定程度上需要利用相關(guān)的音符及旋律進(jìn)行表達(dá)，促使了抒情音樂的誕生與發(fā)展。

（三）和聲豐富多彩、復(fù)雜化傾向

浪漫主義時(shí)期的和聲創(chuàng)作在一定程度上充分表達(dá)出古典音樂真正的內(nèi)涵，也在一定程度上為和聲創(chuàng)作打開了更加廣闊的空間。和聲豐富多彩，在進(jìn)行相關(guān)創(chuàng)作時(shí)，往往需要結(jié)合外在的一些實(shí)體樂器的配合，才能夠充分發(fā)揮出最佳的和聲效果，為整體音樂的創(chuàng)作增添一道更加神秘的色彩。在這個(gè)基礎(chǔ)上還增添了很多不協(xié)調(diào)的音符，從而塑造出整個(gè)音樂的特征。

在創(chuàng)作的過程中，以調(diào)性音樂為主要的內(nèi)容，但是在這個(gè)過程之中還是摻雜了很多浪漫主義的音樂屬性，主要是因?yàn)檫@一時(shí)期的歷史發(fā)展往往不允許古典主義泛濫。這種主流音樂形式進(jìn)而發(fā)展成為和聲的復(fù)雜化及引導(dǎo)性。如肖邦的夜曲就完美地將這種音樂形式發(fā)揮到極致，在演奏的過程中，更是給觀眾營造了一種身臨其境的感覺.

（四）體裁多樣性

就客觀角度來說，浪漫主義是鋼琴音樂發(fā)展的巔峰時(shí)期，在這個(gè)過程中出現(xiàn)了不同的體裁，所有的音樂形式都涵蓋了浪漫主義時(shí)期的特征，這一部分作品主要是一些無詞曲，并沒有太多歌詞的渲染，完全利用清明的音樂去抒發(fā)創(chuàng)作者背后的故事。這些題材在一定程度下浪漫主義推到一個(gè)全新的階段，利用全新的題材進(jìn)行補(bǔ)充與完善。

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作者簡介：陳露（1987—），女，漢族，徐州人，碩士，研究方向：鋼琴表演。