歷史不是一束光，歷史是一面棱鏡。每代人都會用一種新的視角理解歷史，而史料也會隨之重組，被忽視的細(xì)節(jié)變得重要。人是復(fù)雜的，你不知道什么樣的行為會在哪種時刻變得更加重要。

——在作家許知遠(yuǎn)看來，傳記寫作中的“事實(shí)”不是唯一而不變的，在不同的時代，重要的人和事都需要被重新解釋。

有時候一本書不會被某個特定時代所寬容，但你要堅持。時代就是這樣往前走的，一直跟隨大流，你編的書肯定是默默無聞，沒有多少意思的。

——從事文學(xué)編輯四十余年、已有八十六歲高齡的張守仁認(rèn)為，對于一個編輯而言，最重要的能力是思想的超前。

文學(xué)從未退場，文學(xué)散落在你的觀念里。今天的網(wǎng)文寫作、影視作品里，它的輝澤無處不在，這些都是曾經(jīng)文學(xué)探索的痕跡。

——盡管嚴(yán)肅文學(xué)的影響力在不斷消退，記者、作家張玲玲仍愿意相信文學(xué)尚未退出歷史舞臺，它的影響力散落在社會的方方面面。

《將夜》我修過，《擇天記》我修過，《慶余年》全靠一口氣撐下去，不修。我知道一修就完蛋，所以我連錯字兒都不改。回頭看會修補(bǔ)情節(jié)，讓它變得更縝密，可第一感覺就沒有了，一往直前的銳利感會在修改中消耗殆盡。

——影視劇《慶余年》的大熱也引發(fā)了觀眾對原著作者、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家貓膩的關(guān)注。談到《慶余年》的創(chuàng)作，貓膩如是說。

使用手持，是因?yàn)槲也幌Ｍ恍C(jī)械性的技術(shù)裝置干擾到攝影機(jī)操縱者的人性。人性就是不完美、會出錯，影片中的錯誤或者不完美對于我來說是一種美學(xué)上的考量和認(rèn)可，完全不出問題的影像對我來說反而是可怕的。

——在電影拍攝技術(shù)不斷革新的當(dāng)下，導(dǎo)演婁燁始終堅持手持拍攝的技法，對此導(dǎo)演如此闡釋。