◎王 萌

（安陽(yáng)市群眾藝術(shù)館 河南 安陽(yáng) 455000）

音樂(lè)的調(diào)式是音樂(lè)表現(xiàn)的一種體系，不同的音樂(lè)調(diào)式體現(xiàn)出不同的音樂(lè)理論、民族審美以及風(fēng)俗習(xí)慣。因此，分析研究自然小調(diào)對(duì)于我們深入了解俄羅斯民族音樂(lè)具有重要意義。

一、俄羅斯民族音樂(lè)及自然小調(diào)的發(fā)展

19世紀(jì)30-40年代，俄羅斯作曲家格林卡鉆研了俄羅斯民間音樂(lè)，將專業(yè)的音樂(lè)技巧與俄羅斯民間音樂(lè)結(jié)合起來(lái)，并創(chuàng)作了俄羅斯第一部民族內(nèi)容與歐洲技術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)作品《伊凡·蘇薩寧》。格林卡以這部歌劇展開(kāi)了俄羅斯音樂(lè)藝術(shù)史嶄新的一頁(yè)，奠定了俄羅斯民族樂(lè)派的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

格林卡以后的俄羅斯作曲家柴可夫斯基、格拉祖諾夫、塔涅耶夫、拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓等人，還包括巴拉基列夫、穆索爾斯基、里姆斯基等由俄國(guó)進(jìn)步青年作曲家組成的“強(qiáng)力集團(tuán)”（即新俄羅斯樂(lè)派），都非常重視俄羅斯民間音樂(lè)，成為了俄羅斯民族音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍中的一支主力軍。

俄羅斯國(guó)土遼闊，人口密度低，氣候嚴(yán)峻，所以形成了俄羅斯民族感性與堅(jiān)韌的性格，加上他們很難像西歐人那樣在人口密集的廣場(chǎng)上或者華麗的宮廷庭院中演奏、演唱《歡樂(lè)頌》這樣風(fēng)格宏壯的樂(lè)曲，這就致使小調(diào)式的音樂(lè)在俄羅斯這片廣袤的大地上流傳至今依然生機(jī)盎然。

二、自然小調(diào)的調(diào)式色彩及特征

俄羅斯民間音樂(lè)中常見(jiàn)的調(diào)式有自然大小調(diào)、和聲小調(diào)、旋律小調(diào)和混合利底亞調(diào)式，其旋律有明顯的功能和聲意義，器樂(lè)曲和單聲部民歌的旋律也明顯地表現(xiàn)出縱向以及和聲的思維特點(diǎn)。俄羅斯民族音樂(lè)的重要特點(diǎn)之一就是廣泛地運(yùn)用自然調(diào)式，在這些自然調(diào)式中最重要、最簡(jiǎn)單的既是自然小調(diào)。在俄羅斯音樂(lè)發(fā)展史上自然小調(diào)有著重要的意義，它使和聲語(yǔ)言具有了一系列的民族特點(diǎn)。自然小調(diào)是小調(diào)式的基本形式，其音階結(jié)構(gòu)為（見(jiàn)譜例1），

譜例1 a自然小調(diào)

三、自然小調(diào)在俄羅斯民族音樂(lè)中的運(yùn)用

在西歐古典音樂(lè)中，自然小調(diào)是作為基本調(diào)式來(lái)運(yùn)用的，而不是片段的以和弦及其聯(lián)接在典型特性的和聲小音階中使用。俄羅斯音樂(lè)在民間歌謠、多聲部合唱、歌曲的改編曲中都能很容易地找到自然小調(diào)的特色旋律、和聲進(jìn)行，而且?guī)缀跛械亩砹_斯作曲家作品中都存在著大量應(yīng)用自然小調(diào)的范例。如蘇聯(lián)作曲家索洛維約之托，為其夫·謝多伊作曲的《海港之夜》就是一首典型的自然小調(diào)歌曲（見(jiàn)譜例2）。

譜例2

《海港之夜》這首歌整首曲子都在強(qiáng)調(diào)la、re、mi這三個(gè)音，也就是自然小調(diào)的主音、下屬音和屬音。開(kāi)頭從中音的mi弱起開(kāi)始，接著一個(gè)八度大跳到高音mi，首先強(qiáng)調(diào)了屬音mi這個(gè)音，奠定了小調(diào)的調(diào)式基礎(chǔ)。緊接著是幾個(gè)二度音程的連續(xù)使用，體現(xiàn)了濃郁的俄羅斯民間音調(diào)。整首歌音調(diào)在旋律上運(yùn)用的非常巧妙，沒(méi)有一個(gè)變化音的使用，也沒(méi)有調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換，但整首歌卻一點(diǎn)也不讓人覺(jué)得單調(diào)和俗套。歌曲整體建立在以八度和七度這種大跳音程的基礎(chǔ)上，使整首歌給人一種此起彼伏的感覺(jué)。本首歌的終止式是Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ的完全終止，很明顯是一首g自然小調(diào)的歌曲。整首歌曲的調(diào)式色彩柔和暗淡，突出了人們遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)揚(yáng)帆起航的離別之情及對(duì)未來(lái)幸福生活的向往。起初這首歌因缺乏戰(zhàn)斗性，調(diào)子低沉，甚至有點(diǎn)凄涼，不符合戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的要求而被作曲家協(xié)會(huì)否決，但在《海港之夜》，終于接受了戰(zhàn)爭(zhēng)的“洗禮”，經(jīng)過(guò)了戰(zhàn)火的考驗(yàn)，贏得了千百萬(wàn)蘇聯(lián)人民和世界人民的喜愛(ài)。這首歌曲不僅有誠(chéng)摯，也有深思；不僅有憂傷，也包含著巨大的內(nèi)在力量。戰(zhàn)士們?cè)诟枨锔惺艿搅藴嘏瑴p輕甚至忘記了戰(zhàn)爭(zhēng)的痛苦與離別的愁緒，產(chǎn)生了必勝的信念。這也正是自然小調(diào)在俄羅斯歌曲中所獨(dú)有的魅力。

（一）自然小調(diào)在俄羅斯音樂(lè)中的運(yùn)用

在俄羅斯音樂(lè)中，自然小調(diào)的小屬和弦到小主和弦的正格進(jìn)行應(yīng)用得極為廣泛，Ⅵ級(jí)小下屬和弦（s）也有著特殊的意義并占有重要的地位。也可以說(shuō)俄羅斯自然小調(diào)的主要標(biāo)志也包括變格進(jìn)行的廣泛應(yīng)用。如：里姆斯基·科薩科夫的《雪姑娘》（見(jiàn)譜例3）。

譜例3

Ⅴ級(jí)小屬和弦（d）到Ⅳ級(jí)小下屬和弦（s）進(jìn)行具有獨(dú)特作用。因?yàn)棰跫?jí)小屬和弦（d）沒(méi)有傾向于Ⅰ級(jí)主和弦（t）的半音傾向性，Ⅵ級(jí)與Ⅴ級(jí)之間是半音關(guān)系，所以Ⅵ級(jí)小下屬和弦（s）到Ⅰ級(jí)主和弦（t）的傾向性就顯得更為明顯。這也就可以在某種程度上說(shuō)明Ⅵ級(jí)小下屬和弦（s）的特殊地位，以及變格進(jìn)行成為了俄羅斯音樂(lè)中特有的調(diào)式及和聲進(jìn)行的標(biāo)志。

在自然小調(diào)中，二度與三度關(guān)系的和弦進(jìn)行也具有特殊的意義。特別是二度關(guān)系的和聲進(jìn)行，具有明顯的俄羅斯民間音樂(lè)的色彩。例如米亞斯科夫斯基的《第八鋼琴奏鳴曲》副部主題第35-42小節(jié)（見(jiàn)譜例4）。

譜例4

米亞斯科夫斯基采用Ⅱ-Ⅰ-Ⅶ的二度關(guān)系和聲進(jìn)行這種傳統(tǒng)的三度疊置和弦并將其與俄羅斯自然調(diào)式有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，在遵守傳統(tǒng)的同時(shí)也彰顯出作曲家的語(yǔ)言個(gè)性化。運(yùn)用Ⅱ-Ⅰ-Ⅶ的二度關(guān)系和聲進(jìn)行組成的三度疊置和弦加上俄羅斯自然小調(diào)式，勾勒出完整的自然風(fēng)光。

（二）自然小調(diào)曲式的俄羅斯抒情歌曲

俄羅斯歌曲中有還有很多自然小調(diào)的抒情歌曲，正如本文之前所述蘇聯(lián)作曲家索洛維約夫·謝多伊作曲的《海港之夜》（見(jiàn)譜例2）就是一首典型的自然小調(diào)的抒情歌曲。又如同樣產(chǎn)生于蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)期間的抒情歌曲《喀秋莎》（見(jiàn)譜例5）。

譜例5

《喀秋莎》這首歌曲是馬特維·勃蘭切爾于1939年采用詩(shī)人米哈伊爾·伊薩科夫斯基的一首抒情詩(shī)創(chuàng)作的。這首歌曲同樣是一首g自然小調(diào)的歌曲，開(kāi)頭就以主音la開(kāi)始，前半部分一直強(qiáng)調(diào)la和do兩個(gè)音，后半部分則強(qiáng)調(diào)la和mi兩個(gè)音，這也正是小調(diào)式的Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級(jí)，即小調(diào)式的穩(wěn)定音。本首歌曲同樣沒(méi)有任何變化音，而旋律上與《海港之夜》的七度、八度大跳音程的運(yùn)用不同的是，《喀秋莎》這首歌更多的使用了二度和三度音程這種在俄羅斯音樂(lè)中具有特殊意義的進(jìn)行。Ⅰ級(jí)到Ⅱ級(jí)、Ⅱ級(jí)到Ⅲ級(jí)、Ⅲ級(jí)到Ⅰ級(jí)，歌曲在一開(kāi)始就運(yùn)用了俄羅斯特有的和聲進(jìn)行方式，這種濃郁的俄羅斯民間音調(diào)使《喀秋莎》這首歌曲體現(xiàn)出了它那不同尋常的價(jià)值。整首歌曲旋律舒緩，沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)需要的激昂與高亢，整首曲風(fēng)帶有平靜與祥和的感覺(jué)，沒(méi)有高昂的大跳音程，也沒(méi)有明亮的調(diào)式色彩，但自然小調(diào)的柔和、憂郁的調(diào)式色彩賦予了整首歌曲別樣的韻味。