呂顏婉倩
如果說器物的破損和殘缺是一種丑
金繕技藝
則是用合適的脈絡(luò)將美從丑之中引誘出來
而這一過程
實(shí)際上是一次優(yōu)雅詩意的轉(zhuǎn)換
修補(bǔ)不再是一種遺憾和將就
而是賦予老物件一次全新的生命
江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院的工作室是鄧彬的另一個(gè)家,他每天絕大多數(shù)的時(shí)間都在這里度過。
工作室里外兩間顯得有些凌亂,四處堆放著書本、畫筆和工作用的雜物。外間兼做教室,墻上掛著略顯陳舊的版畫作品;幾張大長桌上,擺滿了大小不一各式各樣被送來修繕的瓷器:茶蓋、茶壺、花瓶、杯碗……里間則是完完全全屬于鄧彬的地方,進(jìn)門左手邊有一個(gè)他親手做的竹制書架,墻邊放著幾件他修復(fù)過的古代家具。
為了方便待客,鄧彬特別騰挪出一小塊地方,擺著一張上了些年歲的明式櫸木八仙桌,桌面上的裂縫被鄧彬用大漆修復(fù)過。
眼前的鄧彬不茍言笑卻謙和有禮,說話有條不紊,聲音不大卻鏗鏘有力。因?yàn)樽詫W(xué)掌握了金繕技藝,并較早在網(wǎng)絡(luò)上推廣金繕?biāo)囆g(shù),鄧彬在網(wǎng)上被人稱為“中國金繕第一人”。事實(shí)上對于這個(gè)稱號,他顯得非常謙虛,并坦言自己并不在意。他喜歡金繕,制作過程只不過是一種研究和學(xué)習(xí)古代器物的手段。
但其實(shí)金繕并不是他的第一個(gè)“業(yè)余”愛好。2004年,鄧彬從銅版畫專業(yè)畢業(yè)后,成為江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院的一名教師。在那里,他喜歡上了茶藝,同時(shí)也由茶藝引伸向了茶藝空間的古家具收藏和修復(fù)。雖然那段時(shí)間吃了不少苦,但這段經(jīng)歷使得鄧彬在思想上產(chǎn)生了一次巨大的轉(zhuǎn)變:“中國藝術(shù)看似復(fù)雜,但如果瞅準(zhǔn)一個(gè)領(lǐng)域鉆進(jìn)去就可以觸類旁通,背后的藝術(shù)精神都是相通的?!?/p>
后來,一次偶然機(jī)會,鄧彬看到了一個(gè)用金繕修復(fù)的南宋龍泉窯花瓶。看到這種用金子來修補(bǔ)殘缺的方式如此直接和當(dāng)代,他的好奇心被徹底激發(fā)了。
“在很長一段時(shí)間里,我都想知道這種工藝叫什么,但由于沒有渠道,一直不得其解,后來還是在妻子的點(diǎn)撥下從日劇《料理仙姬》才了解到原來這就是金繕?!?013年,他開始自學(xué)金繕,并由此與之結(jié)下不解之緣。
在學(xué)習(xí)金繕的過程中,鄧彬花了很長時(shí)間查找資料、摸索研究、一遍遍地試錯(cuò)。后來他發(fā)現(xiàn)金繕本身并不復(fù)雜,可以分解成拼合、漆藝和貼金工藝等。每一項(xiàng)工藝他都逐一學(xué)習(xí),各個(gè)突破:大漆過敏,是橫在所有人面前的第一道難關(guān)。被漆“咬”在所難免,鄧彬熬過了全身紅腫奇癢無比的日子;貼金工藝最大的難度就在于掌握時(shí)機(jī),何時(shí)才是貼金的最佳時(shí)機(jī)?沒人告訴鄧彬答案,他就用最笨最原始的方法——將每一件器物的貼金時(shí)間都記錄下來,再進(jìn)行參照對比,一遍一遍地試錯(cuò)。
鄧彬的修復(fù)準(zhǔn)則是“修舊如舊”,即基于殘缺本身去做文章,不超出這個(gè)范圍,不過度發(fā)揮。很多人做瓷器往往把東西往漂亮了做,可他卻崇尚適度之美?!敖鹂樖腔谠锛亩蝿?chuàng)作。修復(fù)的范圍有限制,你才會集中自己所有的能量去深入挖掘,從而激發(fā)出最大的潛力。”
“器物畢竟是要為人服務(wù)的,如果它們太耀眼,喧賓奪主,反而不好了?!弊詈玫臇|西是隱在空氣之中,等你要用的時(shí)候,才會關(guān)注到它。金繕正是這樣,是“內(nèi)斂且有所克制的”。金子很出挑,但不能“挑”出漆藝。不過度用力描繪,反而看上去使人舒服放松。
所以,有時(shí)候會看到鄧彬并不完全將裂紋填縫,修補(bǔ)時(shí)也不會對線條的輕重緩急進(jìn)行詳細(xì)的規(guī)劃?!袄硐胫械木€條應(yīng)該是充滿生機(jī)同時(shí)又很活潑,表達(dá)情緒,展現(xiàn)情感。”
當(dāng)一件器物修復(fù)完成,鄧彬?qū)⑿迯?fù)前后的效果圖發(fā)到微博上,很多粉絲都驚呼“被治愈”了。
“瓷器的遭遇,就如同人生一樣,總有一些猝不及防的傷痛和殘缺,也有破碎和毀滅的可能。但金繕讓人看到更多的可能性——溫柔地去對待生活中的不完美,坦然接受并不試圖掩蓋;重拾破碎卻不失尊嚴(yán),再度迎來新驚喜?!爆F(xiàn)在的鄧彬,每年大約會修繕600~800件器物。
“很多時(shí)候其實(shí)并不知道下一步該怎么走,卻又一步步扎扎實(shí)實(shí)地走了下去。”這話不只對鄧彬,似乎是對所有手藝人說的。就像鄧彬在金繕修復(fù)的過程中,第一筆往往決定了后面的走向——心中有整體,身與物化,意到圖成。