《海浪》 祝琛

這次作品是從中國(guó)傳統(tǒng)文化中摘取符號(hào)化的內(nèi)容而進(jìn)行的絞胎工藝創(chuàng)作，主要針對(duì)絞胎工藝花紋隨機(jī)變化萬(wàn)千、細(xì)如纖毫等特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行理解和嘗試。

《聽(tīng)云》 子茵

在絞胎瓷的世界里，白瓷的微弱對(duì)比清寂無(wú)聲，紋路的交織變化既是宇宙自然韻律的呈現(xiàn)，也是自己創(chuàng)作當(dāng)下自性的流露。云，則本來(lái)沒(méi)有聲音。兩者似乎都意在捕捉難以看見(jiàn)的東西、難以洞悉的深意?！堵?tīng)云》意在去除視覺(jué)的直白，調(diào)動(dòng)人的細(xì)微感受，在平靜中感受巨浪狂瀾。

《白晝的夢(mèng)》 孟令

用景德鎮(zhèn)高白瓷泥和德化透光瓷泥絞胎，器物壁厚在0.7mm左右，晶瑩剔透，宛如白晝的夢(mèng)。

《一朵巨型的蒲公英》 韓青

第一次在花店見(jiàn)到這朵巨型的蒲公英，由于長(zhǎng)途的運(yùn)輸已經(jīng)被擠壓變形了，短短幾個(gè)小時(shí)之間，看著她慢慢地舒展開(kāi)的樣子，感到了生命的驚喜和溫柔的堅(jiān)強(qiáng)。

在創(chuàng)作中，首先是如何選擇泥料，要充分體現(xiàn)出蒲公英輕柔的質(zhì)感，然后用色劑調(diào)出她灰蒙蒙的色感，利用絞胎瓷的制作方式將她制作成器皿，再在素胎的器皿外側(cè)刻出蒲公英的經(jīng)線。高溫?zé)瞥纱芍?，用金水勾勒出線條。最后的工藝是為了將蒲公英輕柔中堅(jiān)強(qiáng)的精神體現(xiàn)出來(lái)。

絞胎就好像在用古老的織布機(jī)將不同顏色的線編織起來(lái)，形成圖案。這是最吸引我的地方。

《墨魚(yú)寬面》 洪張良

“對(duì)于那些無(wú)法回答的，我想用另一種途徑去解答。絞胎或許是一條可行的路徑，請(qǐng)你給我時(shí)間，等我完成—直到最后?！边@一路，洪張良走得有點(diǎn)辛苦，內(nèi)心的虬結(jié)盤踞、困苦突圍都體現(xiàn)在了他風(fēng)格突變的創(chuàng)作里。

《無(wú)題》 Henk Wolvers，荷蘭

在過(guò)去的30年中，Henk對(duì)陶瓷這種令人著迷的材料從未有疲憊的狀態(tài)，相反，Henk越來(lái)越執(zhí)迷于不斷地創(chuàng)新。對(duì)他而言，瓷是一種流體和半透明的黏土，正是這些特性不斷激發(fā)著他。他的作品特點(diǎn)在于優(yōu)美的線條，典雅的形態(tài)和細(xì)膩的筆觸，使容器在視覺(jué)上產(chǎn)生強(qiáng)烈的流動(dòng)感。

《線條的藝術(shù)》 權(quán)真姬，韓國(guó)

在創(chuàng)作中并沒(méi)有賦予什么特殊的意義或主題，這只是我反復(fù)行為的結(jié)果。拼接過(guò)程中堆積的諸多小臺(tái)階形成一個(gè)建筑學(xué)的空間結(jié)構(gòu)，給人一種自由的秩序感。排除不必要的裝飾，用反復(fù)的行為、有限的色彩、簡(jiǎn)單的造型來(lái)講述我日常的故事。

《信》 孟令

此組裝置作品以“信”為主題。信是傳遞信息的載體，是思想溝通的渠道。在啟封之前，有的人忐忑，有的人期待;有時(shí)候是令人措手不及的消息，有時(shí)候令人欣喜若狂。以前的信以紙為媒介，紙張的質(zhì)地、印刷的圖案、郵票郵戳、信紙和不同的折疊信紙的方式、內(nèi)容字體、書(shū)寫(xiě)的方式等，關(guān)于“信”的很多特質(zhì)都很有意思，但隨著電子信息的普及，寫(xiě)信和使用信來(lái)傳遞訊息的行為變得寥寥，很可能以后將完全從生活中消失，成為人類文明的又一個(gè)文化標(biāo)本。