陳才智
蘇海,喻指蘇軾其人其作那種海涵地負(fù)的浩瀚氣象,這里用來借指已如汪洋大海般的蘇學(xué)研究。這汪洋的蘇海,如今泛起一朵奪目的浪花——《峻靈獨立秀且雄——蘇東坡昌化江遺蹤考論》一書的出版。這部是李公羽懷著對蘇軾和海南的深情,悉心研判、精心撰構(gòu)、細(xì)心修訂而成。
書名“峻靈獨立秀且雄”,出自蘇軾的《峻靈王廟碑》,920年前,大宋元符三年(1100)五月,作于昌化軍(舊治在今海南儋州市西北舊儋縣)。據(jù)宋人王宗稷所編《東坡先生年譜》載:“自儋之瓊,作《峻靈王廟碑》云:‘元符三年,有詔徙廉州。向西而辭?!苯袢丝追捕Y《蘇軾年譜》卷三十九“元符三年”載:“《文集》卷十七《峻靈王廟碑》:‘元符三年五月,有詔徙廉州。謝表見《文集》卷二十四。”又記:“辭峻靈王廟碑,作碑文。文見《文集》卷十七。文云:‘得生還者,山川之神實相之?!焙筠D(zhuǎn)引《輿地紀(jì)勝》中所載部分碑文內(nèi)容。
這座峻靈山,位于海南昌化江北岸,山不在高,有廟則靈。峻靈王廟位于昌江黎族自治縣昌化鎮(zhèn)昌城村西,距離昌化港一公里,面向大海,廟宇雄秀,是當(dāng)?shù)刂匾拿麆俟袍E。有山則有廟,有廟則有碑。廟不在大,有碑則重。碑雖已殘,但非常關(guān)鍵,因為它引出公羽先生的重要發(fā)現(xiàn)。
第一段是蘇軾《峻靈王廟碑》原文,比對其他收錄此文的典籍如《方輿勝覽》卷四三,《文章正宗》續(xù)集卷一六,《文章辨體匯選》卷五九二、六四七,《古文奇賞》卷二一,正德《瓊臺志》卷二六,《古今圖書集成》職方典卷一三八三,光緒《瓊州府志》卷三八,光緒《昌化縣志》卷九等,可見殘碑這幾處異文,與《方輿勝覽》文字較為接近。惟“持去”,《方輿勝覽》作持卻?!皦K海”,《方輿勝覽》作“塊侮”(當(dāng)為筆誤),“詔封山神為峻靈王用部使者承議郎彭次云之請也紹圣四年七月”,《方輿勝覽》漏。按《蘇軾文集》卷一七《峻靈王廟碑》原文作“皇宋元豐五年七月,詔封山神為峻靈王,用部使者承議郎彭次云之請也。紹圣四年七月,瓊州別駕蘇軾以罪譴于儋”。核諸《宋史·蘇軾傳》,亦云貶瓊州別駕在紹圣中?!斗捷泟儆[》節(jié)略不當(dāng),遂使封山神為峻靈王之年,誤為蘇軾貶瓊州別駕之時。正如張三光《重立峻靈王廟小記》所云:“試錄石上文讀之,有‘元豐五年七月,詔封山神為峻靈王,用部使者承議郎彭次云之請也二語,令余夙疑頓釋。爰取志書、儋錄參對,并‘紹圣四年七月,共少二十七字。蓋元豐五年亦七月,兩‘七月字相同,當(dāng)時書人一時誤看失簡,遂致脫落耳?!彼啤爸緯?,就包括了《方輿勝覽》。從殘碑所存蘇軾《峻靈王廟碑》文字,可以看出其來源并非今存之蘇軾文集,也并非《方輿勝覽》等現(xiàn)存方志,因此彌足珍貴。
亮點在第二段跋文,跋文云:
□□□□□□□□□□□□□□□昌化令何適以書來喻,曰:東坡先生為峻靈王廟□□□□□□□□□□□□□□□□□□愧之。公到儋才兩月,遂獲北歸,愿書此文。□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□寄責(zé)授海州團練副使府□折彥質(zhì)。
跋文之末署云:“縣令何適立”。方框為據(jù)第一段蘇軾《峻靈王廟碑》相應(yīng)之位置所補,可直觀看出其闕文位置和字?jǐn)?shù)。筆者寡聞,尚未索得這塊殘碑之跋文曾著錄于何種文獻(xiàn),遍檢中國基本古籍庫等數(shù)據(jù)庫及《歷代石刻史料匯編》《石刻史料新編》《北京圖書館藏中國歷代石刻拓本匯編》《京都大學(xué)人文科學(xué)研究所所藏歷代碑刻拓本》《石刻題跋索引》《粵東金石略》等,皆無所獲。至于所立殘碑之昌化縣令何適,更令人驚奇,首先,適有四種讀音、五個義項,因此這里不能簡化為“適”。其次,檢《全宋詩》《全宋文》《宋元方志傳記索引》等,昌化縣令何適其人,皆不見蹤影。也就是說,目前所知,昌化令何適其人其文,僅見于峻靈王廟里的這通殘碑。如果據(jù)殘碑跋文末尾提到的折彥質(zhì),推得何適是宋代昌化令,則跋文不僅可補《全宋文》,也可補歷代方志中的一位重要地方官員,雖然他品秩有限,但卻是海南文化史上的重要一環(huán)。
李公羽的重要貢獻(xiàn),在于將何適與明代崇禎昌化縣令張三光《重立峻靈王廟小記》中的“閱二十八年(即建炎二年,1128年),昌令何公請祈公書而刻之石”這一信息聯(lián)系了起來,盡管尚不能百分之百地肯定“何公”就是何適,但畢竟在宋代到明代湮滅不彰的歷史鏈條上補上了重要一環(huán)。如果“何公”就是何適,這篇《重立峻靈王廟小記》無疑正可印證何適所立之碑的真實性,以及何適建炎二年時任昌化令。
支撐這一鏈條的另一個證據(jù),來自殘碑跋文末尾提到的折彥質(zhì)(?—1161),這位南宋重臣,官至簽書樞密院事,也是位詩人,有《葆真居士集》傳世,嘗作《燕祉亭》六絕句,周必大稱其“膾炙人口”。公羽先生認(rèn)為,南宋王象之《輿地紀(jì)勝》所云折彥質(zhì)“建炎四年貶昌化軍”是錯誤的,應(yīng)據(jù)兩宋之際李綱《建炎時政記》所載,系為建炎元年(1127),李綱時為朝臣,所記時間較《輿地紀(jì)勝》更近,故可信度更高,這是李公羽的另一個重要貢獻(xiàn)??梢匝a充的是,據(jù)《宋會要輯稿》職官六九黜陟官六:“(靖康元年十一月)十五日,龍圖閣直學(xué)士、河北河?xùn)|路宣撫副使折彥質(zhì),責(zé)授海州團練副使,永州安置?!闭蹚┵|(zhì)靖康元年(1126)年底責(zé)授,建炎元年(1127)年初赴任至昌化軍貶所,時近中年,居儋五載,與昌化縣令何適,在此因蘇軾及其《峻靈王廟碑》交集, 同時為殘碑的真實性給與堅實的背書。
蘇軾曾感慨自己“七年遠(yuǎn)謫,不意自全,萬里生還,適有天幸”,今撫殘碑,亦深感殘碑歷近千年,不意獨存,亦適有天幸,雖未存其全,然已彌足珍重。張三光《重立峻靈王廟小記》結(jié)尾稱:“余特表而揭之,以著王靈如此?!蔽业褂X得,這與其說峻靈王之靈如此,不如說是一代坡仙、千年英雄之靈,護(hù)佑此殘碑在海隅之地得以幸存于天壤。
最近兩年,我?guī)状我驗樘K軾走進(jìn)海南,在??谖骞?,在儋州東坡書院,在李公羽的身邊,都深刻感受到蘇軾與海南的不解之緣。作為一個東北人來到海南——蘇軾筆下“如度月半弓”的海南,心情可謂喜憾兼有。憾的是,想起自己家鄉(xiāng)極少中國古代文學(xué)遺跡,因此在學(xué)習(xí)和理解古代文學(xué)作品時,常有缺乏現(xiàn)場感和無法身臨其境之憾,尤其是在選擇蘇軾作為研究對象之后,面對這位“身行萬里半天下”的文化巨人,在時間距離和文化修養(yǎng)差距之外,更加深深遺憾于這種遙遠(yuǎn)的空間距離。可喜的是,這種時空遙遠(yuǎn)的距離,今天有幸大大被縮短,因為有了李公羽和他這部著作,我感覺自己也離千年英雄蘇東坡更近了一步。
千古文人一東坡。蘇東坡實在是歷史上少有的文藝天才、全才和通才,其幽默的風(fēng)格,淵博的學(xué)識,敏捷的詩才,從容的氣度,剛正的氣節(jié),灑脫的氣質(zhì),無不吸引前人和我們。對蘇東坡人生智慧對當(dāng)代社會的啟示,周裕鍇先生曾歸納為溫和的改革、思想的包容、人性的尊嚴(yán)、超然的審美、瀟灑的人生、智慧的觀照、實干的精神、親和的人性、對女性的尊重等方面,都足可見東坡的魅力,跨越古今,不僅領(lǐng)一代風(fēng)騷,同時跨越中外,在海內(nèi)外享有盛譽。千年英雄,蘇軾足可不愧。
假如站在蘇軾的角度向前追溯,我認(rèn)為,白居易和陶淵明應(yīng)該是對蘇軾最具影響力的前輩和榜樣,而陶、白、蘇三人,又構(gòu)成中國文學(xué)范式的三塊重要基石,中國文人思想也隨之經(jīng)歷“起轉(zhuǎn)合”三個階段。這三個階段大致所處的元嘉、元和與元祐,正是中國文化三大重要的轉(zhuǎn)關(guān)時代,伴隨著魏晉玄學(xué)經(jīng)佛學(xué)至宋學(xué)的三級跳,中國文人心態(tài)的發(fā)展亦經(jīng)歷由青春至壯而老成的三境界,也即前人所謂詩學(xué)三元或三關(guān)。轉(zhuǎn)關(guān)之所以重要,一是因為時代變局的轉(zhuǎn)折之際,往往最能考驗一個人的反應(yīng)能力,二是轉(zhuǎn)折或轉(zhuǎn)角往往要占據(jù)更大的空間,時代是否能夠容許接納,正需求與呼喚其代表者,分別由陶、白、蘇三人為三元或三關(guān)之代表,可謂三英而無愧。蘇軾作為三英中的最后一位,更是浩若星辰的中國文人中,最具非凡獨特性的集大成者。
江山如有待。北宋以蠻荒著稱的海南島,在孕就其特產(chǎn)沉香的同時,也成就了具有沉香性格——皮朽而心香、歷難而不屈的一代坡仙。逆境在此時成為蘇軾的意外財富,貶謫生涯使他更深刻地理解了社會和人生,也使他的創(chuàng)作更深刻地表現(xiàn)出內(nèi)心的情感波瀾。在蘇軾之前,北宋文化絢麗多彩的清明上河圖里,還沒有海南這一筆;但在蘇軾之后,中國文化版圖中,海南已經(jīng)成為重要而不可忽略的組成,這是唯一既受大陸文化影響,同時又不斷反哺大陸文化的一個獨特區(qū)域,正如蘇軾與北宋文化之間的互動關(guān)系,接受海南地域文化影響的蘇軾,同時也對海南文化的發(fā)展具有啟蒙功能與拓展意義。
“九死南荒吾不恨,茲游奇絕冠平生?!痹谝淮孪缮砩?,詩藝、香道以苦難及其超越為媒,結(jié)出芬芳絢爛的藝術(shù)之花,可謂聞思所及共香焄——海南為時代玉成了坡仙,坡仙也從此改變了海南的文化僻壤地位。如果再放寬放遠(yuǎn)一些,當(dāng)更可體察到,一代有一代之文化,一代文化哺育一代文人。北宋文化吸納前此數(shù)千年的歷史積淀,皮毛落盡,精神獨存,不僅各個文化領(lǐng)域、各類文化形式、各種雅俗文化百花齊放,更以獨樹一幟的北宋文化精神卓然自立。蘇軾正是在北宋這一特定歷史時期的文化所滋養(yǎng)和孕育,同時又成為中國傳統(tǒng)文化最具典型性的文人代表。尤其是其在智慧的光芒照耀之下的不可救藥的樂天主義和曠達(dá)胸懷,在今天顯得格外令人珍惜。
相比“蘇學(xué)”,我更青睞用“蘇?!眮砀爬ㄎ覀儗|坡的學(xué)習(xí)和研究。這并非僅僅是因為前面提到的蘇軾與海南的不解之緣,更主要的是因為“蘇海”較“蘇學(xué)”更具包容性,韓(韓愈)如潮,蘇(蘇軾)如海,清人王文誥有《蘇海識馀》,王水照和鞏本棟先生都曾寫過《走近蘇?!?,李公羽則撰有《讀王水照先生〈走近“蘇?!薄K軾研究的的幾點反思〉》,而從走近蘇海,到走進(jìn)蘇海,越發(fā)覺得海外有海,天外有天,茫無涯際,而時間有限。好在前有先賢,今有眾多同道,大家因為蘇海而結(jié)緣,吾道不孤,行無寂寞。雖有研究路數(shù)不盡相同,學(xué)術(shù)風(fēng)格亦有學(xué)院派和非學(xué)院派之別,但愛蘇之心同,慕蘇之意同。在地域文學(xué)日益成為研究熱點的今天,地方學(xué)者的成果亦日益凸顯,盡管在水準(zhǔn)上可能和學(xué)院派無法相提并論,但其作用和特色毋容置疑。與某些職業(yè)性乃至作業(yè)性的論文作者相比,大量因為地域、家族等因緣而走進(jìn)蘇海,投入蘇學(xué)的地方學(xué)者,擁有一份做事業(yè)乃至是志業(yè)的心懷。發(fā)上等志,尋平處論,向?qū)捥幷?,在此愿與同道者共勉,同渡蘇海,共鑄蘇學(xué)新篇章。
(作者系中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所研究員,中國社會科學(xué)院研究生院教授,中華文學(xué)史料學(xué)學(xué)會副會長,中國蘇軾研究學(xué)會副會長。)