王悅陽

程十發(fā)《墨竹成扇》。

2019年底，萬眾矚目的程十發(fā)美術(shù)館終于開館了。望著展廳內(nèi)數(shù)百件藝術(shù)精品，讓人深深感到，發(fā)老所創(chuàng)造的“程家樣”繪畫藝術(shù)，并沒有隨著歲月的更迭而湮沒、黯淡，相反光彩依舊，影響深遠。

就中國畫而言，程十發(fā)最早是位山水畫家，之后相繼以人物、花鳥名世。他的人物畫，最初多描繪少數(shù)民族歡樂、祥和的情景，后以借歷史人物抒懷見長。又以古代石刻造像般的大輪廓線和提按折轉(zhuǎn)多變的筆法塑形，在那極度不似之似的造型里，在那粗細線條懸殊的節(jié)奏間，展現(xiàn)著畫家為銜接古法與現(xiàn)代感所花的良苦用心，因此也使其以特異的樣式獨立于當代人物畫壇，影響至今連綿不絕。而作為花鳥畫畫家的程十發(fā)，在這片與自然之物心交神往的天地里，仿佛取得了更多的自由，那奇詭靈變、枯潤相間的筆法，那自如沖融、云走霞飛般的墨法，那透著光感的沒骨法的設(shè)色，有著更多的內(nèi)在美和形式美相結(jié)合的妙趣。他的繪畫具有縱橫揮灑，渾厚、古樸、生機盎然的藝術(shù)效果。即使是書法藝術(shù)，同樣顯示了奇突、清麗的藝術(shù)特色。而山水畫的筆墨造詣，更是獨樹一幟，極具功力。

幾十年來，程十發(fā)的一枝彩筆繪就了無窮的藝術(shù)佳作。其中，既有“下里巴人”的年畫、宣傳畫、連環(huán)畫、插圖，也有“陽春白雪”的水墨畫、工筆畫。更難能可貴的是，無論人物、花鳥抑或山水，程十發(fā)筆底總是一派華贍精致，堪稱全才、全能亦復(fù)全精。

他的“逸筆草草、不求形似”，并不是舍棄“形似”，不注重描繪對象的形態(tài)，而是不僅僅滿足于“形似”，希冀追求更深的藝術(shù)感染力。從他早年摹寫的大量山水、花鳥習作中我們不難發(fā)現(xiàn)，程十發(fā)的寫實功底扎實，對于傳統(tǒng)技法是做過大量系統(tǒng)性的研究、學(xué)習的。然而，在幾十年來的藝術(shù)實踐中，程十發(fā)看似完全拋卻了寫實性，汲汲于追求另一片更為廣闊的天地——通過筆墨的“趣味性”、“夸張性”表達，創(chuàng)造出別具一格的“意境”。他常把散見于生活中的恬淡、自然之美，對比性地高度集中，又巧妙地加以布局，再以飽含情感的藝術(shù)語言、筆墨功夫，創(chuàng)造出一片獨有的藝術(shù)境界。

張復(fù)興《春到武漢》

墨是國畫藝術(shù)最重要的表現(xiàn)形式，也是國畫藝術(shù)傳承至今的命脈所在。程十發(fā)認為，“筆”和“墨”在實踐中是密切相連的兩種修養(yǎng)，而起決定性作用的就是“筆”，即用線的技巧。行筆之中所表現(xiàn)的枯濕、濃淡、粗細，運腕間顯現(xiàn)于畫面之上的圓潤、轉(zhuǎn)折、跌宕都靠“筆”的韻律來展現(xiàn)。

同時，程十發(fā)強烈的個人風格更是博采眾長、相融乃化而來。正如畫家自己所言“千家萬法熔成我，我為千家哺萬生”。在他長達60多年的繪畫生涯中，觀察、思考、借鑒、學(xué)習始終貫穿一生，孜孜不倦。更難能可貴的是，程十發(fā)除了研究前賢、今人的筆墨長處，還常常從其他藝術(shù)中汲取養(yǎng)料：他從詩詞、文賦中求氣質(zhì);還從書法、雕刻中求線條;更從唐三彩等民間工藝中求色彩、造型……遍求“古今中外之法”。

程十發(fā)留下了獨一無二的“程家樣”繪畫藝術(shù)，堪稱經(jīng)久不衰。它既是傳統(tǒng)的，又是民間的;既是寫實的，又是裝飾的;既是線墨分明的，又是色彩絢麗的。可以說，這簡直就是一個非凡多彩的藝術(shù)模式！“程家樣”已經(jīng)在我們這個人世間流行了整整70年，而未來，也必定會繼續(xù)給人們帶來不凋的美滿。