【摘要】鋼琴以樂器之王的美稱在世界樂壇攀高折桂，帶給人們一架鋼琴猶如一個(gè)樂隊(duì)的審美體驗(yàn)。鋼琴的音色特點(diǎn)可嘹亮可泣訴、可綿厚可通透，可咆哮可呢喃，可簡約可富涵，可恢弘可纖巧，可獨(dú)白可和旋，十足的既音色獨(dú)顯，又集萬千音色與一身，審美鋼琴音樂特色，實(shí)在是美不勝收妙不可言。鋼琴音樂特色的形成與其物理結(jié)構(gòu)、泛音頻率和數(shù)目不同密不可分，也與演奏者的演奏水平尤其是觸鍵技巧直接關(guān)聯(lián)，因此，議論鋼琴的音樂特色是對其音質(zhì)音效的審美品評，包括分析演奏者所運(yùn)用的觸鍵技巧，將所要演奏的鋼琴曲目表現(xiàn)得更具藝術(shù)感染力。

【關(guān)鍵詞】鋼琴;音色特點(diǎn);觸鍵技巧

【中圖分類號(hào)】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）05-0057-01

【本文著錄格式】郭 旭.論鋼琴音色特色與觸鍵技巧的運(yùn)用[J].北方音樂，2020，03（05）：57，61.

音樂是人類生活中很重要的審美元素，通過樂器呈現(xiàn)給人們視聽享受的音樂雖形式萬千，但鋼琴音樂的音色特點(diǎn)讓人們格外喜愛，以至于鋼琴演奏成為樂壇的“寵兒”和習(xí)樂者的樂選。毋庸置疑，鋼琴以樂器之王的音色特點(diǎn)在世界樂壇攀高折桂，帶給人們一架鋼琴猶如一個(gè)樂隊(duì)的審美感受。鋼琴的音色特點(diǎn)可嘹亮可泣訴、可綿厚可通透，可咆哮可呢喃，可簡約可富涵，可恢弘可纖巧，可獨(dú)白可和旋，十足的既音色獨(dú)顯，又集萬千音色與一身，審美鋼琴音樂特色，實(shí)在是美不勝收的妙不可言，人們喜歡傾聽鋼琴音樂。鋼琴音樂特色的形成既與其物理結(jié)構(gòu)、泛音頻率和數(shù)目不同密不可分，又與演奏者的演奏水平和觸鍵技巧直接關(guān)聯(lián)，議論鋼琴的音樂特色是對音質(zhì)音效的審美品評，同時(shí)也應(yīng)分析演奏需要運(yùn)用的觸鍵技巧，才能夠?qū)⑺葑嗟匿撉偾勘憩F(xiàn)得更具藝術(shù)感染力，正如有些研究者的觀點(diǎn)，在對樂譜熟練掌握的前提下，怎樣能夠?qū)撉贅非葑嗟酶蛹?xì)膩更加動(dòng)聽是每位演奏者需要思考的問題，觸鍵的方法與技巧顯得尤為重要。[1]

一、鋼琴音樂音色的結(jié)構(gòu)性緣由與表現(xiàn)特點(diǎn)

（一）鋼琴音樂音色的結(jié)構(gòu)性緣由

每一種樂器都具有自己的音色特點(diǎn)，音色特點(diǎn)與其物理結(jié)構(gòu)直接關(guān)聯(lián)。從鋼琴的物理結(jié)構(gòu)看，音源“共鳴盤”包括了四個(gè)部分，一是琴弦，也稱弦列。琴弦的材料是一種專門為樂器而生產(chǎn)使用的特殊鋼絲，制作鋼琴的琴弦要用調(diào)音丁拉緊到具有一定的張力，再組成弦列，每一組弦列中的琴弦振動(dòng)頻率一致，不同組琴弦的振動(dòng)頻率不同，弦列決定聲音的頻率、響度和音色;二是音板弦碼。音板一般由優(yōu)質(zhì)的魚鱗松和楓木為原料，雖也有利用復(fù)合材料制作的，但音質(zhì)和耐用效果不及木原料。音板接受琴弦振動(dòng)給弦碼的聲音，將聲音的振動(dòng)能量輻射出來，形成音色的“回音”。鋼琴的弦碼以高、中、低音分布于音板，因?yàn)榍傧铱蛇_(dá)200多根而且都要通過弦碼，所以，形成了比所有樂器都要長的弦碼，因而在音色的表現(xiàn)力上優(yōu)越于其他樂器;三是鐵板，也稱鐵骨，承載琴弦的張力，以傳統(tǒng)的砂模鑄造和真空技術(shù)鑄造，必須能夠承載強(qiáng)大的琴弦張力;四是背架，背架是鋼琴的木質(zhì)支架，針葉松材質(zhì)為上乘，是音源的“強(qiáng)大后盾”，背架的穩(wěn)固性保證了鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。

（二）鋼琴音樂音色的表現(xiàn)特點(diǎn)

鋼琴音樂的音色非常獨(dú)到，無論哪一種音樂的音色都無法與之比擬，是旋律、和旋、調(diào)式、肢體動(dòng)作、速度、力度結(jié)合起來，以多種音樂元素創(chuàng)造出的作用與受眾視聽感官的美。鋼琴是大型的鍵盤樂器，外在形象給人一種大氣典雅之感，音響和音色通過琴槌敲擊琴弦形成，震動(dòng)后的鳴響極富彈性，且顆粒飽滿，尤其對彈跳音和快節(jié)奏的連奏極富表現(xiàn)力。譬如肖邦創(chuàng)作的《g小調(diào)敘事曲》，這是一首講述波蘭波蘭英雄領(lǐng)導(dǎo)人民反抗種族奴役、浴血抗?fàn)幍臄⑹虑?，由呈示部、進(jìn)入展開部、在進(jìn)入到再現(xiàn)部，憂傷的語調(diào)、悲憤的抗?fàn)?、恢弘的場面、壯烈的拼搏、苦痛的嘆息、捫心的叩問、沉重的思索，將波蘭人民反抗侵略時(shí)的吶喊，被滅絕時(shí)的哀鳴、任飛蛾撲火也絕不甘滅亡的愛國之情跳動(dòng)于一個(gè)又一個(gè)音符和不斷變化的旋律之中，音色所塑造出的形象感人至深。那么，鋼琴音樂的音色是如何表現(xiàn)出來的呢？從廣義上看，了解和把握作品的風(fēng)格，深刻理解曲目內(nèi)涵;掌握觸鍵技巧，調(diào)節(jié)好肢體動(dòng)作變化;正確巧妙地運(yùn)用踏板，求取良好的音響效果;內(nèi)心歌唱，注意聆聽，都是很重要的因素。從狹義上看，觸鍵技巧非常重要，也正如有研究者認(rèn)為的鋼琴音樂表演的音色效果與觸鍵向度、觸鍵高度、觸鍵力度、觸鍵速度、觸鍵深度有關(guān)。[2]

二、觸鍵技巧對鋼琴音樂音色變化的作用

針對鋼琴的觸鍵向度、觸鍵高度和力度、觸鍵速度和角度分析觸鍵技巧對鋼琴音樂音色變化的作用。

其一，鋼琴的觸鍵向度。鋼琴的觸鍵向度即觸鍵方向，可視為垂直觸鍵方向與斜向觸鍵方向，兩種向度的觸鍵方法不同，音色效果也不同。垂直觸鍵是觸鍵手法的上下觸鍵，手指的發(fā)力迅捷、結(jié)實(shí)、具有爆發(fā)力，鋼琴音色變化與演奏者的肢體動(dòng)作呈剛性，有力量、有彈性、有勁道。斜向觸鍵是觸鍵手法的下沉深度和速度，彈奏輕柔和緩的聲音時(shí)，比較多采用這種方法，以控制觸鍵的力量，速度，和距離，斜向觸鍵有愛撫、滑摸、輕撫、微觸，具有柔美沉醉之感，鋼琴音色變化與演奏者的肢體動(dòng)作呈柔性，也即顯輕柔、顯綿連、顯深意。鋼琴音樂演奏過程中，兩種觸鍵向度會(huì)結(jié)合使用，剛?cè)嵯酀?jì)和相得益彰中達(dá)到鋼琴觸鍵向度的上乘效果。

其二，鋼琴的觸鍵高度和力度。鋼琴的觸鍵高度也可稱之為觸鍵深度，高位觸鍵與低位觸鍵不同，觸鍵的深淺度不同則發(fā)出的音色就不同。高位觸鍵時(shí)，演奏者手指的力量要在觸鍵前的發(fā)勢中就以灌注，讓蓄力發(fā)力在先，在力的慣性運(yùn)動(dòng)中下落手指，指尖與琴鍵瞬間的強(qiáng)烈碰擊即琴槌的快速敲擊，所發(fā)出的音色會(huì)很明亮、很清脆、很激越、很有爆發(fā)力。對指部的動(dòng)作、指尖的位移速度提出了迅捷的要求，不能因?yàn)橹讣獾奈灰凭嚯x較長而出現(xiàn)影響演奏速度的問題。低位觸鍵時(shí)手指和琴鍵是在接貼中發(fā)力的，手指對起琴鍵的發(fā)力不是上下垂直作用的，而是指尖與琴鍵的近乎水平方向相結(jié)合連貫，既綿又柔，指尖的用力是在緩慢中的釋放和彌漫，尤其需要演奏者掌握好指尖的用力，甚至是多指尖的用力。

其三，鋼琴的觸鍵速度和角度。鋼琴的觸鍵速度是指從接觸琴鍵到鍵底的時(shí)間，當(dāng)手指接觸琴鍵到見底的速度非?？鞎r(shí)所產(chǎn)生的音色尖銳且清亮、堅(jiān)定且鏗鏘，隨著鋼琴觸鍵速度的放緩音色會(huì)逐漸在這一特色的基礎(chǔ)上減弱。所以，隨著演奏者手指接觸琴鍵到見底的速度不同，會(huì)出現(xiàn)不同的鋼琴演奏音色，琴鍵敲擊的速度越快泛音的數(shù)目就越多，音色的強(qiáng)度與氈槌敲擊琴弦的速度成正比。在彈奏某一個(gè)音符的瞬間，下鍵的速度決定氈槌的速度，如果演奏者想要提高發(fā)音的強(qiáng)度，就必須加快下鍵的速度。演奏者在演奏每一首曲目時(shí)，必須把握好觸鍵速度的分寸，切要把握到每個(gè)曲句每一區(qū)段所要施加速度的毫厘之間，將所要追求的曲目演奏特色作以觸鍵速度的精細(xì)區(qū)分，進(jìn)而能夠?qū)⑺非蟮那垦葑嘁羯∪缙浞值谋憩F(xiàn)出來。鋼琴觸鍵的角度是因演奏者指尖與琴鍵接觸后形成的。指尖與琴鍵形成90度角的爆發(fā)力最強(qiáng)，適合表現(xiàn)歡快的情緒、明亮的意境、短促的變化，這一原理符合了物理點(diǎn)面接觸的概念。隨著指尖與琴鍵接觸的角度越小，音色越趨于和緩和連貫。

三、結(jié)語

鋼琴音樂尤為現(xiàn)代人所喜歡，傳承和發(fā)展鋼琴藝術(shù)是滿足現(xiàn)代人審美需求的必然。深刻體會(huì)鋼琴音色特色與觸鍵技巧的運(yùn)用會(huì)使受眾加深對鋼琴音樂審美的體驗(yàn)，也會(huì)加深鋼琴藝術(shù)習(xí)練者和專業(yè)教師對習(xí)練和教學(xué)鋼琴演奏藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，用以提高鋼琴演奏藝術(shù)和鋼琴音樂演奏教學(xué)質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)

[1].萬丹丹.淺談?dòng)|鍵對鋼琴演奏音色的影響[J].明日風(fēng)尚，2016（4）.

[2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：上海音樂出版社， 2007.

作者簡介：郭旭（1984—），女，吉林市人，北華大學(xué)師范分院講師，碩士，研究方向：鋼琴教學(xué)。