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        讀馮至《瞽者的暗示》有感

        2020-04-19 09:59:26許聰
        文學(xué)教育 2020年3期
        關(guān)鍵詞:森森三弦遺失

        許聰

        黃昏以后了,

        我在這深深的

        深深的巷子里,

        尋找我的遺失。

        來了一個瞽者,

        彈著哀怨的三弦,

        望沒有盡頭的

        暗森森的巷中走去!

        讀馮至這首詩,初看題目,便很好奇。什么是“瞽者”呢?瞽者就是失明的人,俗稱瞎子,一個失明的人,他生活在無盡的黑暗之中,什么也看不見,他又能給出什么暗示呢?如何給出暗示呢?

        “黃昏以后了”一句中,黃昏,指的是日落以后到天還沒有完全黑的這段時間,是白晝與黑夜的過渡,預(yù)示著白晝的終結(jié)和黑夜的開始。它是日與夜的臨界點,處于一個變化的過程之中,一旦達到并超過這個閾值就會起變化。這和世間的萬物一樣,都在運作之中,舊的慢慢消失,新的也慢慢產(chǎn)生,消失與新生同在孕育中?!跋﹃枱o限好,只是近黃昏,”這是一種心照不宣的暗示,誰都知道,好的事物再美好,終會過去,而生命也是這樣,由孕育到成長到旺盛再到衰老直至死亡。在這種隱喻(metaphor)中,因其語境的關(guān)系,“黃昏”變得多義了,具有一種含混性?!耙院蟆笔亲渣S昏開始的,黃昏之后又是什么呢?時間無限綿延下去,沒有個盡頭,就如同一條射線一樣,從一個點出發(fā),無限延續(xù)下去,而就在這綿延之中,造成一種空曠,這是一片可以無限填充的空白空間,充滿著不確定性?!傲恕庇型杲Y(jié)之意,意味著結(jié)束,然而在這里,一邊是無盡的綿延,一邊是完結(jié),明顯現(xiàn)出一種悖論來。“黃昏”是過渡,“以后”是射線式的綿延,“了”是終結(jié),在這抵觸之中,瞬間產(chǎn)生出一種張力來了……

        “我在這深深的/深深的巷子里,”“深深”反復(fù)出現(xiàn),表示了程度之重,就像我們再讀李易安的《聲聲慢》中“尋尋覓覓,凄凄慘慘戚戚”,同音的重復(fù)加重了其中的深沉,它同樣是一種進程,空間上是無盡的,就如此深下去,誰也不知道結(jié)束在何處?!斑@”是特指,非它不可,是沒有選擇性的——是一種無可質(zhì)疑的肯定語氣。在這肯定的語氣里,包含著自信,是確認,和后面形成一種銜接,暗示著我要尋找的東西就在此處,而不是在別處?!皩ふ椅业倪z失”,“遺失”為動詞,此處用為名詞,詞性發(fā)生了變化,動作化為了結(jié)果。有遺失就有丟掉的,丟掉有故意和無意兩種,既然要尋找,那就是無意的了,無意是不確定在何處的,可是遺失的能找回嗎?遺失的又是什么呢?悖論無處不在。黃昏之后,夜要下了,暮色蒼茫,昏昏暗暗的,深深的巷子更為幽深,及至后面更成了“暗森森”。在黑暗不斷加重的情況下,處于幽深的巷子里,視覺受到阻礙,眼睛所能見著的空間范圍更小了,最終滿是黑暗,在滿是黑暗中卻又如何去尋找呢?此時,人本身已是一個“瞽者”了,一個眼睛并不瞎的瞽者。

        “來了一個瞽者”,“來”字意味著“我”是和“瞽者”面對面的,一種是我不動,瞽者朝向我走來,另一種是“我”和“瞽者”相向而行。在這種相向之中,一個是“入”,一個是“出”。

        “彈著哀怨的三弦”,“三弦”是古典的意象,一個哀怨又使得這個意象人化了,運用陌生化顯出了瞽者的哀怨,三弦本身無所謂哀怨的,哀怨的是彈著三弦的瞽者和這聲音。三弦成了一種替代物,表現(xiàn)的是瞽者的哀怨。

        “望沒有盡頭的/暗森森的巷中走去”,顯示出瞽者是向巷子里面去,而前文的“我在這深深的/深深的巷子里,尋找我的遺失”,給人的感覺卻是我在向巷子里去,瞽者是出來,可是在此處才明白瞽者是向里面走去,“我”是向外面走。于是,先驗直覺中瞽者出來所面臨的光明與現(xiàn)實的“沒有盡頭的暗森森”相互矛盾,然而就在這矛盾的錯覺中卻也道出一切:一切都在變化中。

        走,前面茫茫無盡頭,要找,可又找不到,這是怎樣的悲哀呀?誰又知道,只有當(dāng)自己親身經(jīng)歷了這一切,方能體會到這種悲哀的味道。

        尋找在巷子中,與瞽者相遇,這些都發(fā)生在這條巷子中,一個“巷”包含了多少種意義,實際的巷子,人生的進程,黃昏后的黑暗,還有無盡頭的時空變化。在尋覓的路上,遇到這個“瞽者”,就這么插肩而過,他給我的暗示又是什么呢?詩中沒有交代,只一個“來”和“望……走去”便是瞽者動作的全部,這些都是在這個沒有盡頭的巷子里發(fā)生,然而就在這不確定性中卻現(xiàn)出了一種生命意識的覺醒,這恐怕就是瞽者所給的暗示吧?!包S昏”、“巷子”、“三弦”都是古典的意象,這里卻沒有古典的意味,就因為這里面有著一種生命的意識。在尋覓者與瞽者之間雖無明顯的接觸,瞽者望不見尋覓者,但就在尋覓者與瞽者的這一相遇成為尋找的全部,兩者之間無形之中架起了一道相通的橋梁,正是這,使“我”從瞽者那里感受到了生命的意識,對此有著更深的理解了,從中讀出了生命的沉重。

        其實,生命中,人很多時候都是在這個茫茫無盡頭的“巷子”里面行走,找尋著不知的遺失,又何嘗不像這個瞽者呢?

        (作者單位:貴州省六盤水市第五中學(xué))

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