摘要：本文主要是從影視劇中的聲音情感方面出發(fā)，通過(guò)影視劇演員對(duì)于聲音的運(yùn)用，分析人物情感的抒發(fā)和表達(dá)如何產(chǎn)生情感共鳴。結(jié)合《甄嬛傳》和《青云志》為重點(diǎn)例子來(lái)分析聲音情感表達(dá)的方法以及分析當(dāng)代配音工作人員的工作現(xiàn)狀，透視現(xiàn)代配音工作中存在的問(wèn)題以及問(wèn)題的解決措施。

關(guān)鍵詞：影視劇;聲音;情感表達(dá)

中圖分類號(hào)：J617. 6

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 03-0132-02

一、影視劇中配音的情感表達(dá)

近年來(lái)，隨著我國(guó)影視事業(yè)的不斷發(fā)展，各高校特別重視專業(yè)語(yǔ)言人才的培養(yǎng)，但影視聲音處理發(fā)展并不容易，因?yàn)橹挥猩钊氲赝诰蛉宋锏恼媲閷?shí)感，才有可能真正實(shí)現(xiàn)劇中人物的形與聲的同步。再次發(fā)揮真正的作用，甚至能夠幫助角色更好表達(dá)。讓情感在聲音中的有效運(yùn)用成為許多專業(yè)學(xué)生和專業(yè)配音演員不得不認(rèn)真思考的問(wèn)題。只有不斷地分析和探索，才能從根本上提高我國(guó)影視的質(zhì)量和藝術(shù)品位。

二、情感表達(dá)中情緒運(yùn)用基礎(chǔ)

在影視角色和聲音的同步中，聲音還原是恢復(fù)角色情感的基礎(chǔ)，因此配音者必須注意情感的使用，讓外表和聲音完美融合。在一部電影或電視作品中，每個(gè)人都有不同的個(gè)性。如果配音演員不能正確地捕捉角色的個(gè)性，它將直接影響聲音情感的使用和效果。從配音中，觀眾可以通過(guò)角色的聲音、語(yǔ)氣很快地掌握角色的性格特征。觀眾是否能把電影人物形象相對(duì)應(yīng)，很大程度上取決于配音演員情感的運(yùn)用效果，如何以聲音的形式實(shí)現(xiàn)與作品中人物的完美融合，要控制好呼吸才能保證情緒的使用，如果無(wú)法控制呼吸，就很難將情緒融入人的體內(nèi)。所以說(shuō)，情感表達(dá)中對(duì)于情緒的運(yùn)用是非常重要的，因?yàn)橐环矫嫠枰プ∮^眾的心，具有吸引力，讓觀眾對(duì)聲音有印象，另一方面需要將人物的情感完全表達(dá)出來(lái)，只有這樣才能夠保證與觀眾產(chǎn)生共鳴。

三、情感表達(dá)中出現(xiàn)的問(wèn)題

事實(shí)上，眾多國(guó)產(chǎn)古裝劇的配音曾多次出現(xiàn)“聲音毀了劇中角色”的質(zhì)疑，也出現(xiàn)過(guò)口型對(duì)不上臺(tái)詞的低級(jí)失誤。所以說(shuō)，還是需要重視影視劇情感表達(dá)當(dāng)中產(chǎn)生的問(wèn)題，只有正視這些問(wèn)題，并且加以解決，才能夠使影視劇表達(dá)出更加好的觀感。下面從情感、人物角色兩個(gè)角度分析一下影視劇《甄嬛傳》以及《青云志》配音中情感表達(dá)的問(wèn)題。主要問(wèn)題如下：

（一）情感不確切

在《甄嬛傳>中，華妃的聲音給人印象最深刻，她的聲音充滿了傲慢和蔑視，她的情緒也很豐富，但有些聲音似乎很情緒化.比如皇帝、皇后和妃嬪都是在皇帝知道沈貴人有孕后來(lái)祝福時(shí)，當(dāng)時(shí)華妃的聲音有點(diǎn)僵硬，膽小的聲音讓人很容易跳出來(lái)，也缺乏幸福感和自信心。而在《青云志》的同步中也存在著情感失準(zhǔn)的問(wèn)題，《青云志》不同于《甄嬛傳》中“宮斗”的情節(jié)環(huán)境，沒有太多的女性委婉語(yǔ)，變調(diào)打人，《青云志》多是江湖正義之爭(zhēng)，但也有一些同步性問(wèn)題，比如說(shuō)小范在山洞里因?yàn)殄e(cuò)過(guò)了碧瑤而產(chǎn)生了幻覺，這時(shí)碧瑤的聲音“醒醒，醒醒”就像是讀臺(tái)詞，缺乏情感，容易讓人跳出來(lái)。

（二）語(yǔ)言情感能力不強(qiáng)

語(yǔ)感主要是指直接、快速地理解語(yǔ)言和文字的能力，是對(duì)語(yǔ)言和符號(hào)整個(gè)過(guò)程的高度集中的分析、理解、體驗(yàn)和吸收，其配音出現(xiàn)的問(wèn)題，都是由于當(dāng)時(shí)的配音人員在不能夠參與到真實(shí)的過(guò)程中，沒有成功借鑒情感，沒有完全了解當(dāng)事人的真實(shí)感受和自身能力的局限性，從而導(dǎo)致配音過(guò)程中出現(xiàn)問(wèn)題，如《青云志》中碧瑤去世時(shí)小凡的配音和《甄嬛傳》中，果郡王吐血告訴甄嬛，她是她生命中唯一的女人，當(dāng)時(shí)甄嬛的配音，演員表演很到位，但配音似乎并沒幫助演員的表演，反而減分不少。而小范的同步應(yīng)該也很難過(guò)，但語(yǔ)感在配音的過(guò)程中只按著“你怎么能離開我”的情緒化處理了聲音，不能感受到這些語(yǔ)言背后的巨大痛苦，也沒能完美地分析、理解、體驗(yàn)并最終吸收文本。

四、影視劇配音當(dāng)中表達(dá)情感的對(duì)策

1.眾所周知，每個(gè)人的性格都不一樣，所以聲音也有不同的特點(diǎn)，像一個(gè)開朗的人，呼吸比較輕，聲音比較清脆，整體節(jié)奏活潑，節(jié)奏很快。比如，皇帝在《甄嬛傳》中的角色配音必須捕捉到君主的聲音特征，這也是其性格的外在表現(xiàn)：聲音洪亮則多顯威嚴(yán)，聲音安靜不見得慈愛隨和，也許是暴風(fēng)雨即將來(lái)臨。陳建斌的角色情感與人物塑造，在配音的過(guò)程中充滿起伏變化，他的聲音起伏強(qiáng)烈，他更具情感性，能夠跟觀眾產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的共鳴，劇中人物的喜怒哀樂最能體現(xiàn)他們的個(gè)性。人們情緒變化時(shí)的聲音和呼吸之所以不同，是因?yàn)樗麄冃愿竦牟煌虼?，在影視劇的配音中非常重要是了解人物的性格，只有通過(guò)對(duì)事物的體驗(yàn)才能表達(dá)出他們的真實(shí)感受，這也適用于影視配音過(guò)程，但正是因?yàn)榕湟粞輪T沒有理解劇中人物的具體感受，因此，同步的關(guān)鍵是充分把握語(yǔ)言的意義，結(jié)合自己的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)和情感，創(chuàng)造性地發(fā)揮語(yǔ)言的作用。

2.在日常生活中，我們應(yīng)該使我們的觸角更加敏感，配音演員才能在聲音演繹過(guò)程中融入真實(shí)的血肉，才能贏得觀眾的掌聲，世界上的一切都離不開“真實(shí)”，我們一眼就能看穿錯(cuò)誤的東西。在電視連續(xù)劇中，因?yàn)楹芏嗳藷o(wú)法融入真實(shí)的情感，無(wú)法跳出情境，也無(wú)法達(dá)到情感共鳴與劇中人物悲歡離合的情感融入，呈現(xiàn)的效果當(dāng)然無(wú)法達(dá)到理想的價(jià)值，可見真正的情感是歷史的血肉之軀，是配音的靈魂，是聲音表達(dá)的源泉。由于幕后工作、工作強(qiáng)度高、工資低，越來(lái)越多的非專業(yè)人員取代了專業(yè)工作人員，他們大多是把配音工作作為兼職。配音演員的專業(yè)水平對(duì)影劇市場(chǎng)產(chǎn)生了重大影響。此外，在尊重專業(yè)素質(zhì)的同時(shí)，在很多情況下，情感同步是非常重要的，特別是對(duì)于專業(yè)的配音，相信中國(guó)影視市場(chǎng)將繼續(xù)發(fā)展壯大，行業(yè)專業(yè)水平將進(jìn)一步提高。

3.隨著現(xiàn)代影視劇市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，對(duì)影視劇的制作過(guò)程和各部門的配合也越來(lái)越系統(tǒng)和完善，但對(duì)影視劇演員的專業(yè)性和影視劇配音方面還缺乏一個(gè)更加嚴(yán)格的規(guī)范和系統(tǒng)的全面記錄。比如說(shuō)在影視作品中，演員的表演和語(yǔ)言表達(dá)有時(shí)是不一致的，如何分析劇本規(guī)定情境中人物的性格特點(diǎn)和語(yǔ)言特點(diǎn)，如何滲透到人物的情感世界中，以達(dá)到與演員心理節(jié)奏的一致實(shí)現(xiàn)和促進(jìn)外部語(yǔ)言節(jié)奏的一致性是另一個(gè)值得探討的課題，本文試圖將影視劇中的聲音角色形象化。積極借鑒我國(guó)影視劇的作用，解決影視劇配音中“只聽聲音沒有感覺”的問(wèn)題，演員要從劇本給定的情境、人物特點(diǎn)等方面入手。從劇本和故事中分析關(guān)系和事件，用自己的生活經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)想象豐富給定的情境，激發(fā)真實(shí)的情感體驗(yàn)，而配音演員更是這樣，在做一個(gè)這樣的發(fā)現(xiàn)之前，他們應(yīng)該先定調(diào)子，調(diào)子是從哪里來(lái)的？這意味著脫離劇本去探索特定的情境，進(jìn)入情境，為了配合原片中人物的動(dòng)作，達(dá)到說(shuō)話的目的，在演員表演訓(xùn)練中，只有了解人物的規(guī)定情境，才能進(jìn)入角色，這也同樣適用于配音演員?，F(xiàn)代影視劇的市場(chǎng)擴(kuò)展的非常迅速，這樣一來(lái)有利于影視劇自身的發(fā)展，也有利于促進(jìn)解決影視劇中出現(xiàn)的各方面的問(wèn)題，對(duì)于影視劇行業(yè)來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的進(jìn)步，加快了影視劇行業(yè)的革新。

五、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)來(lái)源于生活，生活語(yǔ)言受制于生活中不同的情境。只有將藝術(shù)運(yùn)用到生活當(dāng)中才能夠保證影視作品的美好以及完整性，這樣一來(lái)才可以制作出更加精致的影視作品。影視作品并不是藝術(shù)品的復(fù)制，而是藝術(shù)品的雕刻，需要進(jìn)行非常用心的雕琢才能夠得到一個(gè)好的影視方面的作品，也能夠取得更大的成功。 同樣，劇本中的規(guī)定情境也限制了角色在不同的場(chǎng)合有不同的狀態(tài)，配音演員應(yīng)該借助語(yǔ)言中豐富的潛臺(tái)詞向觀眾傳達(dá)角色所處的規(guī)定情境。接受情境是一種藝術(shù)假設(shè)，如果一個(gè)演員想要捕捉角色的動(dòng)作，理解該動(dòng)作所要表達(dá)的含義，并在內(nèi)心產(chǎn)生內(nèi)在的、有機(jī)的動(dòng)作欲望，他的聲音一定要有很強(qiáng)的辨識(shí)度，配音時(shí)要更好的演繹人物的聲音顏色和聲音狀態(tài)，聲音有無(wú)窮的魅力，期待著更多更好的作品！

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：李欣（1979-），女，吉林人，大學(xué)本科，，國(guó)家二級(jí)演員，表演。