王營(yíng)

摘要：現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展對(duì)油畫是有促進(jìn)作用的，也在一定程度上促進(jìn)或者延續(xù)了油畫的發(fā)展。西方油畫的發(fā)展經(jīng)歷了古典、近代、現(xiàn)代幾個(gè)時(shí)期，受著時(shí)代的藝術(shù)思潮支配和工業(yè)發(fā)展的制約，油畫在不同時(shí)期呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代工業(yè);油畫;影響

中圖分類號(hào)：J124;J213

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 03-0052-01

在歐洲中世紀(jì)文化中，基督教盛行，影響著社會(huì)意識(shí)形態(tài)和哲學(xué)思潮。藝術(shù)也不可避免地具有濃厚的宗教色彩，油畫作品往往充當(dāng)著上帝與教會(huì)的代言人。到了15世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，人文主義思潮崛起，喚醒了藝術(shù)家對(duì)于人性的思考。人文主義思想批判宗教禁錮人的思想，有著關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的積極要求，許多著名畫家開始關(guān)注生活中的人物、風(fēng)景、物品，為逐漸擺脫單一的以基督教經(jīng)典為題材的創(chuàng)作進(jìn)行觀察和直接描繪，將現(xiàn)實(shí)因素融入到宗教題材繪畫中去，使藝術(shù)作品逐漸閃耀出入性的光輝。有的畫家完全描繪現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)景，開始進(jìn)行寫實(shí)創(chuàng)作。這些油畫發(fā)展初期的歷史條件奠定了古典油畫的寫實(shí)傾向。古典油畫在整體上是油畫語言等因素同時(shí)綜合運(yùn)用的結(jié)果。17世紀(jì)是歐洲古典油畫迅速發(fā)展的時(shí)期，不同地區(qū)、國(guó)家的畫家依據(jù)自己生活的社會(huì)背景、民族氣質(zhì)，在油畫語言上進(jìn)行了不同的深向探索，油畫的種類按題材劃分為歷史畫、宗教故事畫、團(tuán)體肖像、個(gè)人肖像、風(fēng)景畫、靜物畫、風(fēng)俗畫等。油畫技法也日臻豐富，并形成了各國(guó)、各地區(qū)的學(xué)派。從18世紀(jì)開始，油畫藝術(shù)也同樣在社會(huì)、文化、科技等多元因素的沖擊下，有了翻天覆地、摧枯拉朽的變化。更多的流派、更多的思維、更豐富的創(chuàng)作、更深刻且影響更廣的理論，激揚(yáng)、解構(gòu)、反叛，爭(zhēng)奇斗艷、百花齊放。

19世紀(jì)時(shí)，法國(guó)繪畫在造型藝術(shù)中取得了壓倒一切的地位?？茖W(xué)的飛速進(jìn)步使人們既渴望發(fā)明和創(chuàng)新，又不斷地產(chǎn)生厭倦，這就造成欣賞趣味上的巨大差異，并形成各派挺起、大放燦爛之花的繁榮局面。到了19世紀(jì)末，隨著工業(yè)革命的推進(jìn)，照相機(jī)的發(fā)明大大削弱了油畫作為記錄的一大功能，，在照相機(jī)發(fā)明之前，畫家是圖像制作的壟斷者，而到了19世紀(jì)末寫實(shí)油畫在西方已經(jīng)接近邊緣化?，F(xiàn)代工業(yè)在一定程度上改變了油畫的目的和功能，進(jìn)而促使藝術(shù)家由寫實(shí)繪畫到近現(xiàn)代印象主義以及表現(xiàn)主義的發(fā)展。寫實(shí)油畫已不再是大眾審美以及實(shí)用需要了，照相機(jī)完全可以代替寫實(shí)油畫的記錄功能。哲學(xué)家阿瑟丹托Arthur Danto對(duì)此有過很精彩的論述，他論證在攝影技術(shù)出現(xiàn)之前，忠實(shí)地模仿并再現(xiàn)外部世界一直是藝術(shù)家的主要任務(wù)。但是攝影使得藝術(shù)的主要任務(wù)發(fā)生了徹底的改變，因?yàn)橛彤嬙趺炊急炔簧弦环掌瑢?duì)外部世界描繪更清楚。于是，接下來出現(xiàn)了各種各樣的先鋒藝術(shù)流派，這不僅僅是藝術(shù)家審美觀念的進(jìn)步，更是受工業(yè)革命影響的藝術(shù)家們被迫的“藝術(shù)革命”。從另一個(gè)有趣的角度來看，在工業(yè)革命以前，歐洲藝術(shù)家們的顏料基本上都是自制的。而且最麻煩的還是顏料的保存，一般他們都會(huì)用某種囊狀物把顏料密封好，用的時(shí)候再用針戳破，用完了還得想辦法封上。保存就已經(jīng)很麻煩了，然而最麻煩的還是攜帶。好在隨著工業(yè)革命的發(fā)展和技術(shù)的提高，1841年第一個(gè)錫管顏料誕生了。這就使得藝術(shù)家們外出寫生更加方便，一個(gè)小提箱就可以裝一大堆顏料。也就有越來越多的畫家愿意走出畫室寫生了。因此也可以說，是工業(yè)革命在一定程度上促進(jìn)了戶外寫生的潮流。

19世紀(jì)中葉以后，東西方文化藝術(shù)的交流，尤其是東方藝術(shù)品涌入歐洲，也給歐洲藝術(shù)家們以許多啟發(fā)。對(duì)學(xué)院派只注重技術(shù)的精湛而使藝術(shù)表現(xiàn)力貧乏的不滿，導(dǎo)致藝術(shù)家們回歸原始，已恢復(fù)藝術(shù)的活力。到了20世紀(jì)，資本主義國(guó)家之間為爭(zhēng)奪勞動(dòng)力、生產(chǎn)資源和市場(chǎng)發(fā)動(dòng)了第一次世界大戰(zhàn);俄國(guó)社會(huì)主義革命產(chǎn)生巨大的影響，東方隨之興起;空前殘酷的第二次世界大戰(zhàn)以及之后美蘇爭(zhēng)霸和冷戰(zhàn);工業(yè)和科技的發(fā)展給人類帶來福利以及由此造成的新問題;否定傳統(tǒng)思維給人類文化帶來的可能性和由此產(chǎn)生的嚴(yán)重危機(jī);各種新的哲學(xué)和美學(xué)思潮活躍了人們的思維又帶來了極大的混亂。在“革命”的旗號(hào)下，美術(shù)創(chuàng)作空前活躍，同時(shí)也喪失恒定的判斷標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)代主義在西方成為主流，但也遇到新的問題?，F(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)受到挑戰(zhàn)，但經(jīng)過調(diào)整后繼續(xù)發(fā)展，在蘇聯(lián)及東歐各國(guó)一度成為主流，在西歐和美國(guó)也出現(xiàn)新形態(tài)的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)。

從另一方面來看，現(xiàn)代工業(yè)對(duì)油畫的促進(jìn)作用體現(xiàn)在使油畫作為商品走向了市場(chǎng)。同時(shí)也改變了人類保守的生活方式。隨著藝術(shù)觀念的不斷擴(kuò)大以及工業(yè)技術(shù)的發(fā)展，繪畫材料的多樣性應(yīng)用導(dǎo)致了油畫材料與其他材料相結(jié)合，產(chǎn)生了不歸屬某一畫種的綜合性藝術(shù)，在藝術(shù)市場(chǎng)中，油畫商品具有豐富多樣化的價(jià)值表現(xiàn)形式，使油畫市場(chǎng)表現(xiàn)多元化，與此同時(shí)，油畫因此也走向失去在西方作為主要畫種的地位的趨勢(shì)。

可以說，工業(yè)化的進(jìn)程不僅影響了人們的生活方式，更影響了人們的審美觀念和創(chuàng)作意識(shí)，對(duì)油畫或是繪畫創(chuàng)作的意義是巨大的。

參考文獻(xiàn)：

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