摘要：瓷畫，應是以瓷為載體，以欣賞為主要功能，具有藝術家獨有創(chuàng)作力和獨特思想表現(xiàn)的繪畫創(chuàng)作種類?，F(xiàn)代瓷畫藝術創(chuàng)作繁多，理論層出不窮，瓷畫開始逐漸脫離裝飾和傳統(tǒng)繪畫的影響，并在瓷畫藝術家的探索下逐步實現(xiàn)自身發(fā)展。范敏祺先生策劃的“中國瓷畫雙年展”展示了眾多當代知名瓷畫藝術家的作品，迄今已經舉辦三屆，文章以此為切入點，著重探討當代瓷畫創(chuàng)作的一些現(xiàn)象。

關鍵詞：瓷畫;創(chuàng)作;展覽

中圖分類號：J212

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 03-0031-01

一、從裝飾走向藝術

陶瓷繪畫歷史久遠，從新時期時代的簡單圖案裝飾到元明清時期陶瓷繪畫的全面繁榮，但一直未形成獨立的繪畫體系，確實與載體的實用性相關。陶瓷材料和器具經常作為日用品出現(xiàn)在生活中，人們習慣了碗碟上千篇一律的印花紋，便理所應當把“瓷畫”的定位為“裝飾”、“非藝術品”。

瓷板出現(xiàn)的作用或許并不像有些學者所強調的“決定了瓷畫的出現(xiàn)”或者說為了強調作品的完整性，認為“只有瓷板畫才是真正的瓷畫”。但它打破了人們長久以來對陶瓷繪畫的認知，瓷畫藝術家和理論研究者“恍然大悟”，其他美術門類也是需要通過相關的工藝和技術手段才能達到很高的藝術境界，這和瓷畫以陶瓷材料和陶瓷工藝為本的瓷上繪畫藝術并無出入。幾千年研究積淀的工藝和材料，這是強大的支撐而不應該是限制。

不可否認的是，瓷畫確實脫胎于“陶瓷裝飾”之中，瓷區(qū)有大量的陶瓷繪畫工作者，在各種器形上重復著某種圖案。用于裝飾、用于出售，相關技術包括貼花、3d打印等并存在市場。這與瓷畫家進行創(chuàng)作并不矛盾，瓷畫怎樣從裝飾中“解放”出來，以及如何才算是“解放”不是非常困難的問題。當瓷畫藝術家不再為了裝飾而繪畫，而是為了表現(xiàn)思想、傳達情感，去采用一些繪畫與裝飾手法進行創(chuàng)作時，就是真正的瓷畫創(chuàng)作而不是范圍廣闊的“陶瓷裝飾”。

二、從傳統(tǒng)繪畫到當代瓷畫

陶瓷繪畫的很多作品有模仿傳統(tǒng)繪畫（尤其是國畫）的形式與內容的狀況，特別對于初學者來說，其參考圖往往來自于國畫作品。這在歷史記載和相關分析中便可發(fā)現(xiàn)端倪。作為歷來以宮廷為主要服務對象的陶瓷用品，從皇帝命宮廷畫工繪制樣本送到由景德鎮(zhèn)繪制的大量記載來看，瓷器紋樣風格以及作品受到傳統(tǒng)繪畫的影響是不容忽視的。

2015年，在范敏祺先生多次努力下成功舉辦中國首屆瓷畫雙年展，經過嚴格篩選展出了268件瓷畫作品，這是一次大型的瓷畫展覽，代表了瓷畫現(xiàn)階段的創(chuàng)作水平、現(xiàn)狀。在對這次展覽作品以及2017年、2019年舉辦的第二屆、第三屆瓷畫雙年展作品分析中發(fā)現(xiàn)，部分瓷畫家偏向于用顏色釉或者釉與粉彩、青花等結合進行表現(xiàn)。在日常創(chuàng)作和欣賞中也有越來越多的人開始嘗試或者購買綜合裝飾的作品。顏色釉的自然、多變、不可信都吸引著瓷畫家們。盡管獨立的繪畫語言體系不是完全通過材料進行區(qū)分，而是在于作品本身的思想價值與高度，但這種趨勢也不難看出瓷畫家想與國畫、油畫等傳統(tǒng)繪畫進行區(qū)分的創(chuàng)新意識。想要擺脫傳統(tǒng)繪畫的強大影響力，顏色釉和綜合裝飾這種只能在瓷上呈現(xiàn)的藝術效果更能體現(xiàn)出瓷畫不同于其它藝術門類的獨立語言。

三、瓷畫藝術自身的發(fā)展

瓷畫藝術家在對瓷性充分理解的基礎上，深入探索工藝材料的應用，探索獨立的瓷畫語言，產生新的思想并逐漸演變?yōu)樗汲笔菍崿F(xiàn)瓷畫自身“解放”的基礎條件。此外，相關藝術理論家也在瓷畫創(chuàng)作日漸繁榮的基礎上確立瓷畫理論，策劃瓷畫展覽，推廣瓷畫教育等。

對瓷畫材料的探索涉及到料、火、泥等，瓷畫種類較多，釉料、色料也隨著技術研發(fā)配制不斷的更新。同時，瓷畫家在創(chuàng)作時經常運用各種筆外的材料代筆，或運用各種液體調配瓷用顏料，產生了許許多多的肌理與紋路。甚至在一副作品上同時運用潑釉、刷釉、吹釉、疊加等技法自由發(fā)揮與創(chuàng)作。此處對瓷畫材料的探索主要是充分利用影響瓷畫效果的條件因素，用以實現(xiàn)瓷畫者想要表達的畫面效果，從而在不斷的研究中實現(xiàn)發(fā)展。

四、結語

近年來，瓷畫藝術家和理論家們?yōu)橥苿哟僧嫲l(fā)展一直在不懈地努力，他們普遍認為瓷畫應該成為一門獨立的藝術形式并已經具備相應的條件，現(xiàn)在的瓷畫創(chuàng)作的很多作品都能看到文化與學識修養(yǎng)積淀下作者的思想高度。中國瓷畫雙年展可以說是當代瓷畫創(chuàng)作現(xiàn)象的部分反映，為我們了解瓷畫創(chuàng)作和發(fā)展的提供了窗口。

★基金項目：景德鎮(zhèn)陶瓷大學研究生創(chuàng)新專項資金項目《文化自信背景下的當代瓷畫展覽與推廣研究》;項目編號：JYC2OI834。

參考文獻：

[1]范敏祺.瓷畫研究[M].杭州：中國美術學院出版社，2015.

[2]孔六慶.中國陶瓷繪畫藝術史[M].南京：東南大學出版社，2004.

[3]蔡昌鑒.論當代意象工筆粉彩花鳥瓷畫的表現(xiàn)語言與意義[J].中國陶瓷，2015 （02）.

作者簡介：王亞麗（1995-），女，河南人，碩士研究生，研究方向：藝術展覽與策劃。