吳冠中

美存在于留有一線余地的想象中。

人們曾直接間接進入過令人神往的境界：茫茫的雪山、浩浩的海洋，巖崖起伏、黃沙奔騰，前不見古人后不見來者的幽谷，千里江山萬里浮云的太古……

是云層？是流泉？亦是，亦不是。從何來？何處去？

不知，那是一種境界，一種氣氛，是人們向往的境界與氣氛。小小的自我要求向宇宙擴展開去，人啊，總想在宇宙中馳騁，征服宇宙，獲得最大的自由，所以人人欣賞“氣魄”、“氣勢磅礴”……

正是由于這種追求與聯(lián)想，穿過三峽的時候，我們感受中的三峽比真實具象的三峽拔高多了，后者不過點燃了藝術(shù)的火花。畫三峽的畫家多了，但大都遠遠不能滿足人們感情的容量，因為作者太膽小，太拘泥于具象。“千里江陵一日還”，詩人比畫家更敢于運用抽象手法！

抽象的繪畫手法是綜合的，亦具象，亦抽象，它引讀者進入那令人神往的境界，途中所遇大都是似與不似之間的雪山、海洋、巖崖、黃沙、幽谷、太古、云層、流泉……但更主要的是通過畫面的茫茫浩浩、起伏奔騰等等的氣氛，使讀者在感情中獲得“氣勢磅礴”的滿足！