○謝忠強 李 鴿

20世紀(jì)50年代后半期，上海電影界積極統(tǒng)籌既有各種資源，對全國其他地區(qū)電影事業(yè)的發(fā)展給予了大力支援，這對共和國電影事業(yè)的整體發(fā)展而言無疑是具有重要的奠基性意義的。深化關(guān)于20世紀(jì)50年代后半期上海電影界對全國電影事業(yè)支援工作的研究，不但有助于補充梳理全國電影事業(yè)的發(fā)展歷程，而且對于當(dāng)今優(yōu)化國家不同地區(qū)文化資源的統(tǒng)籌工作仍然具有重要的現(xiàn)實借鑒意義。然而由于史料匱乏等多方因素，長期以來學(xué)術(shù)界對此專題研究尚付闕如。在此，筆者不揣淺陋，依據(jù)查閱的相關(guān)檔案、報紙等零星歷史資料之相互印證，以梳理新中國成立前后上海電影事業(yè)發(fā)展情況為出發(fā)點，初步梳理和分析20世紀(jì)50年代后半期上海電影界對全國電影事業(yè)的支援史實，權(quán)充引玉之磚。

一、建國前后上海電影事業(yè)之發(fā)展

上海自1843年開埠之后，其資本主義工商業(yè)經(jīng)濟迅速發(fā)展，并漸居全國首位。鴉片戰(zhàn)爭以后，在半殖民地半封建社會之歷史條件下，作為近代中國主要對外通商口岸之一的上海地區(qū)，由于兼受西方資本、商品以及國家新興資本爭相搶占市場之綜合影響，該地區(qū)的近代工商業(yè)呈現(xiàn)出畸形的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。①19世紀(jì)末剛剛誕生的電影，正是在這樣的歷史背景下作為西方國家舶來品涌入上海市場，推動上海占據(jù)中國電影事業(yè)的領(lǐng)軍地位。1896年8月11日，在電影發(fā)明后的第二年，上海徐園內(nèi)的“又一村”放映了一時轟動的“西洋影戲”，這是電影首次在中國成功放映。②此事件成功開辟了中國廣闊的電影市場，引來大量西方國家電影資源爭相涌入。截至20世紀(jì)20年代，上海專供放映外片的“影戲院”數(shù)量已具備一定規(guī)模，觀看“影戲”一度成為民眾喜愛的時尚消遣方式。后來隨著好萊塢電影的傳入，近代上海市民新的文化需求得以較大激發(fā)，促使民族資本紛紛投資電影業(yè)，影戲公司也比比皆是。據(jù)不完全統(tǒng)計，僅于1921～1931年這10年間，上海各電影公司拍攝的故事片數(shù)目已高達(dá)六百多部。

上海不僅是近代以來中國電影事業(yè)發(fā)展的領(lǐng)軍地，同時也是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)電影革命事業(yè)的重要陣地。譬如，1931年震驚中外的“九·一八”事變高度激發(fā)了全國民眾抗日救國的愛國熱情，這時期民眾對電影傳遞“猛醒救國”、奮起抗日的期待和要求也相應(yīng)空前高漲。1932年在爆發(fā)“一·二八”淞滬戰(zhàn)役后，上海電影界就及時以抗日斗爭為題材拍攝了一系列新聞紀(jì)錄片、故事片以及動畫片，上映后深得廣大觀眾的一致好評和進(jìn)步人士的廣泛支持。③

1932年秋，在中共中央安排下，夏衍、阿英和鄭伯奇等人進(jìn)入上海電影界從事革命工作。1933年3月，中國共產(chǎn)黨成立黨的電影小組，任夏衍為組長，與錢杏邨、王塵無、石凌鶴、司徒慧敏等4 人共同承擔(dān)小組之革命任務(wù)。新成立的電影小組首先從三方面部署工作：一是首先掌握編劇主動權(quán)，小組成員分別按照分配要求到上海各主要電影公司接任編劇主任或顧問職位；二是充分利用“影評小組”的輿論影響力，開辟和占領(lǐng)上海各主要報紙中的電影副刊評論陣地；三是通過廣泛聯(lián)系、影響、團結(jié)、爭取原有的一些進(jìn)步的和暫時還處于中間狀態(tài)的電影工作者，克困服難，為在上海掀起左翼電影運動作充分準(zhǔn)備。④

20世紀(jì)30年代在上海開展起來的左翼電影運動，掀起了中國電影史上的第一次高峰，不僅使中國電影發(fā)展轉(zhuǎn)向健康軌道，而且成為五四新文化運動的重要基地。上海電影經(jīng)過這一時期的發(fā)展歷程，使得中國進(jìn)步電影漸漸顯示出深刻的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)和獨特的民族風(fēng)格，這一傳統(tǒng)和風(fēng)格不僅奠定了以后的抗戰(zhàn)電影、戰(zhàn)后進(jìn)步電影的發(fā)展方向，甚至對新中國社會主義電影的發(fā)展產(chǎn)生了長遠(yuǎn)的影響。⑤

1946年初，在周恩來的指示下，夏衍、陽翰笙會同史東山、蔡楚生、孟君謀等人，以夏云瑚、蔡叔厚、任宗德3 人名義在上海投資成立了昆侖影業(yè)公司，目的在于匯集一批思想進(jìn)步、優(yōu)秀專業(yè)的電影戲劇人才，將該影業(yè)公司發(fā)展為抗戰(zhàn)勝利后攝制進(jìn)步電影的重要基地。

1945 至1949年間，上海戰(zhàn)后電影為時短短數(shù)年的歷程，卻成為上海電影發(fā)展歷程中的第二個高峰。在這短短幾年時間里，上海掀起以戰(zhàn)后電影為題材的現(xiàn)實主義新潮，上海電影界的進(jìn)步隊伍迅速壯大，制作的優(yōu)秀影片如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)。概而觀之，這一時期的上海電影界成為文化界追求正義、民主與反對腐朽專制的強大進(jìn)步力量，深深烙上了驅(qū)走黑暗、迎接黎明的時代烙印。這一新潮是對30年代上海左翼電影運動精神和初衷的延續(xù)與發(fā)展，在上海電影事業(yè)總的發(fā)展歷程中寫下了濃重的一筆。⑥

1949年5月，上海解放后，中央電影領(lǐng)導(dǎo)部門派遣鐘敬之、夏衍、于伶等人隨軍進(jìn)入上海，接收國民黨在上海各電影機構(gòu)的主管權(quán)，并統(tǒng)一受上海市軍事管制委員會的管轄。1949年5月28日，夏衍、于伶等作為代表前往處于籌備狀態(tài)中的上海劇影協(xié)會視察工作。同年6月初，于玲作為上海軍事管制委員會文藝處代表與中央電影主管部門負(fù)責(zé)人陳錫芳洽談軍事接管工作，并敦促其盡快完成后續(xù)的移交手續(xù)。⑦接管手續(xù)完成后，經(jīng)過一系列整頓與調(diào)整，上海電影制片廠于1949年11月16日正式宣告成立，于伶擔(dān)任廠長，鐘敬之擔(dān)任副廠長。1950年初，經(jīng)中央電影主管部門決定，調(diào)遣東北電影制片廠的美術(shù)片組并入上影，自此上海電影制片廠成為集拍制故事片、譯制外國影片和拍攝美術(shù)片、紀(jì)錄片于一體的大型綜合性電影廠。

除順利接管國民黨電影機構(gòu)和成功籌建上影廠之外，在中央電影主管部門的統(tǒng)一部署下，上海電影主管部門還開展了針對上海私營電影公司的引導(dǎo)和幫扶工作。1950年初，上海成立第一家公私合營的電影廠，即長江電影制片廠。由于成立之初該廠面臨缺乏劇本的困難，故夏衍倡導(dǎo)并支持葉以群、陳鯉庭等人創(chuàng)辦專門的電影文學(xué)研究所，約請優(yōu)秀作家負(fù)責(zé)編寫電影劇本，以為私營廠提供拍攝素材。通過定向提供劇本的方式，很好地引導(dǎo)私營和公私合營的電影企業(yè)發(fā)展方向，這種做法也起到了良好的歷史實踐效果。黨和國家實施對資本主義工商業(yè)進(jìn)行逐步社會主義改造的政策后，上海電影事業(yè)漸漸步入健康發(fā)展的歷史軌道。1951年9月，昆侖影業(yè)公司與長江公司率先正式合并為公私合營的長江昆侖聯(lián)合電影制片廠。就這樣，上海電影界在循序漸進(jìn)中率先完成了全行業(yè)國有化的歷史進(jìn)程，從而為電影界資本主義工商業(yè)的社會主義改造提供了典型示例。⑧與此同時，國家決定開始在上海籌建新中國第一家科學(xué)教育電影制片廠。緊隨上?？茖W(xué)教育電影制片廠之后，又成立了上海美術(shù)電影制片廠和上海電影譯制廠，上海電影不再局限于解放前的單一故事片，而迅速完善為滿足制作故事片、科教片、美術(shù)片和譯制片等綜合性類別影片的電影生產(chǎn)基地，在推動新中國電影文化繁榮發(fā)展中占據(jù)著舉足輕重的行業(yè)地位。⑨

二、20世紀(jì)50年代后半期上海電影界對全國電影事業(yè)的大力支援

1953年至1957年間實施的第一個五年計劃不僅為新中國工業(yè)發(fā)展奠定了根本基礎(chǔ)，同時也推動了全國文化事業(yè)的發(fā)展與進(jìn)步。在第一個五年計劃時期，作為全國工業(yè)技術(shù)先進(jìn)、文化事業(yè)實力雄厚的重要城市，上海市充分利用地區(qū)優(yōu)質(zhì)資源，除積極配合完成國家工業(yè)化建設(shè)任務(wù)外，還傾注全力支援國家其他各地區(qū)包括電影事業(yè)在內(nèi)的文化建設(shè)工作。⑩

在第一個五年計劃實施期間，上海充分優(yōu)化自身的人才和技術(shù)等資源以積極配合國家開展的重點工程建設(shè)。?上海援助工程建設(shè)人員在搬遷至新城市的同時，也產(chǎn)生了對于電影文化的需求并影響了當(dāng)?shù)孛癖姷奈幕罘绞?。同時，如前所述，由于上海市的電影文化資源居于全國領(lǐng)軍地位，其他地區(qū)非常重視多渠道利用上海電影資源以豐富當(dāng)?shù)厝嗣翊蟊姷奈幕?、發(fā)展本地文化產(chǎn)業(yè)。其中上海電影界對洛陽市的電影事業(yè)的幫扶就是上海電影界支援電影事業(yè)發(fā)展的一個典型實例。洛陽市當(dāng)時入圍第一個五年計劃時期國家重點工程項目的落戶地區(qū)，上海方面不僅全力派遣人員和技術(shù)設(shè)備給予建設(shè)工作的支持，而且從1955年下半年開始，上海市啟動了一系列支援洛陽市文化事業(yè)的幫扶計劃，極大地推動了洛陽電影事業(yè)的發(fā)展。

1955年10月，上海市文化局專門派遣工作人員于赴西北考察訪問期間，在組織的文化內(nèi)流活動中，與洛陽市文化部門商談后決定派出25 名工作人員、耗費7 萬元資金為該地新建一座電影院，并配置一套放映機。?至1955年的12月10日，洛陽市專門就電影院籌建具體事宜與上海方面進(jìn)行協(xié)商，上海市文化局回應(yīng)洛陽市方面稱：已籌集7 萬元資金（其中3 萬元來自文化影片公司投資、4 萬元來自國光影院公司投資），于12月底前如數(shù)調(diào)撥至洛陽，并初步?jīng)Q定由上海各影劇院場抽調(diào)洛陽電影事業(yè)發(fā)展所需的一套放映機和數(shù)名工作人員。?

1955年12月30日，上海市文化局為支援洛陽市電影事業(yè)之發(fā)展又向上海市委遞交了關(guān)于“支援洛陽市新建影院調(diào)撥資金、設(shè)備人員的報告?！?在接到了市委相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的同意批復(fù)后，上海市文化局立即致函告知洛陽市委，并安排了支援工作的具體相關(guān)事宜，表示關(guān)于洛陽市新建影院的籌備物資已初步備好，所需資金、放映機及工作人員等均已布置就緒：“一、所需調(diào)撥的7 萬元資金，扣除今后在洛陽市報銷轉(zhuǎn)賬的工作人員旅費之外，其余資金立即安排撥匯；二、所需調(diào)撥的一套35 米落地式放映機，現(xiàn)正加緊整修裝配；三、所需抽調(diào)的赴洛陽支援電影事業(yè)發(fā)展的24 名工作人員及其家屬先后于 24 號日、25日后分批啟程?！?

顯而易見，上海電影界對洛陽電影事業(yè)發(fā)展的大力支援是20世紀(jì)50年代后半期上海對全國重點工程建設(shè)項目配套支援的一個時代縮影。而除了以提供配套服務(wù)形式大力支援第一個五年計劃的重點工程建設(shè)任務(wù)外，上海電影界對其他地區(qū)的援助工作也注重于整體上推進(jìn)優(yōu)化全國文化資源的協(xié)調(diào)分布。電影事業(yè)的發(fā)展繁榮不僅有助于提升全國各地廣大人民群眾文化生活水平和豐富其精神生活的多樣性，而且也是國家文化事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展先進(jìn)與否的重要指標(biāo)。因此，從推動全國文化資源優(yōu)化分布的全局考量，上海電影界在第一個五年計劃期間先后向全國其他地區(qū)的電影單位輸送了大量優(yōu)秀人力資源。

據(jù)統(tǒng)計，上海電影界于第一個五年計劃期間先后有七次大規(guī)模的人員調(diào)動：將演員劇團團長張望、副團長艾洪力、人事科長呂蘇遠(yuǎn)等人員調(diào)往長春電影制片廠（簡稱“長影”，前身為東北電影制片廠）；將演員王人美、秦文，攝影朱今明、錢江，美術(shù)池寧、朱德熊，剪輯朱小勤，洗印王雄，以及中共上影廠黨委副書記史平等調(diào)往北影；將秘書科長張芳清、剪輯科副科長傅正義、洗印杜振昆、李曰純等調(diào)往八一；將作曲組呂其明、王漢清，副導(dǎo)演丁嶠，新聞片組組長高維進(jìn)、副組長張樸、江楓毅，攝影姚新德等工作人員調(diào)往新影；將包括周教大、金超、張宜謙在內(nèi)的一批技術(shù)骨干調(diào)往北京電影洗印廠；將上影副廠長鐘敬之、技術(shù)處長蘇理、財務(wù)處副處長任宗德、行政干部徐史、胡啟明、程振均等行政類人員調(diào)往文化部電影事業(yè)管理局；派遣上影工會副主席陳正鴻、攝影王敏生、行政干部曲格平等人前往北京援助電影膠片工業(yè)的籌建工作。

1957年以后，新中國的第一個五年計劃完全勝利結(jié)束，但是上海對于全國電影事業(yè)的支援非但并未終止，反而在“文化協(xié)作”的全新規(guī)劃中迎來了新的開端。

為推動全國各地區(qū)在文化領(lǐng)域各項建設(shè)事業(yè)的協(xié)同前進(jìn)同時發(fā)揮上海文化事業(yè)對全國其他地區(qū)的引領(lǐng)作用，上海于1958年11月28日到12月1日主持召開了華東六省一市的文化協(xié)作大會。會議為期3 天半，邀請六省共計36 名代表，此外文化部夏衍副部長、出版局史局長和計劃財務(wù)司王司長也出席了此次大會，上海方面由文化、電影、出版三局的負(fù)責(zé)人員全程參加會議，其他三局有關(guān)業(yè)務(wù)處和事業(yè)單位的負(fù)責(zé)人僅列席參加小組討論。會議主要圍繞面臨的組織重點創(chuàng)作和人力、物力相互支援兩大問題商討解決對策，小組會討論的中心內(nèi)容側(cè)重于人力、物力的調(diào)配支援，問題繁多且細(xì)致。會議討論的建設(shè)、支援工作始終以文化部所提出的“面向本省、自力更生、大區(qū)協(xié)作、中央平衡”原則為指導(dǎo)，經(jīng)過詳細(xì)交流和互相協(xié)商，最終作出了初步實施細(xì)則。?

為促進(jìn)國家電影事業(yè)實現(xiàn)進(jìn)一步均衡發(fā)展，在協(xié)作會議結(jié)束不久，文化部向各省發(fā)出了“省有制片廠，縣有電影院”的發(fā)展號召，在全國范圍內(nèi)掀起了各省市籌建電影制片廠的發(fā)展熱潮。在文化部的協(xié)調(diào)與領(lǐng)導(dǎo)下，各老電影制片廠紛紛積極開展幫扶新廠的對口協(xié)助工作；文化部還特別指定由上海各電影制片廠負(fù)責(zé)江蘇、浙江、江西、安徽、山東、福建、湖南、湖北等8 省電影制片廠的籌劃建立工作和八一電影制片廠科教片組的支援工作。在遵循文化部的統(tǒng)一步署下，上海市按照華東六省一市文化協(xié)作會議所商定的相關(guān)實施細(xì)則，及時制定了全力支援其他地區(qū)電影事業(yè)建設(shè)發(fā)展的專項計劃，在繼續(xù)堅持向外地輸送專業(yè)技術(shù)人員以助力其電影事業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)上，上海還承擔(dān)起協(xié)助加工各省新聞紀(jì)錄片的后期制作任務(wù)，并決定開展一切工作都以服從衛(wèi)星電影計劃為原則，按預(yù)定計劃部署進(jìn)行，如出現(xiàn)新問題和新要求則按具體情況予以協(xié)商解決。?

在上述支援外地計劃和“文化協(xié)作”精神的指導(dǎo)下，一五計劃時期上海市除支援上述諸省電影事業(yè)外，還擴大了對于華東及其他地區(qū)電影事業(yè)的援助、幫扶范圍。

如：“1958年8月4日，上海電影制片公司舉辦了一期規(guī)模盛大的干部培訓(xùn)班，接受培訓(xùn)的三百余人分別來自江蘇、山東、浙江、安徽、江西、福建、湖南、湖北等8 省的電影制片廠。1958年12月，為支持廣州籌建珠江電影制片廠的相關(guān)工作，上海電影系統(tǒng)抽調(diào)導(dǎo)演王為一等一行四十余人南赴廣州。1959年1月，恰逢八省一市電影制片廠建設(shè)任務(wù)順利完成，而為了協(xié)助各地新建電影制片廠初步開展工作，上海電影局所屬各廠以協(xié)作前進(jìn)的團結(jié)奉獻(xiàn)精神，繼續(xù)對各省電影制片廠進(jìn)行專業(yè)人才輸送，先后共抽調(diào)270 名左右人員奔赴江西、江蘇、山東、浙江、福建、湖南、湖北、安徽和北京市等八省一市進(jìn)行支援工作；?抽調(diào)的人員規(guī)模多達(dá)上影一個故事片廠所需的人員數(shù)額，平均派遣至每一省市30 名人員，均可組合為一個專業(yè)有序的拍攝組，拍攝組包括編劇、編輯、導(dǎo)演、演員、攝影、錄音、美工、化妝、道具、服裝、生產(chǎn)工人和制片管理干部等全套工作人員。這些人員在組織安排下完成報到到崗后即可開展新的工作任務(wù)。在三個故事片廠支援外地的創(chuàng)作干部中，有編劇、編輯石方禹、羽山、劉任濤等16 人；有導(dǎo)演舒適、淘金、徐昌霖、黃祖模、天然等15 人，有演員史原、崔超明、李緯、束荑、李明、顧也魯、張鶯、黃宛蘇、王堤、師偉等50 人；還有攝影師姚士泉、羅及之等等。?

三、20世紀(jì)50年代后半期上海電影界對全國電影事業(yè)大力支援的歷史影響

20世紀(jì)50年代后半期是共和國電影發(fā)展史上的重要奠基階段，上海作為當(dāng)時全國電影業(yè)發(fā)展的領(lǐng)先者，在實現(xiàn)本地區(qū)電影事業(yè)健康發(fā)展的基礎(chǔ)上，還統(tǒng)籌各方面資源全力支持國家其他各地區(qū)電影事業(yè)的發(fā)展與進(jìn)步。上海電影界的大力支援使得全國各地電影事業(yè)得以實現(xiàn)整體均衡發(fā)展的同時，還在諸多方面發(fā)揮了積極的歷史作用。

首先，20世紀(jì)50年代后半期上海電影界在支援全國其他地區(qū)電影事業(yè)的發(fā)展過程中客觀上促進(jìn)了當(dāng)?shù)匚幕聵I(yè)、文化產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展，在很大程度上推動了被支援地區(qū)廣大人民群眾精神文化生活的豐富與多樣性。眾所周知，自近代電影由西方傳入我國后，不僅迅速成為廣大人民群眾普遍喜愛的娛樂生活時尚，同時也逐漸成為助力社會文化傳播的重要媒介。因此，電影事業(yè)的發(fā)展對于新中國文化事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)之發(fā)展繁榮發(fā)揮著不可或缺的推動作用。如前述第一個五年計劃期間，洛陽電影業(yè)籌備工作在上海電影界支援下得以完成國家重點工程建設(shè)任務(wù)后，當(dāng)?shù)仉娪霸阂约半娪笆聵I(yè)的發(fā)展也極大促進(jìn)了該地人民群眾文化、精神生活水平的日漸提升，進(jìn)而極大地推動了當(dāng)?shù)匚幕聵I(yè)的發(fā)展與繁榮。

其次，20世紀(jì)50年代后半期上海電影界在支援全國其他地區(qū)電影事業(yè)的發(fā)展過程中，在很大程度上促進(jìn)了電影資源在全國范圍內(nèi)的布局優(yōu)化，極有力地助推了全國電影事業(yè)的整體性、均衡性發(fā)展。如前所述，解放前，電影資源在全國范圍內(nèi)分布不均衡之狀況已尤為凸顯；解放后，新生人民政權(quán)則出于協(xié)調(diào)統(tǒng)一、整體推進(jìn)的歷史考慮，全面而系統(tǒng)地對全國電影資源重新進(jìn)行了分配與優(yōu)化。電影事業(yè)在豐富人民大眾文化、精神生活方面以及推動全國文化事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展方面占據(jù)重要地位，所以文化部很早就高度重視均衡全國電影資源之整體布局的籌劃工作。新中國成立之初，國家各項建設(shè)事業(yè)百廢待興，亟待整頓，僅就電影事業(yè)方面而言，除上海市的電影資源仍保存一定基礎(chǔ)外，全國其他地區(qū)的電影資源極度匱乏。因此，在當(dāng)時的歷史狀況下，上海電影界在統(tǒng)籌自身發(fā)展的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮自身各種人力、物力資源優(yōu)勢全力支持全國各地區(qū)電影事業(yè)的發(fā)展與進(jìn)步，其在推動全國電影事業(yè)籌劃建設(shè)工作及優(yōu)化全國電影資源布局結(jié)構(gòu)方面發(fā)揮了極其重要的歷史作用。

最后，20世紀(jì)50年代后半期上海電影界在支援全國其他地區(qū)電影事業(yè)的發(fā)展過程中，也深刻影響了所有親身經(jīng)歷其中的電影工作者。奔赴外地做支援工作的上海電影工作者，在見證、助力全國電影事業(yè)發(fā)展的過程中，極大地升華了自身的理想境界和精神格局。為激發(fā)相關(guān)工作人員赴外地支援電影事業(yè)發(fā)展的積極性和堅定性，上海電影界各支援單位還專門就相關(guān)人員支援外省的問題做了充分的準(zhǔn)備與討論。針對少數(shù)同志留戀上海優(yōu)質(zhì)資源、顧慮個人利益得失等些許不正確的想法，各支援單位從共產(chǎn)主義理想和社會主義信念出發(fā)對其進(jìn)行思想教育，幫助他們認(rèn)識到當(dāng)時支援兄弟電影廠籌建工作任務(wù)的重要性，鼓舞大家為推動電影事業(yè)在全國遍地開花的建設(shè)工作而貢獻(xiàn)自身的全部力量；廣大支援工作人員積極性高漲，紛紛以大字報、小組會發(fā)言等形式表示不論多么艱難困苦都要自覺服從組織分配的決心，甚至很多單位一度同時出現(xiàn)了絕大多數(shù)人都踴躍參加支援外地電影事業(yè)的自愿報名熱潮。?

綜上所屬，20世紀(jì)50年代后半期上海電影界對全國電影事業(yè)發(fā)展的大力支援，非但極大地促進(jìn)了全國電影事業(yè)得以實現(xiàn)整體性、均衡性之發(fā)展，并在諸多方面發(fā)揮了積極的歷史作用。

①謝忠強《20世紀(jì) 50年代上海工廠內(nèi)遷研究》[J]，《中國經(jīng)濟史研究》，2013年第3期，第88-99頁。

②鐘大豐、舒曉鳴《中國電影史》[M]，北京：中國廣播電視出版社，1995年版，第6頁。

③馬綸鵬《抗戰(zhàn)后上海電影產(chǎn)業(yè)的跨媒體性和公共性研究》[J]，《電影藝術(shù)》，2011年第6期，第103-108頁。

④胡星亮、張瑞麟《中國電影史》[M]，北京：中央廣播電視大學(xué)出版社，1995年版，第87頁。

⑤彭麗君、樂桓宇《重評1930年代的中國左翼電影運動》[J]，《杭州師范大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版）》，2015年第6期，第71-85頁。

⑥魏文享、莊蕊蕊《戰(zhàn)后上海電影院商業(yè)同業(yè)公會與影院業(yè)經(jīng)營（1946—1949）》[J]，《史學(xué)集刊》，2015年第2期，第79-88頁。

⑦尹鴻、凌燕《新中國電影史：1949-2000》[M]，長沙：湖南美術(shù)出版社，2002年版，第2頁。

⑧張碩果《上海電影制片業(yè)的“社會主義改造”(1949～1952)》[J]，《電影藝術(shù)》，2009年第1期，106-112頁。

⑨中國電影家協(xié)會電影史研究部《中華人民共和國電影事業(yè)三十五年（1949-1984）》[M]，北京：中國電影出版社，1985年版，第96頁。

⑩謝忠強《1950年代后半期上海文化藝術(shù)資源的內(nèi)遷——以戲劇界支援全國為中心》[J]，《南大戲劇論叢》，2015年第1 輯，第104-112頁。

?謝忠強《“一五”計劃時期上海支援國家重點工程建設(shè)的歷史考察》[J]，《蘭州財經(jīng)大學(xué)學(xué)報》,2015年第5期，第11-15頁。

?上海市檔案館館藏檔案《上海市文化局關(guān)于支援洛陽市新建影院調(diào)撥資金、設(shè)備人員的報告》[Z]，檔案號：B172-4-616-6。

?上海市檔案館館藏檔案《上海市文化局關(guān)于支援洛陽市新建影院調(diào)撥資金、設(shè)備人員的請示》[Z]，檔案號：B172-4-616-1。

????上海市委黨史辦公室《上海支援全國（下冊）》[M]，上海：上海書店出版社，2011年版，第91頁，第336頁，第336頁，第337頁。

?上海市檔案館館藏檔案《上海市文化局關(guān)于調(diào)撥資金、機器、工作人員赴洛陽市支援新建影院的函（1955年12月20日）》[Z]，檔案號：B172-4-616-4。

?上海市檔案館館藏檔案《上海市文化局關(guān)于華東六省一市文化協(xié)作會議的情況和問題的報告》[Z]，檔案號：B172-4-894-33。

?上海市檔案館館藏檔案《上海市文化局關(guān)于文化協(xié)作會議總結(jié)提綱》[Z]，檔案號：B172-4-894-27。