王寧寧 張帆

【摘 要】動畫電影的配樂是影片能否成功的重要影響因素，而久石讓是日本當代久負盛名的電影配樂大師、作曲家，造詣頗高。本文主要從其創(chuàng)作風格、情感表達以及動畫電影配樂的價值功能等方面進行分析，探究其獨特的配樂創(chuàng)作思路及對動畫電影的發(fā)展做出的巨大貢獻。

【關(guān)鍵詞】久石讓，動畫， 配樂，創(chuàng)作風格，藝術(shù)魅力

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2020）03-0086-01

動畫電影的配樂是動畫電影中一個非常重要的組成部分，它在評介一部動畫片中除了畫面、故事情節(jié)之外占據(jù)了非常大的分量。那么在日本久負盛名的音樂大師久石讓，他的諸多作品大家都能夠耳熟能詳。

一、久石讓動畫電影配樂的創(chuàng)作風格

（一）自然寧靜的簡約主義

久石讓的動畫電影配樂創(chuàng)作一貫踐行簡約主義的創(chuàng)作思想，用簡單的主旋律詮釋一個主題，再以不同的轉(zhuǎn)調(diào)方式：如模進、變奏展開，并且用不同的曲風進行呈現(xiàn)。例如動畫電影《天空之城》的主題音樂，它的曲調(diào)非常簡單，但是音樂家久石讓運用模進的創(chuàng)作技法強調(diào)主體，以不同的配樂及轉(zhuǎn)調(diào)方式進行演繹，有童聲合唱、小提琴、大提琴等方式的演奏，各種演繹方式進行巧妙地編排，實為上乘之作。

（二）配器方法的多樣化

久石讓音樂的另一創(chuàng)作特點就是配器的多樣使用，各類樂器的音色不同，以及不同的組合與演奏方式，在演奏的過程中給人耳目一新的感受。因其古典音樂的背景，所以在作品中通常以音色純凈、透明的鋼琴進行演奏，之后管弦樂隊進行陳述部分，描述跌宕起伏的故事發(fā)展過程，再運用小提琴來演奏主題內(nèi)容，整個音樂作品就被渲染得非常美妙和動聽。并且，久石讓電影配樂受到了古典主義時期作曲家貝多芬第九交響樂的影響，最大的特色就是混入人聲，可以極大地感染和調(diào)動觀眾的情緒，很好地營造了影片特定的氛圍，深刻地詮釋了角色的內(nèi)心。

（三）日本民俗風格的印記

久石讓的動畫電影配樂作品有著本民族音樂的風格特點，里面會有日本傳統(tǒng)的歌謠以及演唱，在管弦樂上加入鼓樂、尺八等樂器營造濃厚的東方色彩。并且，在現(xiàn)代音樂的表現(xiàn)手法上，加入變和弦、七和弦，民族音樂被廣泛應(yīng)用，在鮮活的影像以外傳遞了豐富多變的質(zhì)感。例如在動畫片《千與千尋》中，油屋的富麗堂皇是用日本傳統(tǒng)樂器三味線、太鼓進行表現(xiàn)的，日本民族的和風味更加濃郁?！豆柕囊苿映潜ぁ分刑匮毡靖枋帜敬骞莩黝}曲，從聲音和旋律方面加入日本能劇的表現(xiàn)元素，將有深刻文化烙印的音樂沁入人心。

二、久石讓動畫電影配樂的情感表達

（一）人文情懷的憂傷

由于日本面積狹小、資源稀缺等客觀存在的問題，所以日本大和民族的憂患意識只增未減，審美觀念中有著“物哀”的精神，他們認為人類最美好、真摯、深邃的情感就是“哀”。因此，久石讓動畫電影配樂中，除了能聆聽到純凈自然的感覺外，還有一種淡淡的憂傷，這種情感的表達不是依靠悲劇音樂來表現(xiàn)的，而是采用靜謐、悠然的手法進行敘述，更深層次地表達憂傷的情懷。

（二）愛和希望的執(zhí)著

盡管日本大和民族崇尚“哀”，但是哀傷過后還是需要繼續(xù)生活，而久石讓的動畫配樂的迷人之處在簡單并且憂傷的曲調(diào)上，運用多種樂曲編排表達豐富的情感，迸發(fā)出對未來無限的希望，在逆境中對希望和美好事物的無限追求。如動畫片《千與千尋》的主題曲《Reprise》運用反復(fù)等創(chuàng)作手法，加上渾厚的弦樂，強調(diào)對希望的堅持和執(zhí)著，充滿希冀。久石讓配樂所體現(xiàn)的人文關(guān)懷很好地契合了宮崎駿動畫電影中對于人類生存意義的思考。

三、久石讓動畫電影配樂的價值功能

（一）烘托影片主題，渲染氛圍

音樂在動畫電影中能夠烘托影片的主題，使得觀眾猶如身臨其境的感覺。例如《風之谷》中，音樂很好地詮釋了電影所要表達的主題，以微音樂入手，在音樂各個環(huán)節(jié)的設(shè)計上非常嚴謹考究，選用悠揚輕快的音樂表達主人公在自由飛翔時候的感覺，那種韻律使觀眾深深地感受到了自由快樂。而當王蟲出現(xiàn)時，音樂渲染的氣氛立刻緊張起來，將王蟲前進時的恐怖氣氛描繪得入木三分、淋漓盡致。而在主人公為保護風之谷需要舍棄自己生命的片段中，音樂是蓬勃向上的感覺，以表現(xiàn)主人公心胸寬廣的大無畏精神。

（二）控制影片節(jié)奏、豐富結(jié)構(gòu)

影片中的畫面是以不同的鏡頭展示故事情節(jié)的，在鏡頭的銜接上，時空性、角色的情感、動作等是從視覺角度起作用，而聲音則從聽覺角度制約畫面。音樂與每個鏡頭的銜接，可以有效地控制影片的畫面組織結(jié)構(gòu)。在《天空之城》中，主人公回到家鄉(xiāng)又迫于形勢需要離開時，久石讓為了很好地配合故事情節(jié)，設(shè)計了一段管弦樂，充分地表達了主人公內(nèi)心焦灼、復(fù)雜的心理。并且音樂在城市逐漸變小的時候發(fā)生變化，畫面與音樂很好地營造出了離別的氣氛。

四、結(jié)語

總體來說，久石讓的配樂與宮崎駿的動畫視聽完美的配合，豐富了故事情節(jié)，延展了電影畫面所表現(xiàn)的空間，讓觀眾完全領(lǐng)略到了動畫電影配樂的巨大藝術(shù)魅力。

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